許曉迪

馮遠(yuǎn)征的表演與眾不同。一個(gè)演員接了一個(gè)演瘸子的戲，演著演著就忘了腿上有殘疾，馮遠(yuǎn)征就拿了支圓珠筆，拿掉筆蓋，讓她把筆頭那部分塞在鞋里，一起身就得硌一下，一邁腿就得瘸著走；學(xué)生排話劇《雷雨》，演繁漪的孩子表達(dá)不出被禁錮的狀態(tài)，馮遠(yuǎn)征就把她推到空調(diào)的木頭罩子里，讓兩個(gè)男生頂著，讓她在里面待一會(huì)兒，等她再出來(lái)，就有了在牢籠里的感覺(jué)；他給90 后排薩特的《死無(wú)葬身之地》，不解釋納粹和存在主義，讓他們把這個(gè)戲當(dāng)成職場(chǎng)戲來(lái)演：想跟老板告密？擠對(duì)死你，他們就秒懂生死險(xiǎn)境了……

他教臺(tái)詞，也跟大部分藝術(shù)院校不一樣，不用西方的美聲發(fā)聲方式，而用京劇、大鼓、戲曲、相聲來(lái)訓(xùn)練，所以沒(méi)有“話劇腔”。練吐字歸音，他就用一個(gè)繞口令“八百標(biāo)兵奔北坡”，像“紅鳳凰粉鳳凰”和“吃葡萄不吐葡萄皮兒”這種都沒(méi)用，嘴皮子是松的，“中國(guó)話要嘴皮子緊才說(shuō)得清”。

當(dāng)下說(shuō)一個(gè)演員“演技炸裂”，會(huì)說(shuō)他跳不出角色，入戲太深。馮遠(yuǎn)征不信，“我演安嘉和（電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》中的家暴男主角），可我沒(méi)有回家就打老婆，還是回歸正常的生活里?！薄把輪T不可能完全沉浸在角色里。在舞臺(tái)上，你要控制你的形體、音量、臺(tái)詞的節(jié)奏以及表演的節(jié)奏，對(duì)方演員忘詞了，要想辦法圓回來(lái)；臺(tái)下手機(jī)響了、孩子哭了，得把這個(gè)事情壓下去。拍戲也是，攝制現(xiàn)場(chǎng)不是真空的，你要照顧燈光，照顧攝影機(jī)，如果對(duì)手演員很矮，還得半蹲著或給他一個(gè)臺(tái)子站上面?！彼f(shuō)，“所以表演的最高境界是控制，不能跑偏。”

這兩年，表演類的綜藝節(jié)目火了，很多人問(wèn)馮遠(yuǎn)征的意見(jiàn)。他說(shuō)，那就是個(gè)真人秀?！拔覀儎≡汉伪f(shuō)得好，如果兩三天就能成為好演員，那還去北電、中戲?qū)W習(xí)4 年干什么？”

他給學(xué)生上課，舉過(guò)綜藝節(jié)目《演員的誕生》里一個(gè)例子。兩個(gè)演員演電影《一九四二》的一個(gè)片段，演技都很好，哭戲的爆發(fā)力也強(qiáng)，但唯獨(dú)忘了一點(diǎn)，這兩個(gè)人物是在逃荒，渾身沒(méi)勁，會(huì)把每一粒米都撿起來(lái)吃到嘴里，但那個(gè)米掉在地上，演員只看了一眼就完了。

“一個(gè)演員最重要的就在這個(gè)瞬間，是不是顧及人物最本質(zhì)的、最基本的先天條件?！碑?dāng)年拍《一九四二》時(shí)，為了演出饑民的狀態(tài)，必須迅速減肥，靠吃瀉藥，靠純餓，馮遠(yuǎn)征、張國(guó)立和徐帆幾乎不吃不喝，餓得氣息奄奄。劉震云來(lái)探班，張國(guó)立就提醒他，寫(xiě)詞寫(xiě)得太多，真正餓的人是不想說(shuō)話的。

（摘自《環(huán)球人物》2020 年第3 期）

為了演好電影《一九四二》“瞎鹿”一角，馮遠(yuǎn)征專門學(xué)了墜胡