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        繁華褪去,生機何在

        2020-12-23 04:46:57陳暢
        聲屏世界 2020年14期
        關(guān)鍵詞:合拍片黃金時代

        陳暢

        摘要:從1913年香港的第一部電影《莊子試妻》誕生起,香港電影到如今已有過百年的生命。在這百余年的歲月里,香港電影浮浮沉沉,經(jīng)歷過初興、停滯、繁榮、轉(zhuǎn)型、低迷等階段,以其獨特的魅力在電影史上留下濃墨重彩的一筆。香港電影曾是無數(shù)電影觀眾心目中意氣風發(fā)的活力“少年”,帶給我們一個個充滿無限想象的空間,然而自上世紀90年代開始,香港電影便呈現(xiàn)出低迷的發(fā)展態(tài)勢。從此關(guān)于“港片已死”的論斷也不時響起,這讓許多見證極盛時期香港電影的觀眾不禁感懷,香港電影似乎隨著大批港星的老去真的已到它的“暮年”。關(guān)于該論斷出現(xiàn)的緣由,文章從幾個方面進行簡要梳理,并結(jié)合香港電影發(fā)展現(xiàn)狀對其未來出路試作一些探討。

        關(guān)鍵詞:黃金時代 港味消失 人才斷層 合拍片

        香港電影興衰史簡述

        在考察香港電影所謂的“頹廢”現(xiàn)狀之前,有必要對其發(fā)展歷程進行簡要概述,通過追根溯源讓我們對“港片已死”聲音的出現(xiàn)有一個更加明晰的理解。香港電影史紛繁復(fù)雜,在此僅選取幾個重要的節(jié)點進行說明。

        香港電影的初興與崛起:1913-1979年。香港電影誕生后,經(jīng)歷了初期不斷摸索的草創(chuàng)階段;1941年日軍侵占香港后,香港影業(yè)進入停頓;1945年日本投降后,香港電影復(fù)蘇,各大電影公司紛紛成立。在1949年以前,香港電影就已經(jīng)擁有了一定的發(fā)展規(guī)模,并積累了豐富的拍攝經(jīng)驗。

        到了上世紀五十年代,大批內(nèi)地電影工作者南下,為香港電影注入大批人才,加之當時香港經(jīng)濟繁榮,使香港電影開始走上崛起之路,呈現(xiàn)出朝氣蓬勃的新局面。當時的香港電影類型片初興,以邵氏公司為主拍攝出許多制作精良的影片,但由于香港獨特的殖民背景及文化氛圍,其電影創(chuàng)作不同于內(nèi)地的政治電影,而趨于商業(yè)娛樂化的特點。

        香港電影的黃金時代:1979-1989年。香港電影在迎來全盛時期的上世紀六七十年代,也曾面臨著一個創(chuàng)作上停滯不前的局面,影片制作因循守舊過度追求商業(yè)化,使得香港電影一度陷入困境。直至上世紀七十年代末期,香港經(jīng)濟迅速發(fā)展,在開放意識與時俱進的時代氛圍里,以徐克、許鞍華、譚家明、嚴浩等為主的一批電影工作者涌現(xiàn)出來。他們不滿于香港電影以商業(yè)性為最大價值依歸的創(chuàng)作環(huán)境,開始探索創(chuàng)新,從而開創(chuàng)了香港電影新浪潮,給香港電影文化注入了強大的生命力。

        在上世紀八十年代的黃金十年里,香港電影呈現(xiàn)出一片繁榮景象,稱霸東亞,擁有著超越當今好萊塢的影響力,這不僅表現(xiàn)在香港年產(chǎn)影片數(shù)量長期達百部以上,還表現(xiàn)在豐富多元的類型片的創(chuàng)作上。除此之外,在欣欣向榮的電影市場中也誕生出許多優(yōu)秀的電影明星,如周潤發(fā)、劉德華、張曼玉、梁朝偉等,他們共同構(gòu)成了觀眾對那個年代乃至整個香港電影尤為難忘的記憶。

        關(guān)于香港電影為什么會出現(xiàn)如此極盛現(xiàn)象,有幾方面的原因可對其進行解釋,對這幾方面原因進行歸納總結(jié)也對后期探討香港電影逐漸沒落有一定的參照意義。首先,由于特殊的時代背景及地理位置,香港有著多元文化的交融與滲透,以及廣闊的市場與大量的資本。其次,香港獨特的社會體制及自由的創(chuàng)作環(huán)境使其保持著旺盛的生命力,電影人敢于探索與創(chuàng)新,從而形成了一套健全的電影工業(yè)化制作模式。最后,香港電影培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的電影人才及電影明星支撐著當時香港電影的不斷發(fā)展。由此可見,許多因素共同作用促成香港電影的成功,然而極盛之后,香港電影在進入上世紀九十年代之后也逐漸走向了衰落。

        香港電影的逐漸低迷:二十世紀九十年代。上世紀九十年代上半期,香港電影逐漸呈現(xiàn)出低迷的態(tài)勢,主要表現(xiàn)在兩個方面:一是制片機構(gòu)、制片數(shù)量及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)如電影宣傳、廣告制作、影院等行業(yè)的萎縮;二是在繁榮時期建立起來的以院線為基礎(chǔ)的產(chǎn)銷模式幾乎全面崩盤。港產(chǎn)片過去長期年產(chǎn)量過百,到上世紀九十年代年產(chǎn)量也逐年下滑,邵氏公司等大型制片機構(gòu)也相繼消失或轉(zhuǎn)投其它行業(yè)。

        香港電影低迷有內(nèi)外兩方面的原因。首先是外部原因,當時“97回歸”日益臨近,這種政治問題引起了整個香港焦慮、恐懼的社會心理,使得相當多的香港人忙于移民海外并轉(zhuǎn)移資本,后香港經(jīng)濟態(tài)勢出現(xiàn)劇烈動蕩,整個社會再次陷入焦慮,由此香港電影業(yè)開始走向下坡階段,在上世紀八十年代繁榮一時的眾多制片廠開始瓦解。另外,香港第二大外埠市場臺灣八大制片公司撤資,臺灣觀眾流失,這使得香港頓時失去原有的雄厚支撐,沒有了足夠收入或資金投入作后盾。而香港回歸后,亞洲金融危機爆發(fā),使香港經(jīng)濟更加雪上加霜。2000年后,金融危機風暴漸去,香港經(jīng)濟也開始緩慢回升,但隨即而來的“9·11事件”和2003年的SARS疫情又從整體上給香港電影業(yè)造成了影響。

        除了上述外部因素外,導(dǎo)致香港電影低迷的還有其內(nèi)部原因,其中最主要的是新傳媒工業(yè)尤其是電視業(yè)的迅速崛起改變了傳統(tǒng)的電影消費方式,這對香港電影業(yè)造成一定沖擊。此外,影視碟片制造技術(shù)及因其制作方便快捷且成本低,使得錄像帶租賃業(yè)也快速發(fā)展起來,從而降低了觀眾進入影院的熱情,對傳統(tǒng)院線放映業(yè)造成沖擊,并且隨之而來的盜版光碟泛濫及網(wǎng)絡(luò)盜版的出現(xiàn)更加劇了香港電影業(yè)的衰落。

        當然,這種種不利因素對香港電影的發(fā)展造成一定程度的影響,但也可以成為其發(fā)展的動力。在新時代的今天,是努力探索還是固守傳統(tǒng),這是一個香港電影人需要認真思考的問題,同時也是關(guān)乎香港電影未來的嚴峻問題。

        “港片已死”論調(diào)出現(xiàn)緣由

        關(guān)于“香港電影已死”的論斷早在1995年香港電影評論家列孚與《明報月刊》所策劃的一期封面專題中就已出現(xiàn)。當然,關(guān)于“死亡”這一說法確實過于極端,但列孚也確實是有意識地談到這一問題,“香港電影沒有真的死,但到了上世紀九十年代中后期,香港電影一蹶不振是真的?!备鼫蚀_地說,香港電影的黃金時期已經(jīng)一去不復(fù)返了。此后,這一聲音直至今日仍不斷響起,緣由為何?以下將從幾方面進行簡單地梳理分析。

        “港味消失”?!案畚丁?,顧名思義指的就是香港的味道或者說香港電影的獨特氣質(zhì),它包括多種方面,有人認為“港味”就是香港電影中的江湖氣、市井氣,有人則認為是標志著香港的重要符號,可以是香港精神、香港明星,也可以是香港街道、香港特色美食等。各種說法不一而足,但其中承載的都是香港電影黃金時代留給人們的深刻記憶。

        很多人認為香港電影沒落的一個很重要的原因就是“港味消失”,而造成這一局面的原因有二。其一是香港電影里一些重要的符號消失了,如香港曾經(jīng)最負盛名的貧民窟九龍城寨,這里充斥著三教九流、底層亂象,是香港警匪片、黑幫片拍攝的重要取景地,它將警匪對峙、兄弟情義等襯托得真實鮮活。然而隨著這種空間地理符號的缺失,香港類型電影自然失去了其過去的味道。其二,香港與內(nèi)地合拍電影成為主流,這使得香港電影也變得越來越趨從內(nèi)地口味。港片的精髓在于它傳達出的都市氣息和樂觀拼搏精神,以及敢于調(diào)侃一切的情懷,然而如今的香港電影卻像是被束縛住手腳,失去了它原有的獨特魅力。另外,由于內(nèi)地對于影片審查制度的嚴格以及意識形態(tài)的差異,香港也不能再拍它擅長的鬼片等類型題材。

        以上是“港味消失”的幾方面表現(xiàn)以及背后原因,也確實反映出香港電影的現(xiàn)實。那么“港味消失”就真的意味著“港片已死”嗎?對于這一問題,香港文化評論家馬家輝在接受采訪時說:“97回歸后,坐標變了,香港電影必然要變成‘中國電影?!爆F(xiàn)在香港電影依然在接受著很多批評,這說明它還沒有完全探索出一條適合自身且正確的發(fā)展道路,但不可否認的是,它正在隨時代做出改變。香港電影的黃金時代已然過去,它是屬于電影史的一段傳奇,可傳奇不可復(fù)制。香港電影人要做的也從來不是去懷念感傷,而是勇敢突破,再創(chuàng)輝煌。

        類型重復(fù)無創(chuàng)意。類型片曾是香港電影興盛的法寶,97回歸前自由寬松的創(chuàng)作環(huán)境使得香港影片類型豐富,充滿活力。然而如今香港電影似乎已生機不再,題材類型的重復(fù)無創(chuàng)新使得觀眾產(chǎn)生審美疲勞。不少香港電影人急功近利,翻拍經(jīng)典IP賣情懷、炒冷飯,也讓很多觀眾難以產(chǎn)生共鳴,唏噓不已。

        這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因除了上述電影創(chuàng)作環(huán)境的改變、內(nèi)地市場審查制度的嚴格外,還與香港電影創(chuàng)作者的心態(tài)有關(guān)。面臨如今復(fù)雜的創(chuàng)作環(huán)境,香港電影人既在心理上桎梏于過去的輝煌,同時又因香港經(jīng)濟的萎靡及電影人才的凋敝而缺少重振的條件。香港電影似乎迷失在當下的電影市場中,既不能延續(xù)以往的香港電影特色,也難以融入中國電影市場發(fā)展的潮流之中。

        隨著大陸經(jīng)濟的高速發(fā)展,香港電影已失去曾經(jīng)在華語電影市場中的中心地位。同樣是生存在狹小的空間,以前的香港小市民樂觀、堅持,相信努力就會有收獲,現(xiàn)在香港電影中的小市民則更多是感到悲觀、絕望,認為沖不破這樣的空間,所以香港電影也就失去了原來的活力與無畏精神。從另一個角度看,大多數(shù)內(nèi)地觀眾認為香港電影沒有了新意也是由于內(nèi)地觀眾審美的提升。之前對于發(fā)展相對落后的內(nèi)地觀眾來說,香港電影好似一個五光十色的萬花筒,有著各種新奇的畫面與先進的特技。然而,如今大陸經(jīng)濟快速發(fā)展,人們可以很便捷地觀看各種類型的電影,選擇多了,視野也開闊了,對電影的質(zhì)量也有了更高的要求。事實上,香港電影也并非完全是一潭死水,近些年也出現(xiàn)過如《無雙》《掃毒2》《紅海行動》等佳作,雖回不去過去的輝煌年代,但香港電影仍在路上,更不至死。

        演員、導(dǎo)演的斷層。過去香港電影繁榮的一大標志便是擁有大批優(yōu)秀的電影人及電影明星,而20多年后,香港電影沒落的一大表現(xiàn)也在于此。像徐克、吳宇森、許鞍華等導(dǎo)演,以及張曼玉、古天樂、梁朝偉等演員,為觀眾創(chuàng)造的熒幕神話直到今天也毋庸置疑,充滿魅力,但隨著他們的漸漸老去,似乎再也無人能夠撐起港片大旗,這也在一定程度上顯現(xiàn)出香港電影業(yè)的疲態(tài)。

        關(guān)于香港電影新人缺失這一問題,制片人林小明曾經(jīng)感嘆:“當你的制作量不夠,就很難捧出新人。內(nèi)地一年可以制作9萬小時的電視劇,拍900多部電影,這么大的制作量就可以不斷捧出新人,香港沒法比?!钡愀垡膊⒎菦]有培養(yǎng)新人,只不過面對現(xiàn)今本就低潮的電影市場,當紅演員是多數(shù)電影導(dǎo)演保證票房的基礎(chǔ)。而未來,解決“人才斷層”問題,需要香港電影界的新人不斷提升自己的演技,投資人、制片人多給新人機會,只有這樣這一問題才會隨著時間的推移逐一得到化解。除了大牌導(dǎo)演啟用新演員,在近幾年也出現(xiàn)了一些帶有個人明顯風格的年輕香港導(dǎo)演,如曾國祥、翁子光等初露頭角便取得了較好成績,值得觀眾抱有期待。

        香港電影的現(xiàn)狀及出路

        2003年,中央政府與香港特區(qū)政府簽訂了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(簡稱CEPA協(xié)議),旨在促進中國內(nèi)地與香港地區(qū)經(jīng)濟的共同繁榮與發(fā)展。自此,內(nèi)地市場大幅開放,新的產(chǎn)業(yè)合作模式興起,雄厚的資金投入香港,這些都為香港電影重新崛起提供了可行的條件。由此香港電影的重心已完全傾向內(nèi)地,開啟了兩地合拍片的熱潮,到如今合拍片已走過17年歲月,香港電影人北上不斷碰壁但仍懷揣著希望,而未來立足香港,面向世界華語市場,將是香港電影的生存之本、繁榮之道。

        新合拍時代的香港電影?;仡櫹愀垭娪氨鄙系慕?0年,香港電影在初期因“水土不服”遭遇障礙,但也憑借昔日的輝煌與積累,一度繁榮了內(nèi)地電影市場。然而現(xiàn)如今,華語電影市場格局也在不斷銳意進取,發(fā)生著極大的變化。雖經(jīng)過多年打磨很多香港電影人似乎已找到門路,創(chuàng)作出許多佳片,但總體看來香港電影在創(chuàng)作上仍呈現(xiàn)更多的頹勢。

        首先是電影界人才缺失使得創(chuàng)作力不足。剛剛過去的香港電影金像獎遇冷,讓許多人不禁惋惜,香港電影似乎也在這場平靜中榮光不再。這兩年雖陸續(xù)有幾部港片票房逆襲,卻難掩香港電影失落現(xiàn)狀,隨著近年來經(jīng)典港片重映,承載無數(shù)人情懷的古惑仔變成社會主義特工,這些“懷舊風”并未再掀起波瀾,反而更加速了香港電影的老去。其次,在合拍時代,香港電影與內(nèi)地意識形態(tài)與審美取向存在差異,屢陷尷尬境地,無法準確找到與內(nèi)地市場的共振。除此之外,香港人身份意識不明確,也讓電影人在創(chuàng)作探尋中迷失方向。但在黑暗中,香港電影仍展現(xiàn)出它不滅的熱情,在新合拍時代呈現(xiàn)出“港味”復(fù)蘇的跡象,這也讓香港電影透出一絲光亮。在很多港片中所表現(xiàn)出的對香港精神的重建,也顯示出香港電影不固守傳統(tǒng),在新時代積極調(diào)整的狀態(tài),這一切對香港電影無疑是個良好的預(yù)示。

        香港電影的出路。在香港電影當前困頓形勢下,面臨著與內(nèi)地電影大幅交融合作的現(xiàn)實,雖有巨大挑戰(zhàn)但也有更多的機遇。從近年兩地電影合作的優(yōu)秀成果來看,香港電影與內(nèi)地整合各自優(yōu)勢,實現(xiàn)良性互動、合作共榮將會是香港電影未來的出路與希望。

        香港電影的商業(yè)性和娛樂性是其典型特色,但故事性相對較弱,敘事不完整。而內(nèi)地影片則往往更加注重思想性敘事完整,卻缺乏娛樂性。對此,兩地電影人應(yīng)吸取對方優(yōu)勢,實現(xiàn)良性互動,改革電影創(chuàng)作鏈條。除此之外,香港來內(nèi)地拍片最大的問題就是審美障礙,若要跨越這種審美障礙,就需要香港電影人主動打破文化壁壘,把自己特定的文化經(jīng)驗范圍擴大到整個華語地區(qū),發(fā)揮靈活應(yīng)變的香港精神,制作出華人共通的文化作品。另外,在如今商業(yè)化語境下,香港電影還需把握市場導(dǎo)向,迎合大眾需求,不僅要把握住香港以往擅長的商業(yè)節(jié)奏,還要兼顧內(nèi)地口味,這樣才能制作出精良的影視作品,從而實現(xiàn)良性循環(huán)。

        香港電影新浪潮的黃金時代已一去不復(fù)返,但這不代表香港電影已到末路。香港精神的特點就是永遠不認輸。面對如今更加優(yōu)異的創(chuàng)作環(huán)境,香港電影人真正要做的是轉(zhuǎn)變心態(tài),立足香港,在華語電影中講述中國故事,與內(nèi)地合作共榮,共同迎接外來的挑戰(zhàn)。(作者單位:河北師范大學)

        參考文獻:

        [1]趙衛(wèi)防.香港電影史 1897-2006[M].北京:中國廣播電視出版社,2006.

        [2]列孚.90年代香港電影概述[J].當代電影,2002,(02):59-68.

        [3]于穎.新時期香港電影探析[D].曲阜:曲阜師范大學,2013.

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