古往今來，作者往往巧用一個“點(diǎn)”字，就準(zhǔn)確地傳達(dá)出事物的特征及詩人的思想感情，具有言有盡而意無窮的效果，從而引發(fā)讀者的聯(lián)想，并體會其弦外之音、味外之旨。

“點(diǎn)”出惜春之情

“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人?！保ǘ鸥Α肚住罚?/p>

詩人此時(shí)正逢官場失意，家國之事縈縈于懷。正因?yàn)槿绱?，才由一朵花在風(fēng)中飛舞的樣子中敏銳地感知春光正在一點(diǎn)點(diǎn)地消逝，惜春之情已然流露出來。在詩人眼中，這眼前的“風(fēng)飄萬點(diǎn)”真是“流水落花春去也”，怎不令人傷懷？“正愁人”三字直抒胸臆，緊承上句，把詩人的惜春、傷春之情宣泄無遺。這兩句詩將詩人面對如畫美景反增愁情的情狀刻畫得淋漓盡致，富有神韻。

“點(diǎn)”出相思之苦

“寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)?！保◤堁住督膺B環(huán)·孤雁》）

“寫不成書”，用《漢書》所載蘇武事，后人誓詞中常以雁為傳書使者。雁飛有序，呈一字形或人字形，因孤雁排不成字，只是一只單飛，所以說“只寄得、相思一點(diǎn)”，用典別出心裁。在讀者心中引起的反映除了在藝術(shù)方面的巧思外，這種相思之苦與國家之苦在朦朧之際已無從分辨。詞人體物細(xì)膩，既能寄意深微，又能窮形盡相。

“點(diǎn)”出愁思的絡(luò)繹不絕

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”（李清照《聲聲慢》）

詞句兼用溫庭筠《更漏子》中“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”的詞意，筆直而情真。梧桐落葉，細(xì)雨黃昏，更添愁思，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”活現(xiàn)了細(xì)雨的連綿不斷與愁苦的絡(luò)繹不絕。一個“愁”字哪能說的盡此時(shí)的心情？這正是加倍寫愁，使人感到愁得茫無邊際。

“點(diǎn)”出優(yōu)美的景色

“亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水萍生。”（白居易《南湖早春》）

詩句寫南湖早春景色的山與湖。山上“亂點(diǎn)碎紅”，湖中“平鋪新綠”，紅是點(diǎn)點(diǎn)碎紅，綠是一片新綠。有遠(yuǎn)有近，有聲有色，猶如一幅優(yōu)美的山水畫。

“七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前?！保ㄐ翖壖病段鹘隆ひ剐悬S沙道中》）

在遙遠(yuǎn)的天際，隱約可見“七八個星”，極言星的稀少。詞人夜行的“山前”，已飄灑下“兩三點(diǎn)雨”，寫明了雨點(diǎn)的稀疏，富有可見性?！捌甙藗€”與“兩三點(diǎn)”這兩個數(shù)量詞巧妙地構(gòu)成對仗，創(chuàng)造了一種“稀星疏雨”的藝術(shù)境界，描繪了鄉(xiāng)村夏夜清新幽美的景色，體現(xiàn)出了詞人恬然自得的心情。

“點(diǎn)”出一片生機(jī)

“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下?！保ò讟恪短靸羯场で锼肌罚?/p>

作者將一組由自然景物構(gòu)成的意象并置：落日、殘雪籠罩著孤村，老樹寒鴉間飄渺著輕煙，這些既有豐富情感內(nèi)涵又鮮明可感的景物，構(gòu)成了一幅富有特征的畫面?！奥淙諝埾肌奔赛c(diǎn)明了時(shí)間，又與“獨(dú)村”相配，透出一種蕭瑟與凄清，“老樹寒鴉”，原已帶有暮寒意味，加以“輕煙”環(huán)繞，更有一種惆悵和撲朔迷離的情思。“一點(diǎn)飛鴻影下”，在一組靜景中，增添了一個動景，這點(diǎn)睛之筆便使整個畫面動起來了。動靜融為一體，給人生機(jī)勃勃之感。

（乙常青/供稿）