史金雪

摘要：新時代電影創(chuàng)作者們不斷解放思想，勇于創(chuàng)新，主動吸收世界文化的精華，走出了一條具有中國特色的民族電影發(fā)展之路。文章結(jié)合習(xí)近平總書記提出的文藝思想，以慶祝新中國成立70周年的獻禮影片《古田軍號》為例，探討新時代的中國民族電影在把握主旋律的基礎(chǔ)上，如何更好地講述中國故事，展示中國形象，傳播中國聲音。

關(guān)鍵詞：文化思想 民族電影 《古田軍號》 主旋律

《古田軍號》由八一電影制片廠導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)，是一部慶祝中華人民共和國成立70周年，紀念古田會議勝利召開90周年的獻禮影片。這部電影從一個小號手的孩童視角出發(fā)，圍繞毛澤東、朱德、陳毅等革命偉人的年輕時期經(jīng)歷，講述1929年古田會議召開前后的歷史故事，呈現(xiàn)了這段紅色歷史為中國革命開創(chuàng)成功道路的重大意義。

傾聽《古田軍號》主旋律之聲

一、對歷史認知的突破：把歷史難點變成藝術(shù)亮點。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上發(fā)表講話說：“堅定文化自信，離不開對中華民族歷史的認知和運用?！蔽阌怪靡桑豆盘镘娞枴肥且徊砍錆M歷史厚重感的電影，導(dǎo)演陳力沒有回避革命時期面臨的具體矛盾，以小切口展現(xiàn)重大歷史事件?！豆盘镘娞枴酚掠谥泵鏆v史真相，將這一段決定中國共產(chǎn)黨和人民軍隊生死攸關(guān)的重要時期的歷史難點用藝術(shù)化的手法呈現(xiàn)出來，比如毛澤東和朱德在圍繞“紅軍往何處去”的治理思想上不同看法;初期戰(zhàn)士參軍目的模糊，不具有組織紀律性，而干部大多拘泥于教條，缺乏在血雨腥風(fēng)中指揮能力，表現(xiàn)稚嫩;劉安恭的到來激化毛澤東和朱德的分歧沖突以及他對叛徒的嫉惡如仇導(dǎo)致在戰(zhàn)場中的犧牲等歷史事件，毫不避諱地以影像語言表現(xiàn)在影片中。以往有些紅色電影，會為了凸顯主旋律的氣息，粉飾歷史事件，避開矛盾沖突，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。而《古田軍號》呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨和軍隊在革命斗爭中面對著的接連不斷的難題與挑戰(zhàn)，以及講述了黨和軍隊經(jīng)歷著許許多多的矛盾沖突與麻煩困難后帶來的巨大轉(zhuǎn)折，反而讓觀眾更加清晰了解到古田會議以及前后歷史的真實情況。

二、對人物形象的塑造：創(chuàng)新且獨特。習(xí)近平總書記說，“人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民?！睘榱速N近年輕一代的觀眾，《古田軍號》的導(dǎo)演改變以往歷史題材中偉大人物的臉譜化敘事，首次選用多位青年演員擔(dān)任主要角色，人物形象設(shè)計獨特，更具豐富性和血肉感。青年演員王仁君飾演36歲的毛澤東，血氣方剛、充滿激情，多了一份年輕人的氣質(zhì)，不僅契合毛澤東年輕時的模樣，還讓觀眾了解到年輕時毛澤東的形象，讓青年觀眾有親切感，從中感悟毛澤東同志的無私精神與崇高理想不是一蹴而就，而是源于根深蒂固的偉大信仰之中。劉智揚作為新人演員，在此片中扮演年輕的陳毅，溫和睿智，敢于擔(dān)當(dāng)，面對毛澤東和朱德的分歧意見沒有選擇左右逢源，而是真誠抒發(fā)己見來調(diào)解矛盾。張一山飾演年輕時的林彪，臺詞不多，卻一開口就展現(xiàn)了他對問題獨特看法與對事件是非的清晰認識，呈現(xiàn)出作戰(zhàn)能力過硬、十分有個性的形象。胡兵飾演的劉安恭這位“特派員”的角色，這個角色鮮有影片涉及。胡兵在演技上拿捏精準，將劉安恭身上的書生意氣和為信仰而戰(zhàn)斗獻身的英雄氣概表現(xiàn)得入木三分。

由此可見，陳力導(dǎo)演是位以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的中國電影人，她通過《古田軍號》這部電影，竭力表現(xiàn)這些偉人們年輕時候的英勇氣概與堅定信仰，以此來激勵如今身處現(xiàn)代的年輕人們。青年演員在角色把握與表演上游刃有余，表現(xiàn)出青年領(lǐng)袖的執(zhí)著追求，青年觀眾通過影片受到觸動，從而對這段紅色歷史和偉人的紅色基因進行銘記與傳承。

三、對敘事視角的表達：詩性的藝術(shù)演繹。習(xí)近平總書記曾說過：“中國不乏史詩般的實踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心。”《古田軍號》在敘事視角上與以往革命歷史題材影片不同，除了重大的題材和宏大的敘事，還有影片詩性的藝術(shù)演繹。古田會議的這段歷史可謂是中國共產(chǎn)黨在革命歲月中突破性的探索實踐?！豆盘镘娞枴返膶?dǎo)演也是秉持創(chuàng)作真實性的毅力，力圖在影片中精彩呈現(xiàn)再現(xiàn)古田會議之前那充滿熱血負重的激蕩歲月，這不僅要求導(dǎo)演需要創(chuàng)作勇氣，也需要導(dǎo)演擁有新穎的創(chuàng)作技巧。

第一，《古田軍號》采用首尾呼應(yīng)、歷史與真實之間不斷多次閃回的新穎藝術(shù)手法，許多場景不斷閃回出現(xiàn)，不僅讓觀眾將場景與劇情和人物刻畫串聯(lián)起來，還突出了導(dǎo)演精彩的藝術(shù)創(chuàng)作手法。影片中，福建省上杭縣古田人民舞龍的場景分別在影片開頭和結(jié)尾出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)。例如，上杭傳統(tǒng)民俗里當(dāng)?shù)厝嗽诟＝ㄍ翗菗]舞板凳龍燈的場景，裁縫鋪染布和制作軍衣的場景，造紙工作坊里的造紙情景，女學(xué)生上課的情景，都在影片中的不同時空下閃回出現(xiàn)，把宏大的歷史景觀與獨特的時代風(fēng)情結(jié)合起來，以實現(xiàn)鮮活立體的藝術(shù)表達方式。這讓《古田軍號》區(qū)別于以往的革命題材，不再是“高大空”，而是更加具有“煙火氣息”，情感敘事更加細膩，讓觀眾覺得“接地氣”。

第二，有《古田軍號》以小視角藝術(shù)化地展開大歷史的鋪陳。影片設(shè)計的紅軍小號手的個人化的第三視角，去看待這一段偉大歷史時期發(fā)生的鮮活故事，觀眾可以從中知道劇情舒展，看到人物形象的刻畫，感受到戰(zhàn)場的悲壯與偉大。視角切入雖然很小且質(zhì)樸，但展開的歷史事件卻很宏大且深刻。

第三，《古田軍號》采用很多隱喻，讓觀眾在觀影時自行尋找不同隱喻中深刻且獨特的涵義，更讓觀眾對影片的藝術(shù)演繹方式進行稱贊。其一，古田人民揮舞的板凳龍燈的隱喻。由于意見分歧以及為了不打擾他人，毛澤東在凌晨時悄悄離開紅四軍，準備去往上杭縣，在路上恰巧看到當(dāng)?shù)厝藗冞M行舞龍燈排練，這時他深受觸動地發(fā)出“心齊方可成龍”的感嘆，這和《古田軍號》影片的主題相契合。其二，軍號的隱喻。軍號在整部影片中貫穿始終。分歧意見發(fā)生的寂寥夜晚，小號手會吹響軍號，寓意事件的艱難坎坷;軍號失而復(fù)得，朱德教小號手吹軍號，寓意著毛澤東和朱德的看法思想由分歧走向統(tǒng)一。

新時代語境下主旋律電影如何守正創(chuàng)新

一、做意識形態(tài)的明白人?！豆盘镘娞枴纷屇贻p一代的人們回顧了古田會議以及發(fā)生前后這段重大的紅色歷史，其中古田會議有個重要的作用。在新的歷史形勢里，針對中國共產(chǎn)黨內(nèi)部政治生活出現(xiàn)的庸俗化問題，古田會議進行了嚴肅的反對與深刻的批評，是中國共產(chǎn)黨首次在黨內(nèi)勇于開展積極的思想斗爭。通過古田會議，讓軍隊士兵明白了戰(zhàn)爭的目的，清算了軍隊里軍閥的氣息，讓中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊成為一支執(zhí)行革命的政治任務(wù)的武裝集團。2014年10月31日，習(xí)近平總書記在古田全軍政治工作會議上，語重心長地點出了部隊中，特別是領(lǐng)導(dǎo)干部中存在的10個問題，振聾發(fā)聵。他指出：“已經(jīng)到了非解決不可的時候了！否則軍隊就有變質(zhì)變色的危險?！辈粌H是軍隊的領(lǐng)導(dǎo)干部，在新時代民族電影創(chuàng)作人也要做“意識形態(tài)上的明白人”。沒有私心，方可意志更堅，底氣更足，力量更大，才能創(chuàng)作出無愧于黨和人民的優(yōu)秀的主旋律電影作品。

二、堅持以人民為中心。主旋律電影表達與呈現(xiàn)的是一種愛國、奮斗、創(chuàng)新、奉獻等時代精神，這些精神品質(zhì)也是受到中國人民群眾喜愛與憧憬的。習(xí)近平總書記說過：“文化文藝工作者要跳出‘身邊的小小的悲歡，走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。”《古田軍號》跳出“身邊的小小的悲歡”，陳力導(dǎo)演用8年時間多次深入古田革命老區(qū)，走訪當(dāng)年紅軍駐地，反復(fù)深入生活、扎根人民，采訪了很多相關(guān)人士，從中提煉出打動人的、生動的細節(jié)。這些深入和扎根人民的拍攝經(jīng)歷，豐富了影片內(nèi)容，凸顯了影片主題，生動刻畫了故事敘述，細膩展現(xiàn)了感人情節(jié)，才有了 3600 個成片鏡頭，才有了動用部隊官兵 8000 多人次的《古田軍號》戰(zhàn)爭場面，最后呈現(xiàn)出一部有筋骨、有溫度、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹餍呻娪啊Ｃ褡咫娪皠?chuàng)作方法有成千上萬條，但最根本的方法是扎根人民，只有永遠同人民在一起，民族電影之樹才能常青。

三、堅持與時俱進。習(xí)近平總書記指出：“中國特色社會主義進入了新時代，新時代呼喚著杰出的藝術(shù)家，文藝創(chuàng)作擁有無比廣闊的空間。”中國的民族電影創(chuàng)作者應(yīng)該堅定我國的文化自信，保持與時俱進。 總書記強調(diào)“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”，也是在強調(diào)民族電影創(chuàng)作要與時代同步伐、發(fā)時代之先聲、在時代發(fā)展中有所作為的職責(zé)。《古田軍號》隆重獻禮古田會議召開90周年和新中國成立70周年，因時而興，隨時代而行，才受到這么多人的喜愛與好評。民族電影創(chuàng)作者要記住“記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代”的新時代職責(zé)，更好地去講述中國故事，展示中國形象，傳播中國聲音。

結(jié)語

《古田軍號》是新時代下中國民族主旋律電影優(yōu)秀代表作品之一，這部主旋律作品不僅結(jié)合了歷史故事去展現(xiàn)史詩般的宏大意義，還符合新形勢下人民群眾對中國民族主旋律電影的期待。站在新時代的歷史方位和起點上，習(xí)近平總書記的文藝思想給民族電影創(chuàng)作者繼續(xù)探索中國特色社會主義指明了前進方向。民族電影創(chuàng)作者要做意識形態(tài)的明白人，要堅持以人民為中心，要堅持與時俱進，帶著守初心不負人民，強信心再鑄輝煌的使命與擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的主旋律電影，讓優(yōu)質(zhì)的中國民族電影不僅在國內(nèi)引發(fā)廣泛關(guān)注，也可以更好地在國際舞臺上講述中國故事，展示中國形象，傳播中國聲音。（作者單位：福建師范大學(xué)）欄目責(zé)編：楊剛

參考文獻：[1]胡智鋒， 陳寅. 《古田軍號》：歷史真實的藝術(shù)創(chuàng)新與審美表達[J]. 當(dāng)代電影， 2019，（08）：17-20.

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[3]張弛.《古田軍號》：以青春語言書寫革命青春[N]. 中國新聞出版廣電報，2019-08-21（008）.