近年來，我國綜藝市場百花齊放，同時，也出現(xiàn)了越來越多的同質題材，如何創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)再造爆款，湖南衛(wèi)視一直在探索和實踐中前行。挖掘小眾文化，精準受眾定位，深耕垂直領域是近年我國綜藝轉型的路徑選擇。在這一背景下，2019年第四季度我們制作并推出了頂級青年舞者競技秀節(jié)目《舞蹈風暴》，播出后，我們?nèi)〉昧耸找暿B冠以及零差評高口碑，節(jié)目成功破圈形成了全國舞蹈熱。在這背后，《舞蹈風暴》是如何做到成功破圈的？對未來垂直類綜藝節(jié)目創(chuàng)作有何啟發(fā)？我想最重要的原因有以下幾點。

一、科技創(chuàng)新賦能：風暴時刻打破審美壁壘

從《歌手》到《舞蹈風暴》，音樂和舞蹈兩種藝術形式有著極大的區(qū)別。舞蹈是一門相對高冷的藝術，它不同于音樂能夠輕易引發(fā)觀眾情感的共鳴。相反，欣賞舞蹈需要一定的門檻，因此如何打破舞蹈與觀眾之間的審美壁壘，需要節(jié)目組找到最適合當下觀眾的表達方式。

1.風暴時刻是如何誕生的？

事實上，近年來市場上不乏舞蹈類節(jié)目，要想讓觀眾記住且成功出圈很難。多年制作節(jié)目的初心時刻提醒我們，節(jié)目即名片，要做就一定要做最好的，令觀眾記住的節(jié)目！有了這個堅持，在《舞蹈風暴》方案策劃初期，我們就把打造核心模式點放在創(chuàng)作的重要位置。在我們尋求突破口之際，呂煥斌臺長慧眼獨具地看中了加拿大舞蹈節(jié)目《舞蹈革命》的核心模式“風暴時刻”，這一模式通過對舞者高光時刻的定格來全方位展示舞蹈藝術的魅力，令人首次觀看后便熱血沸騰，憑借著電視人的敏銳嗅覺，我們認定《舞蹈風暴》的核心模式非“風暴時刻”莫屬。呂臺關于“風暴時刻”的判斷，猶如定海神針為節(jié)目的后續(xù)創(chuàng)作指明了方向。我們通過反復推敲，先后研究了海內(nèi)外所有舞蹈節(jié)目的模式和賽制，向美國、英國、以色列、韓國、加拿大等電視舞蹈節(jié)目專家請教制作細節(jié)，最終將“風暴時刻”核心模式成功落地。

2.風暴時刻如何打破審美壁壘？

正式錄制時，我們利用科技創(chuàng)新，在現(xiàn)場設置了128臺高清攝像機，對舞者的表演進行360度實時觀測，利用時空凝結技術將舞者最高光的一刻定格。舞者最美瞬間被全景式呈現(xiàn)，強有力的視覺沖擊打破了觀眾欣賞舞蹈藝術的高墻，幫助觀眾以直觀的方式欣賞和感知舞蹈藝術之美，同時也給風暴見證官和普通觀眾提供了評判舞蹈表演的全新維度?！帮L暴時刻”讓我們看到舞蹈的細節(jié)，如同一面鏡子，既能夠折射驚艷，也能夠發(fā)現(xiàn)遺憾。對于舞者而言，這一瞬間是他們十年磨一劍的心血呈現(xiàn)，是他們極致的情感表達?！帮L暴時刻”起到了增強節(jié)目可看性、提升審美力的效果。正如《人民日報》文中提到的那樣：“更重要的，可能是‘風暴時刻背后的‘無數(shù)時刻。臺上半秒鐘，臺下十年功。對舞者而言，技術的加持讓一招一式、一顰一蹙都無限放大，作品優(yōu)秀、細節(jié)過硬才是成功的關鍵。從這個角度看，風暴時刻定格的不僅僅是舞臺形象，而是舞者自身的奮斗歷程。一人獨舞，腳背的弧度是否完美;二人相依，托舉的配合是否到位;多人齊舞，騰空的高度是否整齊劃一——華美瞬間的凝結，背后是針對細節(jié)的反復打磨，是訓練汗水的揮灑如雨，是自我質疑后的涅槃重生?！?/p>

二、節(jié)目創(chuàng)作不變的內(nèi)核：講好中國故事，傳播藝術之美

以《舞蹈風暴》幕后團隊多年制作不同節(jié)目的經(jīng)驗來看，不管是陽春白雪還是下里巴人，成功的節(jié)目必定擁有能夠引發(fā)觀眾共鳴的內(nèi)容。同樣是專業(yè)向的綜藝節(jié)目制作，如何將《歌手》成功制作的經(jīng)驗帶到《舞蹈風暴》，我們首先需要尋找其共通之處。實際上，兩者對藝術的追求是一致的，從《歌手》到《舞蹈風暴》，我們只是換種方式去講好中國故事，傳播藝術之美。

1.《舞蹈風暴》讓觀眾在舞蹈中感同身受

《歌手》節(jié)目中，那些火遍全國的曲目，無不是反映時下觀眾所思所想的內(nèi)容。盡管舞蹈藝術曲高和寡，但只要將舞蹈作品承載觀眾普遍的情感，讓觀眾看到頂級舞者技巧之外的情感表達，那么藝術的感受便可相通。《舞蹈風暴》的成功經(jīng)驗在于，節(jié)目中舞者們驚喜呈現(xiàn)的舞蹈作品讓觀眾看到了自己。摘得《舞蹈風暴》第一季桂冠的胡沈員，正是通過《兒時》《不易》《遇見》等作品，以真切的情感表達和令人感同身受的故事收獲了觀眾的喜愛。尤其是《不易》這支舞蹈，他將舞臺布置成臥室，伴隨著星星點點的燈光，他扮演著萬千平凡普通人在床前起舞，這是無數(shù)為生活打拼的普通人的生活寫照。雖然我們無法跳成他的模樣，甚至無法品出其專業(yè)技術技巧，然而我們在他的舞蹈里看到了感受到了久違的共鳴。而深受觀眾喜愛的芭蕾舞者張藝凡和傅弘奕，一舞《追光者》雖然有瑕疵卻依然打動人心，這不正像我們每一個平凡人在追光路上都會遇到的坎坷般，如此真實鮮活又充滿感動。

2.《舞蹈風暴》傳遞舞者精神，傳播藝術之美

此前，湖南衛(wèi)視也有不少舞蹈節(jié)目制作的成功經(jīng)驗，《舞動奇跡》就是其一，幾年過去如今依然為觀眾津津樂道。節(jié)目中傳遞出來的舞者精神令人印象深刻，感動難忘。這堅定了節(jié)目組將舞者推到臺前的信心：舞者是一群值得被記住的榜樣力量。他們從小習舞，數(shù)十年如一日地堅持練功，將舞蹈當作他們畢生的信仰和追求，他們身上有著這個時代稀缺的“純粹”“堅持”“拼搏”等美好的品質。舞者們絕美風暴時刻的呈現(xiàn)，無不凝結著舞者“臺上一分鐘，臺下十年功”的匠心精神。在觀眾驚嘆李響、劉迦等舞者“不受地心引力控制”時，他們身上亦有著常人難以想象的因練習舞蹈而留下的傷痛。節(jié)目里，他們兩人合作帶來《塑》，完美的舞蹈呈現(xiàn)如同不可觸摸的藝術品，但背后卻是他們帶傷上陣，咬牙忍痛所付出的淚水。如今市場上每年都有不少造星與選秀節(jié)目，作為節(jié)目制作團隊，我們認為舞者更應該成為大家的榜樣力量。如果一檔節(jié)目必須賦予其價值和意義，那么我們希望將美好以最大限度展現(xiàn)給觀眾看。湖南衛(wèi)視作為主流媒體平臺，更應該傳遞正面價值觀，向時下年輕觀眾介紹這群優(yōu)秀的青年榜樣。有了這種信念感，《舞蹈風暴》就有了非做不可的理由，也正因為舞者們耀眼的品質閃閃發(fā)光，《舞蹈風暴》的藝術之美才更為永恒極致。

作者簡介：洪濤（1965-），男，漢族，湖南瀏陽人，大專學歷，三級導演，電視制作人，湖南廣播電視臺衛(wèi)視頻道頻道副總監(jiān)，研究方向：廣電藝術。