艾麗芳

（貴州省畢節(jié)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，貴州 畢節(jié) 551700）

一、聲樂技巧的運(yùn)用在演唱中的重要性

（一）氣息與橫膈肌在歌唱中的運(yùn)用

《安寧，安寧》對(duì)氣息的流動(dòng)以及橫膈肌的力量的要求是極高的，該作品中有強(qiáng)音、弱音，有低音、高音，有短音、長音，這些音的演唱都要建立在良好的氣息和橫膈肌支撐的彈性上才能較好的完成。

《安寧，安寧》中的起始音，小字二組的f 音一出現(xiàn)就是一個(gè)弱音的長音（見譜例2），它是全曲至關(guān)重要的音，許多歌唱家在演唱這個(gè)音時(shí)做了無限延長處理以及強(qiáng)弱的變化，聲樂學(xué)習(xí)者如果沒有良好的氣息運(yùn)用和橫膈肌的支撐是無法把握好這個(gè)音的。該作品還出現(xiàn)了多處高音延長音，演唱這些高音時(shí)，橫膈膜的支撐和氣息的流動(dòng)起著關(guān)鍵性作用。

譜例1：

（二）吐字在歌唱中的運(yùn)用

《安寧，安寧》全曲用意大利語演唱，意大利語字母共有21 個(gè)，其中元音字母5 個(gè)輔音，字母16 個(gè)，另有5 個(gè)外來字母。意大利語中最重要的特征是r 的彈舌，彈舌是意大利語的標(biāo)志性發(fā)音，在國際的聲樂大賽上是非?？粗剡@一點(diǎn)。意大利語即便不是我們的母語，在演唱意大利語作品當(dāng)中我們也應(yīng)做到清晰咬字吐字，唇齒牙舌對(duì)吐字的清晰程度起著關(guān)鍵作用，同時(shí)決定能否產(chǎn)生面罩聲音?！白终粓A”一詞源于中國，然而不論中文外文，語言都是歌唱中最重要的一個(gè)元素，是歌唱的載體，因?yàn)檎Z言承載著對(duì)作品表情達(dá)意的重要作用，所以掌握好正確的吐字發(fā)音是準(zhǔn)確演繹作品的前提。

筆者在聽國外的大師課時(shí)，發(fā)現(xiàn)國外老師尤為重視語言，因?yàn)橐粋€(gè)字母的讀音錯(cuò)誤都將影響整個(gè)作品的含義，語感在歌唱中尤為重要，不能很好地運(yùn)用語感這一語言要素，歌唱中的重音會(huì)出現(xiàn)表達(dá)上的錯(cuò)誤。在聲樂課堂上導(dǎo)師也嚴(yán)格指出語言的正確性主要包括正確的拼讀、語言發(fā)音的位置和語感三方面，做好歌唱語言的吐字技術(shù)才能把作品演繹得更精準(zhǔn)。國內(nèi)一部分初級(jí)聲樂學(xué)習(xí)者在對(duì)語言的學(xué)習(xí)上會(huì)有誤區(qū)，因?yàn)閷?duì)語言沒有研究，光靠聽，網(wǎng)上的影像資料有些視聽度不夠，使得他們認(rèn)為美聲的咬字是模糊的，聲音的厚度是在咽喉腔里制造的，以至于在學(xué)習(xí)過程中錯(cuò)誤模仿，吐字時(shí)沒有借助唇齒牙舌的力量把歌詞唱清晰，以至于聲音靠后，音色暗淡，無法得到真正美好的音色，而真正美好的音色輔音是清晰的（德語中輔音尤為突出），元音是圓潤飽滿的，音色既有亮度也有厚度。

（三）共鳴腔體在歌唱中的運(yùn)用

《安寧，安寧》是一首聲樂技術(shù)含量較高的作品，需要較高的聲樂技巧才能演繹。主體部分出現(xiàn)了多次的八度跳躍，演唱者如果沒有具有較好的氣息運(yùn)用和共鳴腔體的轉(zhuǎn)換技術(shù)是很難完成的。

該作品引子部分的第一個(gè)音開始便可知這首作品的難度，小字二組的f 音的處理便是整曲的一大難點(diǎn)，筆者參考影像資料時(shí)發(fā)現(xiàn)著名黑人女高音歌唱家雷昂泰茵·普萊斯在此音上的處理是使用胸腔音共鳴持續(xù)長音，而著名女高音歌唱家安吉拉·喬治烏在這一個(gè)音上做了胸腔音轉(zhuǎn)弱聲頭腔音繼而又以胸腔音做了下行音階處理。筆者在演唱該音時(shí)以喬治烏為參考，在氣息的運(yùn)用、橫膈肌的支撐和吐字清晰的基礎(chǔ)上，結(jié)合了腔體轉(zhuǎn)換技術(shù)來完成。

譜例2：

該作品的第二大難點(diǎn)便是作品主體詠嘆部分出現(xiàn)的五次八度大跳，這也是極其考驗(yàn)演唱者共鳴腔體的轉(zhuǎn)換技術(shù)。

此作品的尾聲部分是一種宣敘的問句語氣，與前面抒情性的段落形成強(qiáng)有力的反差,這里突轉(zhuǎn)Allegro 小快板d=144，該部分雖然很短，但卻是情緒的高潮點(diǎn)，“Misero pane，a prolungarmi vieni，la sconsolata vita，Ma chi jiunge，Chi profanarear di sceil sacro loco（一點(diǎn)點(diǎn)兒食物,我用來維持生命,延長我憂郁的生命，誰來這里?誰敢來玷污這神圣的土地?）”情感的宣泄在作品的最后以同一句歌詞重復(fù)四次出現(xiàn)，以小字二組的降b（zio）強(qiáng)有力的長音結(jié)束，“Ma-ledi-zio-ne，Ma-le-di-zio-ne，Ma-le-di-zio-ne，Ma-le-di-zio-ne（愿上帝罰他,愿上帝罰他,愿上帝罰他,愿上帝罰他!）”演唱時(shí)需要用滾動(dòng)的氣息和橫膈肌的支撐來幫助氣息流動(dòng)讓聲音共鳴做到極致，讓伴奏與人聲灌滿全場，最后緊接這一個(gè)短暫的尾奏結(jié)束全曲，使整個(gè)詠嘆調(diào)達(dá)到情感的完美宣泄和表達(dá)。

譜例3：

《安寧，安寧》威爾第聲樂大賽中的規(guī)定曲目，2016 年5 月，第54 屆威爾第國際聲樂大賽在成都四川音樂學(xué)院舉行，筆者有幸去到音樂廳現(xiàn)場觀摩賽事，《安寧，安寧》在女高音中是出現(xiàn)頻率最高的一首詠嘆調(diào)作品，同時(shí)也是能夠體現(xiàn)出參賽選手的聲樂技術(shù)水平的作品。著名指揮家，藝術(shù)指導(dǎo)Fabrizio Cassi(意）擔(dān)任主要評(píng)委，他在談到該作品時(shí)，提出很多要求，對(duì)選手演唱上處理的要求非常細(xì)膩，要想完成好著一作品的演繹，聲音技術(shù)的全面掌握對(duì)于參賽者也是一個(gè)考驗(yàn)。