摘要：短視頻平臺以互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為支撐逐步占據(jù)傳播平臺，以抖音短視頻為例，其運營模式離不開數(shù)字音樂，抖音數(shù)據(jù)越高，數(shù)字音樂傳播越廣，帶來的隱形利益就越多。因此，在短視頻平臺中數(shù)字音樂的版權(quán)問題上，常出現(xiàn)未經(jīng)授權(quán)二次創(chuàng)作的音樂帶來的隱形利益是否屬于“盈利”、內(nèi)容如何確定、是否可以界定為侵害版權(quán)的行為、“釣魚式”維權(quán)如何引導(dǎo)等問題。為了加強短視頻平臺數(shù)字音樂的版權(quán)保護問題，應(yīng)當從相關(guān)法律修改上、短視頻平臺的規(guī)范和監(jiān)管上以及國民的版權(quán)意識上予以完善和提高，從而完善我國的知識產(chǎn)權(quán)體系。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂;版權(quán)保護;抖音短視頻;侵權(quán)行為

中圖分類號：D923.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

0 引言

短視頻因為內(nèi)容簡短易于人們吸收消化、傳播速度快，成為當今媒體傳播必不可少的平臺。短視頻的發(fā)展一方面在消遣娛樂上為人們帶來了便捷，一方面在產(chǎn)權(quán)保護意識強烈的背景下引申出很多版權(quán)問題。而在短視頻平臺上，數(shù)字音樂是其制作和傳播最重要的因素之一。以抖音短視頻為例，其每一個簡短的視頻都必不可少地包含一種音樂背景，因此，短視頻平臺上數(shù)字音樂版權(quán)的保護問題乃重中之重。

1 抖音短視頻的運營模式

抖音是一款以音樂創(chuàng)意為主、拍攝時間較短的短視頻APP，其運營模式主要包括抖音算法、抖音養(yǎng)號流程和抖音發(fā)布流程。

首先，在抖音算法中，視頻內(nèi)容權(quán)重越高，平臺推薦播放就會越多，主要體現(xiàn)在點贊數(shù)、關(guān)注數(shù)以及評論數(shù)上。這些數(shù)據(jù)越高，視頻內(nèi)容獲得下一輪推薦的可能性就越大，傳播度就更廣。抖音算法的遵循規(guī)律是“播放量>點贊量>評論量>轉(zhuǎn)發(fā)量”。系統(tǒng)會根據(jù)這些數(shù)據(jù)選出讀者用戶最喜歡的內(nèi)容，判斷作者擅長的領(lǐng)域，以此判斷出用戶的賬號屬性，再依據(jù)賬號屬性標簽，把作者發(fā)布的內(nèi)容推薦到相同標簽的粉絲人群中。

其次，在抖音養(yǎng)號流程中，其采用一機一號一賬號制。

最后，在視頻發(fā)布流程中，其包含發(fā)布時間、發(fā)布時長、發(fā)布內(nèi)容等。發(fā)布時間即作者選擇在哪個時間段發(fā)布，越靠近某個事件的熱度時間。曝光率就可能越高。發(fā)布時長在15秒以上。發(fā)布內(nèi)容包括標題封面、音樂、話題等。

因此，一個短視頻的制作必然離不開以數(shù)字音樂作為背景，其發(fā)布時間越長，需要數(shù)字音樂的時段就越長，其抖音數(shù)據(jù)越高，傳播力度就會越廣。抖音短視頻的運營模式離不開數(shù)字音樂，因此逐步出現(xiàn)了關(guān)于數(shù)字音樂在短視頻中的版權(quán)保護問題。

2 抖音短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)問題分析

2.1 未經(jīng)授權(quán)二次創(chuàng)作的音樂內(nèi)容如何確定

經(jīng)過二次創(chuàng)作的作品內(nèi)容不等同于抄襲，它是在既有著作權(quán)作品上對作品內(nèi)容的使用，但并不否認其不存在侵權(quán)的事由。二次創(chuàng)作并未像抄襲和剽竊那樣直接使用原作品，是將作品中的某一點或某一部分進行修改再繼續(xù)使用，使之與作品的原有意義不完全相同[1]。

如前所述，抖音短視頻幾乎是以音樂為主的表演平臺，在該平臺上存在大量翻唱改編的作品，不缺乏對原音樂作品進行二次創(chuàng)作的案例。如《有何不可》這首歌的詞曲者、演唱者都是許嵩，且這首歌是在中國音樂著作權(quán)協(xié)會版權(quán)服務(wù)中心登記注冊過的，在抖音短視頻平臺，一個叫王俊拽的人將這首歌改編成了《少年凱》，最初用以表達對王俊凱的喜愛，最終這首歌下架了[2]。由此可見，未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)，對其原創(chuàng)音樂進行二次創(chuàng)作的行為是構(gòu)成侵權(quán)的。對于未經(jīng)授權(quán)進行二次創(chuàng)作的音樂內(nèi)容應(yīng)如何確定，主要基于兩個標準原則：第一，是否以盈利為目的，第二，是否合理使用[3]。

首先，關(guān)于盈利的標準。在抖音短視頻平臺上有很多像王俊拽這樣最初是出于熱愛未獲得原作者的同意及授權(quán)而進行改編的人，不過，隨著改編作品知名度的提高，改編者即二次創(chuàng)作者的粉絲、人氣等隱藏利益會隨之增加。目前，“網(wǎng)紅經(jīng)濟”正繁榮發(fā)展，此類利益是否應(yīng)界定為盈利是不能明確的。

其次，關(guān)于合理使用的標準。主要從對原作品的改動程度來判斷二次創(chuàng)作者是否對原作品進行合理使用。第一，如果二次創(chuàng)作者對原作品改動程度不大，只是參照其中少數(shù)，即使原作者未經(jīng)許可，但由于原著內(nèi)容沒有實質(zhì)性變化，可以斷定二次創(chuàng)作是合法的，受法律保護，從而也沒有絕對化排除二次創(chuàng)作者的創(chuàng)意。第二，二次創(chuàng)作人未經(jīng)原作者授權(quán)、許可，對原作品進行較大程度的修改，或者直接將原作的全部或者部分內(nèi)容用于創(chuàng)作的，構(gòu)成侵權(quán)，承擔(dān)相應(yīng)的侵權(quán)賠償責(zé)任。

2.2 短視頻平臺上數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)如何界定

在司法實踐中，內(nèi)容產(chǎn)品是否侵犯著作權(quán)人的著作權(quán)，取決于使用者是否依靠著作權(quán)盈利。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第22條的規(guī)定，個人在互聯(lián)網(wǎng)上分享自己喜歡的歌曲，是不構(gòu)成對歌曲著作權(quán)的侵害的。

首先，版權(quán)侵權(quán)的標準在于侵權(quán)行為是否取得盈利。如前所述，這里的“盈利”邊界是不明確的。在短視頻平臺運營過程中，它帶來的不僅是市場價值的提升，更是無形利益的獲取，這給衡量其是否盈利帶來了一定的困難。例如，在短視頻中直接使用他人原創(chuàng)音樂，必然構(gòu)成侵權(quán)，但現(xiàn)在短視頻平臺中出現(xiàn)了以直播的形式對原創(chuàng)音樂直接進行分享以提升直播熱度、博主的人氣等，該類是否屬于盈利價值，判斷存在困難，從而難以認定對數(shù)字音樂版權(quán)的侵權(quán)。從音樂本身來看，其價值范圍不大，只有在大量的音樂侵權(quán)行為中才會更容易衡量侵權(quán)行為的價值。當一首歌被用作短視頻背景時，存在實際值難以定義的情況。

其次，就侵權(quán)行為本身而言，范圍的界定存在模糊性。從侵權(quán)角度看，責(zé)任方是用戶還是平臺方，目前尚無明確規(guī)定。從內(nèi)容平臺的角度來看，一般有兩種情況。第一，平臺方擁有平臺內(nèi)容的所有版權(quán)，或者廣播公司擁有其傳播內(nèi)容的版權(quán)，其中平臺僅作為監(jiān)管機構(gòu)，這種由平臺方自己制定的監(jiān)管規(guī)則并不能強制責(zé)任方的認定。第二，其本身就存在責(zé)任轉(zhuǎn)移的情況，即侵權(quán)后，先追究平臺方的責(zé)任，再追究侵權(quán)行為人的責(zé)任。在這種情況下，存在很大的差距，使責(zé)任追究難以實施。在第二種環(huán)境下，它對侵權(quán)行為的實施者負有直接責(zé)任。其中，平臺方應(yīng)承擔(dān)多大的責(zé)任以及如何保證侵權(quán)行為處罰的實施是其中的難點。

2.3 利益鏈條下權(quán)利人維權(quán)如何引導(dǎo)

從實際案例來看，大多數(shù)侵權(quán)案件并不是由所有權(quán)利主體提起的。因此，對侵權(quán)行為的界定只是維權(quán)道路上的第一步。在界定了侵權(quán)行為之后，仍有許多現(xiàn)實問題需要解決。

首先，權(quán)利主體是否會對可能侵犯音樂著作權(quán)的行為追究責(zé)任。從行為人的角度看，侵權(quán)后創(chuàng)作的作品在一定程度上可以給權(quán)利主體帶來巨大的利益。這時候從功利主義的角度來看，版權(quán)所有者會放棄追究其侵權(quán)責(zé)任，導(dǎo)致版權(quán)市場混亂，知識產(chǎn)權(quán)體系得不到完全有效的保護。從被侵權(quán)人的角度來看，利用部分版權(quán)人保護音樂版權(quán)的原因，向平臺提出了遠高于版權(quán)成本的維護費，并進一步提出了未來的合作計劃，這也將對未來建立完善的版權(quán)保護體系產(chǎn)生不利影響。

其次，從訴訟時效的保護期來看，根據(jù)最高人民法院的司法解釋：“權(quán)利人提起訴訟超過兩年，起訴時侵權(quán)行為繼續(xù)的，人民法院應(yīng)當責(zé)令被告在著作權(quán)保護期內(nèi)停止侵權(quán)行為;侵權(quán)損害賠償額自權(quán)利人向人民法院起訴之日起的前兩年內(nèi)計算?！睓?quán)利主體提起侵犯著作權(quán)的訴訟時效不適用我國《民法通則》規(guī)定的訴訟時效制度，權(quán)利主體可以拋開訴訟時效制度，不受兩年訴訟時效的限制，權(quán)利人在著作權(quán)保護期間提起訴訟，只要侵權(quán)行為繼續(xù)，人民法院仍然可以支持著作權(quán)保護請求，權(quán)利人自開始仍能取得權(quán)利的，侵權(quán)損害賠償金自起訴之日的前兩年內(nèi)起計算。在短視頻平臺上，一些著作權(quán)人利用訴訟時效的延伸，由于人們的普遍關(guān)注，選擇侵權(quán)產(chǎn)品的時機可能產(chǎn)生巨額的維權(quán)利潤。與傳統(tǒng)的傳播平臺相比，短視頻平臺作品中的“紅爆”現(xiàn)象更為頻繁，也就是說，用戶更加關(guān)注它。如果權(quán)利人采取這種“釣魚式”維權(quán)方式，會給著作權(quán)保護帶來一些負面影響，即權(quán)利人的消極維權(quán)意識和權(quán)利人的權(quán)利濫用。

3 解決抖音短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)問題的對策

3.1 完善《著作權(quán)法》等相關(guān)法律

我國對數(shù)字音樂的法律保護主要在《著作權(quán)法》第10條和《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》中作出了規(guī)定，它們對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定和權(quán)利人權(quán)利義務(wù)的禁止性規(guī)定非?；\統(tǒng)、模糊，這不足以解決新的侵權(quán)形式或技術(shù)在短視頻中的延伸或擴大的范圍。對于短視頻中侵權(quán)行為的主體、侵權(quán)行為的方式、責(zé)任賠償主體和賠償范圍都未作具體明確的規(guī)定[4]。因此，在之后的立法工作中，我國立法機關(guān)應(yīng)該在《著作權(quán)法》或相關(guān)法律中明確短視頻中著作權(quán)侵權(quán)的相關(guān)問題，明確責(zé)任主體、責(zé)任方式和侵權(quán)行為界定等。同時，音樂人面臨網(wǎng)絡(luò)視頻平臺侵權(quán)時，維權(quán)成本高、訴訟時間長，因此短視頻平臺侵權(quán)責(zé)任的界定難度較大。這些問題的存在使音樂人在面對各種侵權(quán)時往往處于弱勢地位。因此，國家應(yīng)在集體管理制度、網(wǎng)絡(luò)舉證責(zé)任等方面予以完善，保護著作權(quán)人的利益，降低維權(quán)成本。

3.2 落實對短視頻平臺的規(guī)范及監(jiān)管

2019年1月9日，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會正式發(fā)布了《網(wǎng)絡(luò)短視頻內(nèi)容審核標準細則》和《網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺管理規(guī)范》（以下簡稱《規(guī)范》），兩份法律文件的制定主體都是協(xié)會組織，因此其僅限于規(guī)范和約束行業(yè)組織內(nèi)的成員。

《規(guī)范》明確表示，網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺不得擅自剪輯、改編電影、電視劇等視聽作品（包含網(wǎng)絡(luò)電視劇、電影），未明確純音樂作品是否屬于廣播電視視聽作品。但在2019年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽作品推選活動中，包含了年度優(yōu)秀短視頻、年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇以及年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)音頻節(jié)目等[5]。由此可見，純音樂作品也在《規(guī)范》標準范圍內(nèi)。這為數(shù)字音樂著作權(quán)人的權(quán)利保護提供了依據(jù)。應(yīng)將著作權(quán)法與侵權(quán)責(zé)任法相結(jié)合，完善和實施短視頻平臺管理規(guī)范。

《規(guī)范》中明確了短視頻平臺的責(zé)任、侵權(quán)主體、推定適用過錯推定原則。在實踐中，著作權(quán)侵權(quán)損害賠償范圍很難界定，包括直接損失和間接損失?；诙桃曨l平臺的特殊屬性、短視頻平臺用戶的多樣性，很難界定版權(quán)人的利益流失。所以立法應(yīng)完善相關(guān)標準，使著作權(quán)人得到合理的補償。短視頻是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展下的新興產(chǎn)業(yè)，目前還沒有專門的監(jiān)管部門。與其他文化產(chǎn)品一樣，由國家版權(quán)局和地方版權(quán)部門負責(zé)監(jiān)管。由于短視頻平臺的特點，平臺上的音樂版權(quán)受到被動的監(jiān)管。輕微侵權(quán)行為會表現(xiàn)出法律不公的現(xiàn)象。這就要求建立健全監(jiān)管制度，履行監(jiān)管義務(wù)。

3.3 增強國民的版權(quán)意識

相較于歐洲各國，我國知識產(chǎn)權(quán)保護制度起步較晚，且正在逐步完善中。國民對于音樂、電影、視頻制作等的版權(quán)意識較為薄弱。諸如抖音短視頻這樣的平臺正值高峰期，用戶群體很廣泛。因此，在短視頻平臺上增強消費者的版權(quán)意識是維護我國知識產(chǎn)權(quán)的重中之重。除了增強受眾群體的版權(quán)意識外，也要增強版權(quán)所有人的版權(quán)意識。在大數(shù)據(jù)背景下，有的翻唱者可能因為一首歌一夜爆紅，有些原作者或許從中獲得更大的利益，且因為網(wǎng)絡(luò)取證困難，訴訟過程較為繁雜，從而放棄對自己權(quán)利的維護。因此要增強人們的版權(quán)意識，才能使我國知識產(chǎn)權(quán)保護制度得到更好的完善，從而保護版權(quán)者的利益，有序發(fā)展新興文化產(chǎn)業(yè)。

4 結(jié)語

隨著人們生活節(jié)奏的加快，互聯(lián)網(wǎng)上開始出現(xiàn)很多以滿足人們的需求為目的的短視頻，讓人們在碎片化時間內(nèi)消遣娛樂。短視頻平臺日益占據(jù)傳播主流，成為人們消遣、娛樂以及傳播的重要方式之一。正因為時間短、節(jié)奏快，許多短視頻的缺陷日益暴露。短視頻在給人們帶來生活便利的同時，也引發(fā)許多法律問題。最突出的是作為短視頻背景的數(shù)字音樂的版權(quán)問題，集中體現(xiàn)在人們隨意更改他人原創(chuàng)的音樂作品、互聯(lián)網(wǎng)取證難、侵權(quán)行為難以認定、當事人維權(quán)意識不強等方面。這也是我國知識產(chǎn)權(quán)保護體系中的一個漏洞，因此就需要從法律的完善、行業(yè)的監(jiān)管、用戶自身版權(quán)意識的增強等方面來應(yīng)對我國短視頻中出現(xiàn)的數(shù)字音樂版權(quán)問題，完善我國知識產(chǎn)權(quán)體系。

參考文獻：

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[2] 龔逸琳. UGC短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)保護問題及對策研究[J].新媒體研究，2019，5（11）：48-52.

[3] 司思.論短視頻平臺的數(shù)字音樂版權(quán)保護[J].西南政法大學(xué)學(xué)報，2018，20（05）：113-121.

[4] 陳凌宇.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下數(shù)字音樂著作權(quán)保護機制探究[J].企業(yè)科技與發(fā)展，2018（7）：106-108.

[5] 王怡鑫.短視頻平臺的音樂版權(quán)保護問題研究——以抖音短視頻平臺為例[J].法制與社會，2019（24）：59-60.

作者簡介：彭沙沙（1996—），女，貴州貴陽人，碩士在讀，研究方向：民商法。