霍明宇

摘要：宋代藝術(shù)以“沖淡”為至高的審美追求，這一特點(diǎn)體現(xiàn)在繪畫、書法、詩詞等多個(gè)領(lǐng)域。尤其在那些篇幅短小的作品之中，如宋代小令和小品畫，這一沖淡之美呈現(xiàn)出似淡而實(shí)綺，似癯而實(shí)腴的審美特質(zhì)，成為有宋一代具有代表性的美學(xué)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：沖淡;淡而實(shí)綺;小品畫;令詞

傳為唐代司空?qǐng)D所作《二十四詩品》中有“沖淡”一則，云：“素處以默，妙機(jī)其微。飲之太和，獨(dú)鶴與飛。猶之惠風(fēng)，荏苒在衣。閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。”這是一種生發(fā)于本真之內(nèi)心，體察萬物之細(xì)微而滌除雜念，最終回歸到至醇至靜的心境，這種心境與天地合一，靜如止水，淡然自處而達(dá)至中和，若刻意追求反而欲行欲遠(yuǎn)?！暗痹谥袊诺涿缹W(xué)中代表了文人雅士所追求的極高的審美標(biāo)準(zhǔn)。曾領(lǐng)導(dǎo)北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的歐陽修在《六一詩話》中提出，作詩“以深遠(yuǎn)閑淡為意”[1]，又在《依韻和晏相公》詩中寫道：“因吟適情性，稍欲到平淡?！彼未娜藢?duì)“平淡”美的推崇可以由他們對(duì)陶淵明詩歌的一系列評(píng)論中看出。宋初梅堯臣曾說：“詩本道性情（情性），不須大其（厥）聲。方聞理平淡，昏曉在淵明?！盵2]他看到了陶淵明的詩平淡卻并不單薄， 而是發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊。蘇軾也曾說：“淵明作詩不多，然其詩質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴。”[3]蘇軾還說：“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實(shí)美，淵明、子厚之流是也。若中邊皆枯淡，亦何足道！”[4]他在論文時(shí)也曾提出“大凡為文，當(dāng)使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡?！盵5]宋人所謂淡而實(shí)綺、簡(jiǎn)而實(shí)腴是一種厚積而薄發(fā)的沖淡，在表面的淡然中暗藏著內(nèi)在的豐厚，因而表面和內(nèi)在之間是有著一股張力在涌動(dòng)的。

蘇軾自己在藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐中，也呈現(xiàn)出這樣一種“似質(zhì)而實(shí)綺，似癯而實(shí)腴”的審美特色。他有一幅《枯木怪石圖》，僅畫一株枯木、一塊怪石，枯木虬屈盤桓，枝丫沖向天際。怪石則盤踞于枯木之下，形狀方圓尖峻?？菽竟质M合成一幅簡(jiǎn)單的畫面，蘇門學(xué)士黃庭堅(jiān)在《題子瞻枯木》中評(píng)價(jià)這幅畫說：“折沖儒墨陣堂堂，書人顏揚(yáng)鴻雁行。胸中原自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜?！蹦纤梧嚧弧懂嬂^》也曾評(píng)價(jià)道：“所作枯木，枝干虬屈無端倪。石皴亦奇怪，如其胸中盤郁也?！彼麄儚倪@簡(jiǎn)單的一株枯木一塊怪石中品察到了蘇軾心中的丘壑之勢(shì)和郁結(jié)之氣。仔細(xì)看這幅畫，那似乎被壓抑的枝干盤曲昂揚(yáng)，與頂端分出的枝杈一起掙扎著伸向高空，那筆力頓挫的石態(tài)，似經(jīng)歷了風(fēng)雨的砍折，卻都透著一股敦厚執(zhí)拗，與蘇軾的屢遭貶謫仍直言敢諫的經(jīng)歷和人品相聯(lián)系，就會(huì)感到作者下筆時(shí)心中那股沉郁之氣和曠達(dá)之態(tài)，令簡(jiǎn)單的畫面充滿了的生命的感動(dòng)。這樣一幅簡(jiǎn)筆勾勒的枯木怪石，本身的美感似乎很難直觀，但卻蘊(yùn)含著豐富而生動(dòng)的情感內(nèi)涵，讓人由簡(jiǎn)陋丑怪中品味生命的厚重與豐富，這就是宋代文人士大夫所向往追求的“沖淡”之美。

篇幅上的簡(jiǎn)短，形式上的平淡難以掩蓋內(nèi)在氣韻的生動(dòng)。

與宋代文人畫一樣，宋代的小詞也有著這樣的風(fēng)格特色。在短小的令詞中，詞人無力去鋪敘生活、宣泄情感，相反，詞人從一兩件生活經(jīng)歷中得到人生的感悟，平淡而雋永。詞人淡淡寫來，似不經(jīng)意，但又深情無限。南宋詞人辛棄疾有一首小詞《丑奴兒》（書博山道中壁）就是講了這樣一種情感體驗(yàn)：

少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。

這首小詞作于淳熙八年辛棄疾遭彈劾免職，閑居帶湖時(shí)期。題于作者游覽博山道中一墻壁上。上下片用對(duì)比的口吻，寫出了少年和中年的不同心態(tài)。涉世未深的少年“以悲為雅”，學(xué)人登樓作賦，刻意言愁，但卻不知真正的愁為何物。而到了中年，經(jīng)歷了抗金斗爭(zhēng)的意氣風(fēng)發(fā)和隨之而來報(bào)國無門的黯然消沉，南渡朝廷的政治風(fēng)云和歸降派的構(gòu)陷打擊，人世滄桑歷盡，空懷一腔志向卻無奈放廢家居多年，果然是“識(shí)盡愁滋味”了！這時(shí)候不需刻意搜索枯腸就能一吐為快，但詞人反而“欲說還休”。因?yàn)橐话愕陌С钌星夷軌騼A訴，那半生蹉跎、滿腹積怨讓人難以直面，又豈是三言兩語能道得出來？欲哭無淚才是最深的悲哀，干脆不再提起，只說“天涼好個(gè)秋”。“欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋！”不說愁為何物只嘆秋之凄涼，這種顧左右而言他的樣子，看似淡化了郁積的愁緒，實(shí)際上則是以無言勝萬言。因?yàn)閭€(gè)中滋味是道不盡，說不完的，干脆采取回避的方式，忘卻這無盡的哀愁。而正是這樣的一句回避，看似沖淡了心中的萬千愁緒，實(shí)則更讓讀者浮想聯(lián)翩，讀透了其中的種種愁。這首詞正闡釋了“淡語皆有味”的美感內(nèi)涵。

注釋：

[1][宋]歐陽修：《六一詩話》，人民文學(xué)出版社1983年版，第10頁。

[2][宋]梅堯臣：《答中道小疾見寄》，見[宋]梅堯臣著、朱東潤(rùn)編年校注：《梅堯臣集編年校注》（中冊(cè)），上海古籍出版社1980年版，第293頁。

[3][宋]魏慶之編：《詩人玉屑》（上冊(cè)），上海古籍出版社1978年版，第285頁。

[4][宋]蘇軾撰、孔凡禮點(diǎn)校：《蘇軾文集》（第五冊(cè)），中華書局1986年版，第2109頁。

[5][宋]魏慶之編：《詩人玉屑》（上冊(cè)），上海古籍出版社1978年版，第218頁。