李景文

民國藝術(shù)史料是指1911年到1949年間以圖書、報刊、影視等載體出版發(fā)行的繪畫、書法、雕塑、設(shè)計、建筑、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、電影等中文文獻(xiàn)，也包含非正式出版的手稿、抄本、油印資料、海報、宣傳冊、節(jié)目單、書畫作品、音響音像資料等，它多方位呈現(xiàn)了民國時期的藝術(shù)成就，也見證了歷史轉(zhuǎn)型時期藝術(shù)思潮的互動與流變，因而具有極高的史料、藝術(shù)以及版本學(xué)價值。

民國時期是中國歷史長河中一個大動蕩大變革的特殊時期，短短的幾十年，中華大地發(fā)生了辛亥革命、五四運動、北伐戰(zhàn)爭、土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等一系列重大歷史事件，中國社會經(jīng)歷了“舊”與“新”的更迭、“中”與“西”的沖撞、社會政治與文化藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。五四新文化運動帶來的文學(xué)革命、國畫改良、西樂東漸激蕩著藝術(shù)家的心靈：一方面是保存國粹，一方面是主張西化，藝術(shù)家群體的情感世界在摹古與西化、保守與開放、淡泊與功利之間升騰與沉淀。正是在這樣一個新舊社會交替、中西文化交融的大背景下，一批先進(jìn)的知識分子、仁人志士走出國門，到日本，去歐洲，在世界各地尋求救國救民之真理，對科學(xué)救國、民主救國、文化救國、實業(yè)救國等濟世方略的思考與追求異常活躍。隨著西學(xué)東漸和向西方學(xué)習(xí)時代思潮的興起，日本和西方的藝術(shù)史觀和方法被大量介紹到中國來，中國的藝術(shù)研究也逐漸具有“世界眼光”。像姜丹書、陳師曾、潘天壽、黃賓虹、傅抱石、滕固、李樸園、胡蠻、鄭午昌、余劍華、李叔同、沈心工、黃自、趙元任、青主、宗白華、馬采、鄧以蜇等一大批有志者留學(xué)海外，其思維方式、藝術(shù)觀念、審美情趣無不受到日本、西方文化和科學(xué)的影響，他們以異域文化為參照反思中國文化，用跨文化、跨視域的方法，改造、創(chuàng)新中國傳統(tǒng)的畫學(xué)、樂學(xué)和戲劇學(xué)，推動著中國藝術(shù)文化從中國民族傳統(tǒng)向以科學(xué)精神為標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

啟蒙與變革時代，這群歸國精英在上海、北京、廣州等對外交流頻繁、經(jīng)濟文化發(fā)達(dá)地區(qū)組建藝術(shù)社團，創(chuàng)辦藝術(shù)期刊，建立藝術(shù)師范或?qū)ｉT學(xué)校，開辦美術(shù)展覽、音樂演唱會等。他們借鑒“新史學(xué)”觀、唯物史觀等方法論研究中國藝術(shù)理論、藝術(shù)思潮、藝術(shù)史學(xué)、藝術(shù)流派、藝術(shù)考古等學(xué)術(shù)問題，編撰出版大批獨具個性的藝術(shù)史論研究著作，展示出全新的藝術(shù)史觀、研究方法、寫作體式以及藝術(shù)史學(xué)科思想;他們利用社團力量、期刊陣地、學(xué)校教育、展覽演唱舞臺等社會條件，通過藝術(shù)理論研究、藝術(shù)教學(xué)實踐、藝術(shù)人才培養(yǎng)、藝術(shù)作品創(chuàng)作與展示、藝術(shù)服務(wù)社會等大膽嘗試，極大地促進(jìn)了中國藝術(shù)文化的現(xiàn)代變革、創(chuàng)新與繁榮。也正是由于這些藝術(shù)社團、學(xué)校、期刊、展覽、演唱的互生、互補、互助、互動，催生了一批批拓荒性、多元性的藝術(shù)類著述、期刊、報紙、視頻等媒介的問世和傳播。而且，藝術(shù)社團紛起、流派紛爭，使藝術(shù)理論研究各具特色，無論是發(fā)表在期刊上的文章，還是出版的論著，都形成了一種競爭態(tài)勢，構(gòu)成了民國藝術(shù)的不同語境;藝術(shù)教育的發(fā)展，各級各類藝術(shù)師范或?qū)ｉT學(xué)校的大量涌現(xiàn)，編寫和出版現(xiàn)代形態(tài)、不同層級的美術(shù)、音樂教材成為一種時代必然，成為學(xué)子和百姓接受“美育”教育的有效途徑;藝術(shù)報刊不僅是藝術(shù)社團、學(xué)校教育的重要傳播與交流平臺，而且是政治傾向、藝術(shù)傳播理念與經(jīng)濟效益動態(tài)平衡的產(chǎn)物，作為一個文化產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)報刊的創(chuàng)辦、繁榮、出版無疑為民國藝術(shù)文化的中西融合、現(xiàn)代轉(zhuǎn)型、時代印跡保存了珍貴的記憶;美術(shù)展覽會與音樂演唱會作為藝術(shù)救國和社會美育的一種手段，因五四新文化運動的興起而大規(guī)模涌現(xiàn)，從根本上改變了中國人對于藝術(shù)品在傳統(tǒng)觀念下的觀瞻與欣賞的方式，使中國藝術(shù)從封閉走向了開放，從單一走向了多元，從傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代?？傊L(fēng)云變幻的時代精神催生了藝術(shù)的繁榮，民國時期構(gòu)成了中國藝術(shù)史上承先啟后、璀璨耀眼的獨特風(fēng)景。

藝術(shù)的繁榮，也極大地刺激了中國出版印刷機構(gòu)的蓬勃發(fā)展。如商務(wù)印書館、中華書局、立達(dá)書局、開明書店、良友圖書公司等出版單位的建立，為學(xué)術(shù)著作、各級各類教材、“美育”普及讀物、展覽演唱資料、漫畫木刻畫與抗戰(zhàn)音樂等的出版發(fā)行和傳播推廣提供了便利的條件，同時也促使了藝術(shù)類著作、教材、繪畫音樂等編撰與創(chuàng)作之風(fēng)的盛行。各出版機構(gòu)創(chuàng)新出版策略，開拓出版市場，引進(jìn)平版、凹版設(shè)備，也在相互競爭中形成了出版繁榮的市場生態(tài)。覺醒的市場需求、旺盛的市場生態(tài)、優(yōu)越的出版環(huán)境，催生了民國藝術(shù)類文獻(xiàn)編撰的興旺、需求的膨脹、出版的繁榮。據(jù)《民國時期總書目》記載，1911年至1949年9月間中國出版的中文圖書有12.4萬余種，其中藝術(shù)類（含音樂、美術(shù)類教材）圖書1萬余種。無疑，這些文獻(xiàn)資料對今人研究70年前的民國藝術(shù)文化具有鮮明的時代特征和極高的史料價值。

“了解時代，資料第一。資料大源，便是書籍?！保ㄖ芄瘸钦Z）綜觀民國時期出版圖書、報刊的數(shù)量、質(zhì)量和裝幀，傳統(tǒng)的手工紙、雕版印刷、四六眼線裝顯然已被西方的機械排版印刷技術(shù)所代替，機器造紙、機器制版、機器印刷、平精裝已成為出版業(yè)的主流。雖說機制紙、鉛印技術(shù)、橫排文字、左手翻書代替了傳統(tǒng)出版，滿足了當(dāng)時發(fā)行圖書、報紙、期刊紙張需求的高漲，為其大量印刷和傳播提供了保障，但也為若干年后圖書、報刊的短命埋下了隱患。機制紙生產(chǎn)過程中所用試劑酸性較大，極容易在保存過程中因與空氣中的水分發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，從而導(dǎo)致脆化。今天我們所看到的大部分藏書單位存藏的民國書籍，發(fā)黃、發(fā)脆、掉渣、裝幀結(jié)構(gòu)破壞正是由此所致。據(jù)專家調(diào)研發(fā)現(xiàn)，80%～90%的民國文獻(xiàn)紙張已經(jīng)達(dá)到嚴(yán)重老化程度。隨著時間推移以及民國文獻(xiàn)自身紙質(zhì)載體的局限性，民國文獻(xiàn)的老化損壞程度日益嚴(yán)重，資料保存面臨危機，引起了學(xué)術(shù)界、文化界的高度關(guān)注。2012年2月，由國家圖書館牽頭正式啟動了“民國時期文獻(xiàn)保護計劃”，開展民國文獻(xiàn)普查、建設(shè)民國文獻(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化庫房、有條件的民國文獻(xiàn)脫酸、編纂民國文獻(xiàn)書目索引等，并在原生性保護的基礎(chǔ)上，實施再生性保護：縮微復(fù)制、影印出版、數(shù)碼掃描、數(shù)據(jù)庫建設(shè)等?！睹駠囆g(shù)史料叢刊》的編纂、分學(xué)科影印出版，正是大象出版社對民國文獻(xiàn)實施再生性保護的重要舉措。

大象出版社作為一家頗具影響力的教育出版機構(gòu)，在原社長王劉純的主導(dǎo)下，注重歷史文獻(xiàn)的整理和出版，已形成專業(yè)化、規(guī)?；拿駠墨I(xiàn)出版品牌。近年來，已承擔(dān)數(shù)十項國家古籍整理出版委員會大型項目，先后出版了《民國史料叢刊》、《民國史料叢刊續(xù)編》（4500余種2268冊）、《民國教育史料叢書》（4000余種1120冊）、《中國抗日戰(zhàn)爭史料叢刊》（4400余種1037冊）、《梵蒂岡圖書館藏明清中西文化交流史文獻(xiàn)叢刊（第一輯）》（全44冊）等，每一套叢書的編輯、影印、出版，從確定書目、選擇版本到復(fù)制原書、設(shè)計裝幀等，無不精益求精，追求卓越，盡可能準(zhǔn)確地再現(xiàn)歷史史料的真實性，延續(xù)了歷史文獻(xiàn)的生命力，更是為中國現(xiàn)代社會、藝術(shù)、歷史、文化、教育、軍事等學(xué)科的學(xué)術(shù)研究提供了嚴(yán)肅的、翔實的、便捷的史料保障。即將出版的《民國藝術(shù)史料叢刊》，一改上述叢書編輯印刷的方式，采用灰度圖掃描、仿真式印刷、16開本幅面等先進(jìn)技術(shù)與精美裝幀，類分美術(shù)、書法、音樂、戲劇等更加專門的叢書系列，展示了各專業(yè)領(lǐng)域的一流論著、一流學(xué)者，重要觀點、重要思潮，以一種全新的更加適合學(xué)術(shù)、更加適合市場、更加適合使用的面貌與讀者見面。

民國雖然短暫，三十八年“彈指一揮間”，但作為社會轉(zhuǎn)型、思想更替的重要時期，也是新事物、新學(xué)術(shù)勃然而興的年代，民國時期的哲學(xué)、人文社會科學(xué)、自然科學(xué)得到了前所未有的發(fā)展，民國藝術(shù)也不例外，它既是時代精神的典型呈現(xiàn)、歷史瞬間所銘刻的民族記憶，也是中華民族彌足珍貴的永恒文化遺產(chǎn)，值得進(jìn)行認(rèn)真的總結(jié)、汲取和借鑒。今天的出版人對民國藝術(shù)史料所進(jìn)行的挖掘、搶救與保護功在當(dāng)下、利在千秋！

是為序！

作者單位：河南大學(xué)