摘? 要：倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，同時(shí)也是世界美術(shù)史上最偉大的畫(huà)家之一。他的畫(huà)作展現(xiàn)出一種無(wú)形的張力和永恒的生命力。倫勃朗繪畫(huà)創(chuàng)作題材極為豐富，他本人擅長(zhǎng)肖像畫(huà)、宗教畫(huà)以及風(fēng)景畫(huà)，其中肖像畫(huà)尤為出名。他的繪畫(huà)作品具有非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格，善于通過(guò)光影手法充分展現(xiàn)各種造型人物的輪廓，將畫(huà)面中的非主體物巧妙地隱藏于黑暗部分，從而很好地展現(xiàn)畫(huà)面的體量感，烘托出畫(huà)面的整體氣氛。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;光影手法;繪畫(huà)藝術(shù)

光影藝術(shù)在歐洲美學(xué)上被稱(chēng)為“以黑暗繪成光明”，它作為一種十分重要的藝術(shù)語(yǔ)言，不僅對(duì)再現(xiàn)視覺(jué)圖像起著非常重要的作用，而且能很好地表現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心的情感，揭示出作品的主題與內(nèi)涵。光和影一直都是繪畫(huà)藝術(shù)的靈魂，是繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，光影不僅僅是一種表現(xiàn)的技法，更被藝術(shù)家們當(dāng)作打開(kāi)心靈世界的鑰匙，光影這一藝術(shù)語(yǔ)言不僅體現(xiàn)在造型表現(xiàn)上，更是轉(zhuǎn)變成了一種表現(xiàn)藝術(shù)家自我和內(nèi)心獨(dú)白的特殊語(yǔ)言。倫勃朗的一生都在追求光影達(dá)成的藝術(shù)效果。在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，倫勃朗會(huì)分析不同光照情況下科學(xué)明暗的多元變化，從而使繪畫(huà)作品完美融合了明與暗，形成了他本人作品中的戲劇性色彩，也賦予了繪畫(huà)作品更多的藝術(shù)內(nèi)涵[1]。

一、倫勃朗的光影運(yùn)用在構(gòu)圖造型上的效果

從整幅畫(huà)作的構(gòu)圖上講，倫勃朗在創(chuàng)作的時(shí)候有意識(shí)地運(yùn)用了光影的作用來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的構(gòu)圖與分割，協(xié)調(diào)整個(gè)畫(huà)面，增加整個(gè)畫(huà)面的形式感?！兑寡病?，這幅作品是倫勃朗在1642年創(chuàng)作的一幅布面油畫(huà)作品，是倫勃朗繪畫(huà)生涯的革命性畫(huà)作，也是歐洲繪畫(huà)史上獨(dú)具代表性的藝術(shù)作品，現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館。這幅繪畫(huà)作品是阿姆斯特丹城射手隊(duì)的人物群像畫(huà)，主要表現(xiàn)的就是軍人的日常生活，畫(huà)面最中間有兩個(gè)人物，其中一個(gè)人身穿黑軍服、腳踩棕色皮靴、戴著黑色帽子、身上斜挎著很顯眼的紅色披巾;另外一個(gè)人則穿著一身米黃色的衣服，其他的人物有的在討論、有的在擦拭著槍支、有的在揮動(dòng)著旗幟。倫勃朗通過(guò)對(duì)人物場(chǎng)景的描繪將隊(duì)伍即將出發(fā)、人們整裝待發(fā)的緊張感表現(xiàn)得淋漓盡致。這幅畫(huà)面里展現(xiàn)出很多人物形象，有著28名成人和3位少年，人多但不繁雜，排列得錯(cuò)落有致，且明暗對(duì)比強(qiáng)烈，層次十分豐富，畫(huà)面極具戲劇性。為了避免畫(huà)中人物的頭像因亮度相同而產(chǎn)生雷同，他有意識(shí)地把許多頭像進(jìn)行處理使其虛化在中間色調(diào)中，這樣的效果離不開(kāi)倫勃朗對(duì)光影靈活巧妙的把握與運(yùn)用。畫(huà)面中心有著一束從頂上射下來(lái)的光線(xiàn)，將整個(gè)畫(huà)面分割開(kāi)來(lái)，也很好地將主人公凸顯出來(lái)，將畫(huà)面分割成為了幾個(gè)部分，巧妙地增加了畫(huà)面的形式感。在光線(xiàn)的照耀下，主人公顯得更加生動(dòng)形象，而其余的人物則在黑暗中，襯托著中心的主人公，卻又為畫(huà)面增色。很多人都將《夜巡》作為倫勃朗藝術(shù)風(fēng)格的分界線(xiàn)，因?yàn)樵凇兑寡病分袀惒书_(kāi)始主動(dòng)用光線(xiàn)來(lái)組織畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面明暗跨度很大，但層次卻很分明，各層次相互滲透，明暗又形成了鮮明的對(duì)比。鐘涵先生曾評(píng)價(jià)其為“靈魂深處出來(lái)內(nèi)在光照”，這足以見(jiàn)得倫勃朗的光影運(yùn)用帶給人以多大的視覺(jué)及心靈沖擊。

二、倫勃朗的光影運(yùn)用在畫(huà)面主題上的效果

從畫(huà)面的主題上講，光影效果運(yùn)用得當(dāng)，可以起到突出畫(huà)面主體、烘托畫(huà)面中心的作用，倫勃朗深諳此道，運(yùn)用光影來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面主體在他的很多作品中都有所體現(xiàn)?！哆_(dá)娜厄》這幅作品是倫勃朗在1636-1643年間創(chuàng)作的油畫(huà)，這幅油畫(huà)描繪的是希臘神話(huà)中達(dá)娜厄與宙斯幽會(huì)的場(chǎng)景，倫勃朗將達(dá)娜厄描繪成為一個(gè)成熟的女人，側(cè)著身子躺臥在床上，她的右手向前伸出，似乎想撫摸什么東西一樣，臉上有著喜悅的表情。一束光線(xiàn)從上而來(lái)全部聚集在她的身上，其他的都是暗部。整幅畫(huà)面中達(dá)娜厄是主題，倫勃朗通過(guò)光影的運(yùn)用，將整張畫(huà)的焦點(diǎn)聚集在她的身上，突出了主體形象，達(dá)娜厄在畫(huà)面中是明亮的中心所在，與周?chē)诎档囊磺行纬闪缩r明的對(duì)比，她的動(dòng)作表情惟妙惟肖，透過(guò)她驚訝欣喜的神色表達(dá)宙斯降臨的主題。這幅畫(huà)作也展現(xiàn)出倫勃朗作品一貫的戲劇性風(fēng)格，畫(huà)面中達(dá)娜厄皮膚的肉感、帷幕的厚重感、器物的質(zhì)感都表現(xiàn)得淋漓盡致，畫(huà)面細(xì)膩逼真。在倫勃朗的另外一幅作品《杜普教授的解剖學(xué)課》中也得到了很好的體現(xiàn)，強(qiáng)烈的光線(xiàn)將神態(tài)各異的眾人都集中于畫(huà)面中，躺在畫(huà)面中間的人體好像會(huì)發(fā)光一樣，依次照亮了圍繞在周?chē)娜耍鴱膫惒蕦?duì)光線(xiàn)的處理上，就能看出畫(huà)面的主題以及人物的主次關(guān)系，將最強(qiáng)烈的光線(xiàn)集中于最突出的人物身上，通過(guò)光線(xiàn)讓人準(zhǔn)確地定位視覺(jué)中心，就像舞臺(tái)上的主角身上帶著聚光燈一樣，讓畫(huà)面具有組織性。在倫勃朗的繪畫(huà)中，光影的處理最重要的作用就是為了突出主體形象，通過(guò)對(duì)人物周?chē)庥碍h(huán)境的科學(xué)處理，襯托出人物形象的鮮明特點(diǎn)，將人物不同表情動(dòng)態(tài)刻畫(huà)得惟妙惟肖，從而傳達(dá)出作者想要表達(dá)的思想感情。

三、倫勃朗的光影運(yùn)用在情感表達(dá)上的效果

從畫(huà)面的情感表達(dá)上來(lái)說(shuō)，倫勃朗在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，利用光影的作用效果去營(yíng)造畫(huà)面氛圍，從而增強(qiáng)了作品的感染力。他從來(lái)不是單純?yōu)榱水a(chǎn)生這些神奇的明暗而運(yùn)用明暗，但光影的效果在他的畫(huà)面中顯得炫目。倫勃朗在1642年創(chuàng)作的木板油畫(huà)《大衛(wèi)與押沙龍的和解》中就利用明暗增強(qiáng)了整幅畫(huà)面的戲劇效果，這幅油畫(huà)取自《圣經(jīng)》中的故事——大衛(wèi)王與他的壞兒子押沙龍和好，光線(xiàn)柔和地分布在大衛(wèi)和押沙龍身上，雖然看不見(jiàn)押沙龍的臉，但強(qiáng)烈的光影烘托出氣氛，將人們的思緒情感都拉入到了畫(huà)面中，使欣賞者如臨其境。在倫勃朗的另外一幅畫(huà)作《圣家族與天使》中，光影的運(yùn)用展現(xiàn)出來(lái)的效果對(duì)整張畫(huà)面起到了很大的渲染和強(qiáng)化作用。畫(huà)面中，光由上投下，這是倫勃朗常用的手法，光線(xiàn)灑落在降臨的天使、圣母的臉上以及搖籃中酣睡的圣子身上，而約瑟夫則隱沒(méi)在畫(huà)面后方。柔和的光線(xiàn)使得圣母的臉看起來(lái)更加的慈愛(ài)，光芒的照耀讓我們能夠更加深切地感受到圣母對(duì)圣子的關(guān)心愛(ài)護(hù)，悠然明亮的光線(xiàn)恰如其分地營(yíng)造了一種屋中爐火暖暖的和諧氣氛，如農(nóng)婦般的圣母形象，頓時(shí)熠熠生輝，而這種“圣光”卻是來(lái)自于樸實(shí)與純良的平凡[2]。整個(gè)畫(huà)面由于時(shí)間的關(guān)系色彩已經(jīng)漸漸褪去了很多，亮部和暗部的顏色都已經(jīng)不再那么豐富。但正是因?yàn)檫@樣，明暗的對(duì)比就顯得更加強(qiáng)烈，亮部顯得尤為明亮，暗處顯得更加暗沉。也正是這種強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)面中救世主的圣潔之感也就更加明顯。倫勃朗在繪畫(huà)中運(yùn)用高超的光影技巧來(lái)營(yíng)造出畫(huà)面的整體氛圍，同時(shí)也賦予繪畫(huà)作品某一種深刻的象征意味，這在他所創(chuàng)作的宗教畫(huà)中尤為明顯。在《牧羊人來(lái)拜》中，畫(huà)面整體呈現(xiàn)出一片昏暗，難以分辨出每個(gè)人物的具體形態(tài)，畫(huà)面中只有一處光源，就是躺在雜草堆里的嬰兒耶穌，他像是一個(gè)發(fā)光點(diǎn)，照耀著身邊的人物和場(chǎng)景，這耀眼的金光照亮了身邊的人，也象征著他救世主的身份，給人們帶來(lái)光明與希望。

四、倫勃朗的光影運(yùn)用對(duì)畫(huà)面體量感呈現(xiàn)的效果

繪畫(huà)中的體量感就是畫(huà)面給人以一種厚重飽滿(mǎn)的感覺(jué)，當(dāng)暗色調(diào)在畫(huà)面中占據(jù)較大的比例時(shí)，較于亮色調(diào)占據(jù)較大比例會(huì)更有體量感。倫勃朗的作品大多都是暗色調(diào)的，畫(huà)面中基本上都只有一處光源，在整個(gè)畫(huà)面中，除了光源指向重點(diǎn)突出的地方為亮部之外，其余大部分都處于暗部。且在倫勃朗的畫(huà)作中，由亮部到暗部的過(guò)渡很巧妙，可以看出倫勃朗并不是一次處理完這個(gè)過(guò)渡的，是由亮部到暗部一層層地過(guò)渡，任意選取一個(gè)地方都能發(fā)現(xiàn)有著豐富的光澤，無(wú)論是亮部還是暗部都透著渾厚感，給人帶來(lái)一種厚重飽滿(mǎn)的觀感。

從倫勃朗的繪畫(huà)作品中我們深切地感受到光影確實(shí)能夠創(chuàng)造出奇跡。當(dāng)然，沒(méi)有嫻熟的繪畫(huà)手法是難以如此獨(dú)具一格地展現(xiàn)光影魅力的。在欣賞倫勃朗的畫(huà)作時(shí)，我們可以深切地體會(huì)到倫勃朗豐富的想象力和非凡的創(chuàng)造力。他獨(dú)具個(gè)性地利用光影所形成的明暗變化巧妙地詮釋畫(huà)面中復(fù)雜的明暗關(guān)系;利用光影效果來(lái)強(qiáng)化主體部分，削弱其他部分，主次得當(dāng);利用光影神奇地分割畫(huà)面，傳達(dá)情感，渲染氛圍，達(dá)到神奇的戲劇性效果。光影始終是倫勃朗繪畫(huà)中最為動(dòng)人的因素，是他高超技法的體現(xiàn)，更是他感情傳達(dá)的媒介，其繪畫(huà)作品所展現(xiàn)出來(lái)的光影魅力讓人深陷其中，給人帶來(lái)視覺(jué)與心靈的沖擊，也讓我們對(duì)光影藝術(shù)有了更多的了解。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊玲玲.淺談倫勃朗繪畫(huà)的光影藝術(shù)[J].藝術(shù)科技，2018（11）： 154.

[2]張一弛，樊波.光影交錯(cuò)——倫勃朗的藝術(shù)[J].蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（4）：47-48.

作者簡(jiǎn)介：向遙，武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。