張俊梅

摘 要：中韓電影的合作早在2000年就開始了，隨著中國電影進(jìn)入快速增長期，中韓兩國電影開始進(jìn)行投資領(lǐng)域的深入合作?！镀婀值乃放c《重返20歲》源于同一個(gè)劇本，中韓電影合作的一種新模式“一本兩拍”，因?yàn)槠淇紤]了文化差異，劇本進(jìn)行了本土化修改，拍出了不同的版本，因此獲得了成功，這一新模式既促進(jìn)了影視的交流及跨國合作，又為國際間的合作探索了一種成功的方式。

關(guān)鍵詞：一本兩拍；中韓合作；票房；合拍片

中圖分類號(hào)：J94 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）08-0087-02

2015年1月8日由陳正道執(zhí)導(dǎo)的《重返20歲》在國內(nèi)上映，讓我們了解到一個(gè)新詞匯“一本兩拍”。而在此之前由黃東赫執(zhí)導(dǎo)的韓國喜劇電影《奇怪的她》于2014年1月22日在韓國上映，票房不俗，位居韓國2014年票房第二。這兩部影片劇情相同，因此在拍攝期間就有很多人質(zhì)疑是“翻拍”韓國電影《奇怪的她》。而事實(shí)上《重返二十歲》不是翻拍片而是“一本兩拍”，這在我們看來是個(gè)新概念，這也是電影產(chǎn)業(yè)全球化的產(chǎn)物，“一本兩拍”是對(duì)兩國電影合作的一種探索與嘗試。

一、中韓影視合作史

中韓影視共同制作道路的建立既得益于東亞文化的共同感，又得益于異國文化的陌生新鮮感，在此背景下所催生的影視合作也極具優(yōu)越性[1]。2014年7月3日，中國國家新聞出版廣電總局的代表與韓國文化體育觀光部，在韓國總統(tǒng)官邸青瓦臺(tái)正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》。協(xié)議的簽署代表著從此開始，中韓合作拍攝的影片將在中國市場享受國產(chǎn)片待遇，不再受進(jìn)口片條件限制。同年11月，兩國政府積極促進(jìn)建立共2000億韓元的國際合作基金，以推動(dòng)兩國文化合作。今年，中韓自由貿(mào)易協(xié)定FTA或?qū)⒑炗啞Ｔ谌绱舜蟊尘跋?，中韓文化合作交流更被寄予厚望。

從電視劇方面來看，從中國最早引進(jìn)的韓劇《嫉妒》到2016年又掀起熱浪的《太陽的后裔》，韓劇一直都廣受歡迎，說明韓國的影視已經(jīng)具備了一定的水準(zhǔn)，得到了大家的認(rèn)可。不僅是電視劇，韓國的娛樂節(jié)目也做的有聲有色，比如近兩年中國大熱的真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》和《奔跑吧·兄弟》，其實(shí)都不是我們的原創(chuàng)，都是從韓國電視臺(tái)引進(jìn)的欄目，而整個(gè)幕后的制作團(tuán)隊(duì)也是采用了中韓合作的方式。在電影方面，中韓早在2000年就開始了合作，但最開始合作的主要模式是以演員輸出為主，比如金榮俊執(zhí)導(dǎo)的《飛天舞》由當(dāng)時(shí)韓國當(dāng)紅女星金喜善與中國演員王亞楠主演。隨后中韓電影合作開始更加頻繁，比如中國的國際明星章子怡接拍了韓國影片《武士》，而當(dāng)時(shí)韓國的當(dāng)紅男星宋承憲則參加了中國香港元奎導(dǎo)演的《夕陽天使》的拍攝、2005年金喜善和成龍合作了《神話》。2007年上映的由馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》啟用韓國特效團(tuán)隊(duì)打造戰(zhàn)爭場面，開始了更深層次的合作。今天，隨著中國電影進(jìn)入快速增長期，中韓兩國電影開始進(jìn)行投資領(lǐng)域的深入合作，比如《大明猩》是華誼兄弟與韓國SHOWBOX聯(lián)合投資拍攝；《筆仙2》則為中國投資，韓國團(tuán)隊(duì)打造。但是這些影片從各方面的反饋及票房來看成績都只能算很一般。韓國CJ E&M公司考慮到兩國文化的差異，產(chǎn)生了同步開發(fā)中國版和韓國版作品的想法，因此開啟了“一本兩拍”的中韓合作的新模式，是電影史上里程碑式的一次嘗試和探索，而《重返20歲》也成為迄今為止票房最高的中韓合拍片。

在2016中韓電影論壇上，曾執(zhí)導(dǎo)過《奶奶強(qiáng)盜團(tuán)》的韓國導(dǎo)演姜孝鎮(zhèn)將中韓影視合作分為四個(gè)階段：第一階段以演員輸出和相互取景為主；第二階段技術(shù)合作開始成為中韓合拍的主流；第三階段輸出創(chuàng)意、模式和劇本；而第四階段，中韓影視將進(jìn)入真正的資本和市場的深度合作[2]。

二、“翻拍片”與“一本兩拍”的區(qū)別

《重返二十歲》曾一度被認(rèn)為是翻拍片，“翻拍”是什么，就是把別人拍過的作品拿過來，就相同題材相同故事內(nèi)容進(jìn)行重新創(chuàng)作再次進(jìn)行拍攝，屬于再創(chuàng)作（remake）的一種，往往是在原作取得成功之后的后續(xù)行為[3]。在電影史上翻拍片很多，有電視翻拍成電影的，比如1981年香港導(dǎo)演羅啟銳的《霸王別姬》后來被陳凱歌翻拍成電影《霸王別姬》。也有老電影的翻拍，比如1992年的《新龍門客?！贩淖?967年胡金銓導(dǎo)演的經(jīng)典作品《龍門客?！?。還有國際間的翻拍，比如香港電影《跟蹤》被韓國翻拍成《絕密跟蹤》；《無間道》被美國翻拍成《無間行者》等。翻拍通常是在原作取得成功之后，就相同題材相同故事內(nèi)容進(jìn)行重新創(chuàng)作再次拍攝。而《重返二十歲》和《奇怪的她》不同，這兩部片子都是韓國CJ E&M公司投資拍攝的，在開發(fā)《奇怪的她》劇本階段，CJ E&M公司就計(jì)劃一本兩拍，希望韓國版和中國版的拍攝進(jìn)度同時(shí)推進(jìn)，并希望在2014年中韓兩個(gè)版本能夠同時(shí)公映。但是陳正道導(dǎo)演于2013年8月拿到該片劇本時(shí)，正忙著進(jìn)行《催眠大師》后期制作和上映宣傳，不得已拖了近一年，直到2014年6月才開機(jī)拍《重返20歲》。因此準(zhǔn)確的說“一本兩拍”應(yīng)該是同時(shí)拍攝，同時(shí)上映，而且主要解決的是不同文化差異的問題，一個(gè)IP同時(shí)制作中國、韓國兩個(gè)版本，最終達(dá)到在兩國同時(shí)上映的放大效果，這與單純的翻拍還是有很大差別的。

三、“一本兩拍”的意義及優(yōu)勢

在過去的中韓合拍片中，往往國內(nèi)票房強(qiáng)，國外票房慘敗。因?yàn)椴煌瑖议g的文化、歷史背景不同，故事的表現(xiàn)手法就會(huì)有差異，直接引進(jìn)的影片通常很難讓觀眾準(zhǔn)確的理解要表達(dá)的那個(gè)點(diǎn)，比如在韓版《奇怪的她》中沈恩京在片中所使用的方言和老年人的語氣，包含著大量笑點(diǎn)，但是對(duì)于很大一部分中國觀眾來說，語言不通又沒有韓國的文化背景，因此就沒辦法理解其好笑在哪里，即便是翻譯成中文也很難達(dá)到本土的文化背景下的效果。而在中國版《重返二十歲》中引入了打麻將場面及熱鬧的廣場舞，看似普通的打麻將在對(duì)白中卻充滿了火藥味，這些對(duì)沒有中國文化背景的韓國人來說也很難感受到這樣的氣氛。因此“一本兩拍”的最大意義在于，中國版服務(wù)于中國觀眾，而韓國版服務(wù)于韓國觀眾。還比如，《奇怪的她》中奶奶年輕時(shí)在泥鰍湯店打工，教育媳婦怎么熬蘿卜湯，后來變年輕之后的場景選擇了韓國人常去的桑拿房；而 《重返二十歲》中的奶奶年輕時(shí)則是在包子鋪打工，教育兒媳婦的戲份選擇了怎么熬鯽魚湯，變年輕之后則是在跳小蘋果廣場舞，另外劇中還采用了鄧麗君及《還珠格格》等中國素材。本土化接地氣正是體現(xiàn)在這些符合國情、社會(huì)環(huán)境和文化傳統(tǒng)的小細(xì)節(jié)上。這樣的“一本兩拍”，可以促進(jìn)影視的跨國交流，也可以促進(jìn)國際間的合作，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展也有好處。在影片的營銷方面，“一本兩拍”本身就很有吸引行、話題性，讓人期待，因此便于營銷方案的設(shè)計(jì)，《重返二十歲》還未上映就引起熱議也正是這個(gè)原因。另外由于影片故事主線一致，看點(diǎn)也大致相同，在宣傳方案上有很多相似之處可以重復(fù)，設(shè)計(jì)宣傳方案時(shí)重點(diǎn)放在本土化的地方特色方面即可。

四、“一本兩拍”探討

通過以上分析發(fā)現(xiàn)“一本兩拍”最好還是能夠做到同步，因?yàn)楫吘归_拍時(shí)間不同，上映日期也不同，引出了“翻拍”誤會(huì)，有很多人認(rèn)為浪費(fèi)資源，網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)了差評(píng)也與此不無關(guān)系。另一方面也會(huì)出現(xiàn)“先入為主”的情況，因?yàn)閮刹坑捌瑒”疽粯?，因此?duì)于后上映的《重返二十歲》來說劇情方面就顯得毫無新意了，雖然主創(chuàng)并沒有去模仿，但畢竟韓版先上映了，難免會(huì)受到潛移默化的影響?！镀婀值乃飞嫌吃谇?，影片中無論是演員的表演還是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)都很不錯(cuò)，因此獲得了好評(píng)，這給《重返二十歲》帶來了很多壓力。因此若今后再進(jìn)行“一本兩拍”的合作，兩個(gè)版本的拍攝進(jìn)度應(yīng)該做到同步，同時(shí)拍攝各自的版本，彼此互不知情，不看對(duì)方的成片，然后同時(shí)上映，這樣可能會(huì)更令人期待，會(huì)更讓人想去同時(shí)觀看兩部影片，而這樣給出的評(píng)價(jià)也許會(huì)更客觀更真實(shí)。

目前兩部影片均已上映，從兩部影片的市場反饋來說，這可以算得上是一次成功的嘗試，《重返二十歲》在中國的票房是3.7億元，如果簡單的說中國電影市場票房，這個(gè)數(shù)字似乎很一般，但是如果放在中韓合拍片的票房來看，卻打破了中韓合拍片在國內(nèi)的最高票房紀(jì)錄。正是因?yàn)檫@種模式充分考慮了兩國的文化差異，成為了迄今為止最成功的中韓合拍電影。電影市場研究專家蔣勇認(rèn)為《重返20歲》在內(nèi)地的成功，恰恰在于影片從幕前全方位撇清了韓國元素，韓國團(tuán)隊(duì)退到幕后，提供投資和創(chuàng)意，反而促使影片受到市場歡迎。合拍雙方各施所長，正是《重返20歲》取得成功的關(guān)鍵所在，《重返20歲》的演員全部來自中國，這也使得影片更貼近中國觀眾，絲毫感覺不到曾經(jīng)合拍片所表現(xiàn)出來的文化隔閡。至于“一本兩拍”是否會(huì)成為新的電影模式，或者是否會(huì)成為今后常見的模式，這應(yīng)該取決于劇本的好壞及各方的準(zhǔn)備情況，但在業(yè)界看來，《奇怪的她》與《重返20歲》這一案例，為韓國電影人進(jìn)入中國的電影市場打開了一扇門。

中國是個(gè)大市場，不僅規(guī)模大，而且發(fā)展速度快，令全球矚目，2014年中國電影市場超過300億元，2015年超過400億元，在未來中國票房有可能超過好萊塢，成為世界第一大票房市場，而韓國目前擁有亞洲第一的技術(shù)，中韓合作可以相互促進(jìn)電影的發(fā)展，而對(duì)于多樣化的中韓合作來說，這樣的“一本兩拍”模式在目前看來無疑應(yīng)該是最適合的合作方式。正如華策影視總裁趙依芳所說的那樣：“一本兩拍”操作能更好實(shí)現(xiàn)差異化市場的接地氣定制感，減少合拍片常見的水土不服，有效打通兩國頭部主創(chuàng)制作資源，并撬動(dòng)兩國粉絲市場的協(xié)同與放大效應(yīng)，是眼下中韓合作的一種十分前瞻且有利的模式[2]。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳宜芳.一莖花開兩地香：探討中韓影視的共同制作之路[J].美與時(shí)代（上），2015（2）：92-94.

[2] 《中韓影視進(jìn)入深度合作期資本與市場交流互利 仍“水土不服”現(xiàn)象》[EB/OL].http：//news.mtime.com/2016/03/28/1553868.html.

[3] 《奇怪的她》VS《重返20 歲》：解讀一本兩拍利弊[EB/OL].http：//www.1905.com/news /20150108/844139.Shtml.

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