【摘要】在西方音樂史的課本中，女性音樂家的身影似乎很少見到，即使出現(xiàn)也是寥寥介紹。也許是囿于當時社會背景下女性的社會地位，大多數(shù)女性音樂家因處于行業(yè)的邊緣而被埋沒。如今在國內(nèi)，對于西方音樂史上音樂家們的研究存在許多空缺，尤其女性音樂家的研究。帶著這樣的好奇和疑問，筆者以朱利奧·卡奇尼（Giulio Caccini，1551-1618）的長女弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini，1587-1645）為突破口，嘗試通過對她的了解和學習打開新世界的大門，以為自己今后的學習和研究帶來啟發(fā)。

【關鍵詞】女性音樂家;弗朗西斯卡·卡奇尼;《Il primo libro》

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0097-03

【本文著錄格式】李芷涵.Francesca Caccini及其作品集《Il primo libro》初探[J].北方音樂，2020，10（19）：97-99.

一、生平

弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini，1587-1645）是文藝復興晚期重要的意大利作曲家和歌手之一。她是已知最早創(chuàng)作歌劇女性的作曲家，也可能是當時最多產(chǎn)的女性作曲家。她是最早從事藝術創(chuàng)作的女性之一，后來她的藝術像今天一樣在專業(yè)音樂家中很常見。在她的一生中，她作為歌手、老師和作曲家的天賦被人們普遍認可。

她出生在佛羅倫薩（Florence）一個音樂世家，是歌手和作曲家們的女兒、姐姐、和妻子，她從小就沉浸在音樂世界中。

她的父親朱利奧·卡奇尼（Giulio Caccini，1551-1618）是歌曲集《新音樂》（《Nuove Musiche》，1602）的創(chuàng)作者之一，該卷以獨唱為主，標志著巴洛克時代的開始。 他的兩任妻子（盧西亞Lucia和瑪格麗特Margherita，前者是朱利奧所有孩子的母親）也是音樂家，可能是朱利奧的學生。朱利奧的兩個女兒（弗朗西斯卡和賽迪米亞Settimia，1591-1661），一個兒子（龐培Pompeo，1577-1624），以及至少一個孫女（弗朗西斯卡的女兒瑪格麗特Margherita，b.1622）也是音樂家。

（一）教育

朱利奧的所有孩子除了學習唱歌和作曲外還接受文學教育。據(jù)記載，弗朗西斯卡學習拉丁語、文學藝術、寫作詩歌并演奏羽管鍵琴、琉特琴和豎琴。有些說法說她會演奏吉他而不是琉特琴，但被一些學者否定了，因為當時吉在意大利并不流行（它們在西班牙很受歡迎，意大利人對琉特琴更感興趣，一直保持到了巴洛克時代）。

受家庭環(huán)境影響，弗朗西斯卡從小就開始表演，是“羅馬朱利奧的女人”（“Le donne di Giulio Romano”）合唱團的一員。該合唱團參演了最早的幾部歌劇，包括雅格布·佩里（Jacopo Peri，1561-1633）的《尤里迪茜》（Euridice）和1600年朱利奧自己的《西法洛的拉比曼托》（Il rapimento di Cefalo）中表演。合唱團成員包括弗朗西斯卡、她的妹妹塞蒂米亞、她的繼母瑪格麗特、朱利奧的一些學生、朱利奧本人和他的兒子龐培。

（二）求職生涯

當婦女被禁止在教堂唱歌時，弗朗西斯卡和她的妹妹在圣周期間在父親的指揮下，在比薩（Pisa）的圣尼古拉教堂（San Nicola）獨唱。弗朗西斯卡很快就獲得了精湛技藝的名聲，并從貴族中培養(yǎng)了一批學生，準備在宮廷表演。她是權貴階層的老師，這既表明了她的技巧的精湛，也表明了她在音樂界的重要性。

1604年至1605年，一家人前往法國為國王亨利四世（Henry IV，1553-1610）和王后瑪麗亞·德·美第奇（Marie de Medici，1575-1642）演唱。弗朗西絲卡從瑪麗亞那里得到了她的第一份獨立工作，成為一名領薪水的宮廷歌手。但在朱利奧的信中透露，費迪南德一世大公（Grand Duke Ferdinand I，1549-1609）（瑪利亞王后的叔叔）拒絕讓她離開他在佛羅倫薩的家，所以弗朗西斯卡在1605年和家人一起回來，在摩德納（Modena）度過了秋天，在那里她是朱里亞·德埃斯特公主（Princess Giulia dEste，1588-1645）的家庭教師。

經(jīng)過幾度談判和試圖用其它方法獲得永久獨立地位的波折之后，1607年弗朗西斯卡與美第奇宮廷（Medici court）簽訂合同，并答應了與喬瓦尼·巴蒂斯塔·西格里尼（ Giovanni Battista Signorini ，d.1625）的婚姻，于同年晚些時候結婚。

（三）服務于美第奇宮廷

在美第奇宮廷任職期間，弗朗西斯卡主要從事作曲、演唱和教學工作。在圣周期間，朱利奧一家人主導了官方的多聲合唱。朱利奧和洛林（Lorraine）大公爵夫人克里斯蒂娜（Grand Duchess Christina，1565-1637）努力確保弗朗西斯卡的表現(xiàn)不遜色，但1611年塞蒂米亞和她的丈夫離開曼圖亞（Mantua）時，該團體解散。 取而代之的是在宮廷日記中被稱為“弗朗西斯卡和她的學生”（“Francesca and her pupils”）的一群人，直到1620年代晚期，他們繼續(xù)為女性發(fā)聲表演室內(nèi)音樂。

1616年，她是隨紅衣主教卡洛·德·美第奇（Carlo deMedici，1595-1666）一起前往羅馬的人之一，在那里，她扮演拉貝勒扎（La Bellezza）和維納斯（Venus），其丈夫飾演阿多尼斯（Adonis）。1617年，她和丈夫西格里尼在熱那亞（Genoa）、薩沃納（Savona）和米蘭（Milan）進行了巡回演出，贏得了意大利詩人加布里埃洛·基亞貝拉（Gabriello Chiaberra，1552-1638）的稱贊。

到1620年代，她成為宮廷中收入最高的音樂家。西格里尼于1625年底去世，她顯然是一個能夠自立的女人，憑借她久負盛名的名聲，作為一個單身母親頑強地生活下去。兩年后，弗朗西斯卡離開了美第奇家族宮廷，嫁給了盧卡貴族兼贊助人托馬索·拉菲利（Tomaso Raffaelli ，d.1630）。結婚一年后，弗朗西斯卡和拉菲利生了一個兒子，也叫托馬索（Tomaso b.1628）。遺憾的是，她的丈夫于1630年4月去世，大約在同一時間，盧卡爆發(fā)了鼠疫，這意味著直到1633年她才可以離開這座城市。

1633年，她重回美第奇宮廷。1633年至1637年間，她經(jīng)常出現(xiàn)在大公夫人的宮廷。在那些年里，她和她的女兒瑪格麗特以室內(nèi)樂歌手的身份演出，她還創(chuàng)作和導演了一些娛樂節(jié)目。1637年，弗朗西斯卡下令禁止小瑪格麗特在舞臺上演唱，因為她擔心15歲的瑪格麗特得到一份體面的修道院工作或合適的婚約的機會可能會受到威脅。她還擔心她的兒子托馬索的社會地位不僅會受到玷污，還會違反拉菲利的遺囑。因此，瑪格麗特進入了佛羅倫薩圣菲羅拉莫修道院（San Firolamo），而不是在宮廷中演出。

宮廷文件指出，1638年弗朗西絲卡還在佛羅倫薩，她可能在1645年去世，當時她兒子的監(jiān)護權傳給了他的叔叔吉羅拉莫·拉菲利（Girolamo Raffaelli）。

二、作品及風格特征

（一）《Il primo libro》作品介紹

弗朗西斯卡一生創(chuàng)作眾多且體裁豐富，但基于當時社會背景下對女性音樂家的不重視等原因，大部分作品都沒能保存下來。作為已知首位創(chuàng)作歌劇的女性作曲家，《魯吉埃羅的解救》（La liberazione di Ruggiero dallisola dAlcina，1624）她唯一幸存的歌劇。此外，她還是首位發(fā)表重要歌曲文學作品集并對宗教單聲音樂做出巨大貢獻的女性音樂家。1618年，朱利奧·卡奇尼在佛羅倫薩去世的那年，同年出版了另一卷名為卡奇尼（Caccini）的歌曲集《Il Primo Libro delle Musiche》，由弗朗西斯卡創(chuàng)作。

弗朗西斯卡·卡奇尼創(chuàng)作的《 Il primo libro》是一部短的聲樂作品全集，為帶有通奏低音伴奏的單聲部或雙聲部而作。它包括19首宗教獨唱歌曲，13首世俗獨唱歌曲，還有四首為女高音和男低音而作的二重唱，采用的是佩里和朱利奧所推廣的一般單聲歌曲風格。該卷是迄今為止印刷過的收錄由單個作曲家作曲的最廣泛的獨唱歌曲全集。所表現(xiàn)出的風格和技巧可能最終被認為是作曲家自己的。

這些歌曲是根據(jù)詩歌的第一行和每首詩歌的形式列出的。在該卷的世俗部分，共有十首小坎佐納（canzonetti）（其中三首是二重唱）和一首二聲部的牧歌。有一首六個音節(jié)的八行詩（six-stanza ottave）、三首女高音演唱的羅馬內(nèi)斯卡（three ottave sopra la romanesca）、一首詠嘆調(diào)（aria）和一首女高音演唱的羅馬內(nèi)斯卡詠嘆調(diào)（aria sopra la romanesca）。

宗教部分是專門為獨唱而作的，包括三首歡快的詠嘆調(diào)（arie allegre）、兩首贊美詩（hymni）、兩首十四行詩（sonetti）、四首牧歌（madrigali）、兩首羅馬內(nèi)斯卡的八行詩（ottave romanesce）、一首詠嘆調(diào)和五首經(jīng)文歌（mottetti）。

（二）作品特征

世俗的小坎佐納（canzonetti）和宗教的贊美詩（hymni）是帶有分節(jié)重復的三重節(jié)奏，贊美詩中有帶和弦的利托奈羅（ritonello），小坎佐納則沒有。二重分節(jié)歌變奏的形式有八行詩（ottave），宗教的十四行詩（sonetti）和女高音演唱的羅馬內(nèi)斯卡詠嘆調(diào)（aria sopra la romanesca），最后一個也是在固定低音（basso ostinato）的基礎上構成的。這些都沒有利托奈羅（ritornello）。另一方面，歡快的詠嘆調(diào)是帶通奏低音伴奏的利托奈羅（continuo ritornello）（器樂間奏）的分節(jié)歌變奏曲。經(jīng)文歌（mottetti）是宗教的拉丁文本，在章節(jié)中配上音樂，有時章節(jié)之間會有哈利路亞（alleluia），通常是一個擴展的尾聲。獨唱牧歌形式是最微妙的。

弗朗西斯文本的形式直接來源于其父親的形式。前半部分是連續(xù)的。在第二部分中，對短樂句的重復和對上一個樂段的連續(xù)重復會達到一種統(tǒng)一、緊張和釋放的感覺。

整體而言，《Il primo libro》證明了朱利奧·卡奇尼（Giulio Caccini）的教學成果和他的《新音樂》（《Nuove musiche》）中風格的成功推廣。弗朗西斯卡完美的語言措辭、詩歌與音樂的完美結合、風格變化，和她的許多形式是在她父親的作品中第一次聽到并得到傳承的，包括牧歌和分節(jié)歌變奏曲。（佩里可能給了她在詠嘆調(diào)中加入利托奈羅（ritornello），也可能是加入室內(nèi)樂二重奏的想法，盡管考慮到老卡奇尼和佩里之間的敵意，這種可能性微乎其微。）

強烈而活躍的低音線是《Il primo libro》的特點，這使她的作品區(qū)別于她的父親和當時其他的單聲歌曲作曲家。例如在減七和弦的使用中，有一種獨特的個性。她的不協(xié)和音并不總是事先準備好的，她大大延長了其中一些的解決，就像克勞迪奧·蒙特威爾第（Claudio Monteverdi，1567-1643），經(jīng)常在人聲部分保持一個長音。它們寫得非常巧妙，每一個都可以用作現(xiàn)代意義上的發(fā)聲（vocalise）。盡管如此，詩歌在情感內(nèi)容上還是極具表現(xiàn)力的。人聲線條具有抒情美和女高音在最輕松和最豐富的色彩范圍內(nèi)的變化。寫得非常巧妙，每一個都可以用作現(xiàn)代意義上的發(fā)聲。盡管如此，它們在詩歌的情感內(nèi)容上還是極具表現(xiàn)力的。作為一名作曲家，弗朗西斯卡因其對位的技術精湛而被同時代的人學習。她的二重唱包含了模仿的段落，其中六首詠嘆調(diào)是以羅馬內(nèi)斯卡（romanesca）低音為固定低音（basso ostinato）而作的。在她的十四行詩（sonetti）中，她使用了另一種新的低音技巧，通過改變音符從詩節(jié)到詩節(jié)間的位置來取代和聲重音。其中還有旋律、低音、和聲和節(jié)奏的不斷變化。

三、結語

弗朗西斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini）不僅是已知首位創(chuàng)作歌劇的女性，還是首位發(fā)表重要歌曲文學作品集并對宗教單聲音樂做出巨大貢獻的女性。雖然生活在16-17世紀，但弗朗西斯卡身上散發(fā)著我們當今所倡導的“新時代女性”的魅力。關于弗朗西斯卡，彼得羅·德拉瓦（Pietro della Valle，1568-1652），旅行家、音樂家和當時的現(xiàn)代音樂支持者在1640年寫道： “Signora Francesca Caccini， daughter of our Romano， called in Tuscan la Cecchina， has been greatly admired for many years in Florence， where I heard her in my youth， both for her musical abilities in singing and in composing and for her poetry not only in Latin but also in Tuscan.”（朱利奧的女兒弗朗西斯卡，多年來在佛羅倫薩備受推崇，我年輕時就聽說過她，不僅因為她的演唱和作曲能力，還因為她的詩歌不僅有拉丁語，還有托斯卡納語。）除此之外，還有許多同時代的音樂家對她贊譽有加。

參考文獻

[1]Carolyn Raney.“Francesca Caccinis‘Primo Libro”.Music & Letters，Vol. 48，No.4（Oct.， 1967），pp.350-357.

[2]Doris Silbert.“Francesca Caccini，Called La Cecchina”.The Musical Quarterly，Vol.32，No.1（Jan.，1946），pp.50-62.

[3]Hoasm.Francesca Caccini. http：//www.hoasm.org/VA/CacciniF.html.

[4]Melanie Spiller and Coloratura Consulting. Composer Biography：FrancescaCaccini.https：//coloraturaconsulting.com/2016/01/04/composer-biography-francesca-caccini-1587-163840/.

[5]Music academy online.Francesca Caccini.https：//www.musicacademyonline.com/composer/biographies.php？bid=99.

[6]余志剛.西方音樂簡史[M].北京：高等教育出版社，2006.

[7]于潤洋.西方音樂通史（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2017.

作者簡介：李芷涵（1995—），女，河南安陽人，陜西師范大學音樂學院在讀研究生，研究方向：東方音樂文化。