曹雪麗

摘要：繪畫屬于平面視覺藝術(shù)，擁有自己獨(dú)立的繪畫語(yǔ)言，從傳統(tǒng)的繼承到現(xiàn)代的創(chuàng)新，人們?cè)诓粩嗟靥剿骱脱芯?，古人畫畫不研究畫面的布局和處理，他們更著重于畫面?nèi)容的表達(dá)，古人不在乎畫面視覺的感染力和視覺的沖擊力，而現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作講究畫面的視覺效果和畫面的構(gòu)成關(guān)系，特別是現(xiàn)代展廳藝術(shù)，對(duì)繪畫作品有了更深遠(yuǎn)的要求以適應(yīng)時(shí)代，符合現(xiàn)代人的審美需求，因此，研究和學(xué)會(huì)處理畫面黑、白、灰關(guān)系是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的重要課題。

關(guān)鍵詞：視覺藝術(shù);構(gòu)成;黑白灰關(guān)系

一、現(xiàn)代繪畫藝術(shù)黑白灰的分布處理尤為重要

在一幅畫面中，黑白灰分布得當(dāng)，畫面元素形象就不會(huì)感到亂，視覺感受也會(huì)很舒服，古人作畫大多是室內(nèi)小幅作品，文人墨客即興表現(xiàn)和記錄生活，表達(dá)情感而已，沒有展示欣賞愉悅生活的目的，而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，除了小品創(chuàng)作還有展廳藝術(shù)欣賞，我們的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入競(jìng)技展廳時(shí)代，是大創(chuàng)作盛世時(shí)代，每年的國(guó)展篩選，眾多畫作競(jìng)相投稿，入選寥寥無(wú)幾，我們看到好多作品從題材、技法、色彩等都表現(xiàn)的很完好與展覽失之交臂，究其原因好多是畫面整體感不強(qiáng)，畫面黑白灰關(guān)系布局凌亂、無(wú)秩序，導(dǎo)致主體不突出，缺少畫面視覺感染力和視覺沖擊力，不能打動(dòng)評(píng)委所致，因此，一幅作品要想整體把握，就要在大的基本構(gòu)圖確定下來(lái)之后，正確分布黑、白、灰，把色彩看做是黑、白、灰來(lái)歸納處理，畫面主體部分也是畫眼部分一定要強(qiáng)烈，才能吸引觀者突出重點(diǎn)，黑、白、灰對(duì)比要強(qiáng)烈些，背景或畫面的次要部分主要是為主體服務(wù)，黑、白、灰對(duì)比弱化一些，起到襯托主體作用。同時(shí)，畫面色調(diào)的產(chǎn)生也是畫面整體感的重要因素，也是更要處理好黑白灰關(guān)系的，在畫面中哪種顏色占的比例較多，哪種顏色就是畫面的主要色調(diào)，同樣也是要把色彩轉(zhuǎn)化黑、白、灰來(lái)進(jìn)行考慮，畫面黑的多，色調(diào)深，效果強(qiáng)烈，灰的多，色調(diào)柔和，白的多亮麗清新，但是無(wú)論畫面里面哪種色調(diào)多，依然存在黑白灰的整體變化，應(yīng)該是黑中有白、白中有黑、上黑下白、上白下黑、左白右黑、左黑右白、黑白穿插、黑白相間、等等對(duì)比，同時(shí)要分別注意黑、白、灰量的多少、大小、形狀、節(jié)奏、韻律、均衡、位置等變化，在和諧中尋找變化。在變化尋找和諧統(tǒng)一。

二、中國(guó)繪畫的“留白”是中國(guó)畫之精髓

古人講“計(jì)白當(dāng)黑”，“留白”，是中國(guó)畫一大特色，是中國(guó)繪畫常用手法，西方繪畫是不留白的，只有中國(guó)畫才留白，留白是基于中國(guó)陰陽(yáng)辯證的原理，白是黑的對(duì)立，離開了白，黑就無(wú)法存在，在中國(guó)畫里，沒有白的形態(tài)變化就沒有墨的形態(tài)依托，留白是國(guó)畫的精髓，拓展了空間層次的布局，給人以遐想的余地、想象的空間，是一種極簡(jiǎn)的藝術(shù)體現(xiàn)，體現(xiàn)了中國(guó)畫的虛實(shí)相生的最高境界，

三、在素描寫生中，控制好黑白灰使畫面井然有序

黑白灰處理不當(dāng)，是素描寫生中經(jīng)常遇到的，這種情況可以將灰調(diào)子靈活處理，觀察和表達(dá)調(diào)子關(guān)系，理解灰調(diào)子的范圍，注意灰調(diào)子和暗面反光層次的差別，拉開層次，如果突出亮部就要有意識(shí)的降低灰調(diào)，如果想突出暗部就把灰調(diào)子提高使會(huì)調(diào)子和亮調(diào)子接近，如果畫面出現(xiàn)灰的現(xiàn)象，就是畫面黑白灰關(guān)系不夠明確，從暗部到亮部的秩序混亂，畫面沒有層次，畫面的黑白灰層次強(qiáng)烈，對(duì)比強(qiáng)烈，視覺的沖擊力越好，效果就越好。

四、在線描寫生中，也存在著黑白灰的處理問題

線描寫生是我們經(jīng)常鍛煉表現(xiàn)和收集創(chuàng)作資料的手段，是記錄自然物象的最有效方式。線是主觀的提煉和概括，形態(tài)有直線，曲線，粗線，細(xì)線，軟線，硬線等等，這些線條的表達(dá)如果沒有黑白灰的思想理念基礎(chǔ)，就會(huì)畫的雜亂無(wú)章，當(dāng)我們看到自然雜亂無(wú)章的物像可能會(huì)有無(wú)從下筆的感覺，這時(shí)我們可以概括的把整個(gè)物象概括成黑白灰，分析黑白灰的構(gòu)成關(guān)系，然后在處理畫面，用主觀的線條描繪概括客觀物象，可以用線的疏密、粗細(xì)、深淺等變化處理成黑白灰關(guān)系，使線成不同形態(tài)的面，成黑白灰變化，這樣畫面會(huì)看起來(lái)有秩序舒服有變化有空間感。

五、在色彩表現(xiàn)中，黑白灰就是色彩的明度關(guān)系

明暗加上冷暖就是色彩，一幅作品映入眼簾，看起來(lái)舒服和諧，是黑白灰處理的得當(dāng)，理論上遇黑變白，主體要是強(qiáng)對(duì)比，次體就弱對(duì)比，黑中有白，白中有黑，在大黑和大白之間要學(xué)會(huì)過渡，不能生硬，黑白有比例指面積大小，在做色稿時(shí)要處理好布置好，白描作品用疏密線條形成黑白灰關(guān)系，色彩作品用明度體現(xiàn)黑白灰關(guān)系。形成黑白灰色塊的因素一般是三個(gè)方面，一是光纖照射，受光面是白最亮，背光部是黑，最暗，其余過渡的是灰，二是色自身形成的黑白灰關(guān)系，比如黑色的頭發(fā)，明亮的天空，灰色的大地，等等，三是主觀的安排和設(shè)計(jì)黑白灰，有意識(shí)的處理組織畫面黑白灰，比如在裝飾畫面里運(yùn)用的較多。

六、在創(chuàng)作中處理好黑白灰關(guān)系是畫面效果的關(guān)鍵

當(dāng)一幅作品有了構(gòu)思以后，不要盲目的動(dòng)筆開畫，而是做草圖，尤其要做黑白灰小稿，反復(fù)推敲黑白關(guān)系的構(gòu)建，為下一步創(chuàng)作打好基礎(chǔ)，為什么我們看作品能辨認(rèn)出來(lái)哪張畫不好看哪張畫舒服，畫面不好看，但不知道為什么錯(cuò)在哪里，覺得畫面舒服好看，又不知道好在哪里，好多原因就是黑白灰關(guān)系的處理問題，黑白灰能帶給人不同的心理感受，畫面里黑的多，感覺壓抑沉重有收縮感，白的多感覺輕飄，幻覺有擴(kuò)張感?；业亩喔杏X平穩(wěn)、樸實(shí)淡然，畫面一般大致分為高調(diào)，中調(diào)，低調(diào)。這些劃分都是黑白灰所占比例不同劃分的，高調(diào)就是黑的少，灰的中等，白的多，中調(diào)是灰的最多，白的其次，黑的最少，低調(diào)就是黑的最多，灰的次之，白的最少，在一幅作品當(dāng)中黑白灰格局位置相互依存相互制約，各自比例不同，但絕不可以各自為政相同比例，必須是有多少之分，有傾向比例，原則上，遇黑變白、逢白襯黑、黑白相間、灰色相連。而且各自對(duì)比要進(jìn)行反復(fù)推敲，作為畫面的基調(diào)，因此我們?cè)谠O(shè)計(jì)畫面時(shí)，要學(xué)會(huì)用黑白照相機(jī)的原理，放棄物體本來(lái)色彩，變?yōu)楹诎?，用平面的、黑白的眼睛處理有色的物體，這樣處理才會(huì)在創(chuàng)作中脫穎而出。

總之，畫面的黑白灰分布處理至關(guān)重要，也是一件作品成功與否的關(guān)健所在，黑、白、灰關(guān)系就像一部棋子，正確排兵布陣，才能統(tǒng)攬全局，布局不亂，定能掌控乾坤，黑白灰比例、多少、位置、節(jié)奏等合理安排，能使畫面遠(yuǎn)觀整，近看精，才會(huì)達(dá)到藝術(shù)美感的最佳效果。