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        淺析雙排鍵《春舞》的演奏分析

        2020-12-15 06:48:17趙洪倩
        北方音樂(lè) 2020年22期
        關(guān)鍵詞:演奏分析

        【摘要】雙排鍵電子琴相比于鋼琴更具音樂(lè)表現(xiàn)力,能用一種樂(lè)器營(yíng)造出交響樂(lè)隊(duì)的感覺(jué),駕馭各種不同曲風(fēng)的藝術(shù)作品。雙排鍵曲《春舞》這首曲子是改編源于孫以強(qiáng)的鋼琴代表曲目《春舞》。本文研究的課題為雙排鍵電子琴曲《春舞》,通過(guò)對(duì)雙排鍵和孫以強(qiáng)先生的鋼琴曲《春舞》的概述,總結(jié)分析《春舞》的藝術(shù)特征和在雙排鍵電子琴下的演奏特點(diǎn),

        【關(guān)鍵詞】雙排鍵電子琴;春舞;分析;演奏

        【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)22-0057-03

        【本文著錄格式】趙洪倩. 淺析雙排鍵《春舞》的演奏分析[J].北方音樂(lè),2020,11(22):57-59.

        一、緒論

        (一)研究目的

        在2012年春晚上,玖月奇跡由于雙排鍵樂(lè)器的彈奏使得他們一夜成名。眾所周知,日本的科技發(fā)展居于世界前茅,而雙排電子琴的前身并非這樣,它起源于管風(fēng)琴,被稱(chēng)為“一個(gè)人的樂(lè)隊(duì)”。隨著雙排鍵電子琴的技術(shù)發(fā)展越來(lái)越趨于成熟,越來(lái)越多的音樂(lè)者開(kāi)始運(yùn)用它進(jìn)行曲目的改編與創(chuàng)作。維吾爾族這個(gè)能歌善舞的民族音樂(lè)豐富,節(jié)奏感強(qiáng)。鋼琴曲《春舞》把該領(lǐng)域體現(xiàn)得淋漓盡致,在雙排鍵上演繹又是另一種風(fēng)采,為了讓更多的雙排鍵愛(ài)好者彈奏出更多更完美的曲子,進(jìn)一步了解維吾爾民族,因此,以《春舞》為例進(jìn)行淺析。

        (二)研究?jī)?nèi)容和方法

        1.研究的主要內(nèi)容與基本思路

        本文以《春舞》在雙排鍵電子琴下的演奏為分析視角,在對(duì)雙排鍵電子琴以及《春舞》進(jìn)行相關(guān)理論介紹的基礎(chǔ)上,較為全面地對(duì)用雙排鍵電子琴來(lái)詮釋《春舞》進(jìn)行了藝術(shù)特征的描述,力求使人們從內(nèi)心深處真正理解作品及其詮釋的情感。本文對(duì)該曲的研究,希望能對(duì)該曲起到宣傳推廣的作用,讓更多的國(guó)內(nèi)外雙排鍵電子琴愛(ài)好者聽(tīng)到這首不朽的中國(guó)民樂(lè)作品。

        2.研究的基本方法

        (1)文獻(xiàn)資料法

        根據(jù)論文寫(xiě)作的要求與自己的理解,利用自己身邊的資源例:圖書(shū)館書(shū)籍、文刊、教師指導(dǎo)和自己對(duì)雙排鍵的理解以及對(duì)該作品的理解進(jìn)行論述分析。

        (2)比較分析法

        根據(jù)自己所接觸到和練習(xí)彈奏的曲目以及一些相關(guān)文刊淺談使用雙排鍵該曲的技巧和感想。

        二、相關(guān)概念界定

        (一)雙排鍵電子琴

        雙排鍵電子琴的演奏與管風(fēng)琴相似,因此被稱(chēng)為電子管風(fēng)琴,也就是我們通常說(shuō)的“雙排鍵”,這里不是指電子鋼琴或者表面指兩排鍵盤(pán)。雙排鍵演奏相當(dāng)于在琴上舞蹈,手腳協(xié)調(diào),結(jié)合并用。

        管風(fēng)琴出現(xiàn)的時(shí)間較早,人們?cè)诠?0年就已經(jīng)開(kāi)始使用管風(fēng)琴演奏音樂(lè),當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為”樂(lè)器之王”,歷史悠久。后來(lái)人們慢慢開(kāi)始對(duì)管風(fēng)琴進(jìn)行改造,增加了簧管樂(lè)器,雙排電子琴與電子管風(fēng)琴的區(qū)別在于音色和節(jié)奏以及控制面板的加入,使其操作豐富,音響效果逼真。1935年,哈蒙德風(fēng)琴公司制作的哈蒙德電風(fēng)琴便是雙排鍵的前身,20世紀(jì)50年代以后,音樂(lè)開(kāi)始用信號(hào)發(fā)生器、調(diào)制器等眾多的電子裝置控制和產(chǎn)生聲音,漸漸使電子樂(lè)器可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏。

        現(xiàn)在科技感十足的雙排健電子琴的使用范圍和使用量越來(lái)越大,相比于作為“樂(lè)器之王”的鋼琴,在各個(gè)方面雙排鍵電子琴都具有超越的表現(xiàn),可以通過(guò)一個(gè)人的表演營(yíng)造出整支管弦樂(lè)隊(duì)的所有功能。雙排鍵電子琴是隨著科技發(fā)展和音樂(lè)進(jìn)步不斷完善和更新的時(shí)代化科技產(chǎn)物。

        (二)《春舞》

        《春舞》或稱(chēng)《春到天山》,為1980年孫以強(qiáng)先生的作品,受到當(dāng)時(shí)改革開(kāi)放風(fēng)氣的影響,此時(shí)他的作品大多風(fēng)格慷慨激昂。在《春舞》這部作品中,我們可以體會(huì)到濃厚的浪漫主義和傳統(tǒng)音樂(lè)氣息的融合。這部作品以新疆音樂(lè)和阿拉伯風(fēng)格音階作為創(chuàng)作基礎(chǔ),曲調(diào)豪邁、激昂。此外,作者還融入了部分新疆少數(shù)民族經(jīng)典的音樂(lè)與手鼓節(jié)奏,將對(duì)生活的體驗(yàn)與感受也加入到藝術(shù)作品的創(chuàng)作中,使我們能在《春舞》中體會(huì)藝術(shù)的美妙和生活的韻味。

        孫以強(qiáng)創(chuàng)作的音樂(lè)作品大多數(shù)都具有自己獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)及風(fēng)格:創(chuàng)作思路清晰,和聲布局嚴(yán)謹(jǐn),曲式結(jié)構(gòu)有條理性;題材新奇,民族性風(fēng)格強(qiáng)烈,經(jīng)常在作品中融入具有典型民族特點(diǎn)的旋律,更具風(fēng)韻;演奏新疆民族富有旋律以及節(jié)奏感的作品必須要具有一定的音樂(lè)素質(zhì)和較強(qiáng)的節(jié)奏感以及演奏水平,然后結(jié)合作品的創(chuàng)作背景以及作者在創(chuàng)作時(shí)的想法,充分展現(xiàn)在該曲的演奏中,用心體會(huì)和演奏才能展現(xiàn)出樂(lè)曲中作者所想要表達(dá)出來(lái)的情感。

        三、雙排鍵電子琴曲《春舞》的演奏分析

        目前,雙排鍵電子琴大體上包括兩種演奏風(fēng)格——古典風(fēng)格和流行風(fēng)格。對(duì)不同風(fēng)格的曲目,雙排鍵電子琴的演奏方法也有所不同。古典演奏風(fēng)格的雙排鍵電子琴類(lèi)似于“交響樂(lè)器”,此時(shí)需要雙排鍵電子琴模仿整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音色。雙排鍵電子琴的演奏和普通樂(lè)器一樣,包括常規(guī)和非常規(guī)的演奏方法,常規(guī)演奏法包括強(qiáng)音奏法、連音奏法、斷音奏法和保持音奏法、復(fù)合奏法,多種演奏方法相互配合和聯(lián)系,缺一不可。

        演奏時(shí),要展現(xiàn)哪一種樂(lè)器的音色就要使用哪一種樂(lè)器的演奏方法,力度的使用決定著產(chǎn)生的音色強(qiáng)弱。要想發(fā)出噠噠噠像是駿馬奔跑馬蹄觸地的輕快聲音,在觸鍵的時(shí)要注意按鍵的力度感覺(jué)像是小心翼翼但還要連貫,通過(guò)斷奏展現(xiàn)音樂(lè)的變化。要發(fā)出和弦長(zhǎng)音,就要加長(zhǎng)觸鍵的時(shí)間,直到和弦終了才能收回力量,如果這個(gè)時(shí)候還是用柔和觸鍵法,整個(gè)音色就會(huì)顯得拖沓,冗長(zhǎng)配合腳踏板,才能表現(xiàn)出完美的音樂(lè)效果。當(dāng)演奏弦樂(lè)器時(shí),觸鍵要保持連續(xù)、均勻,讓相鄰的音符合理地重疊;對(duì)于撥弦樂(lè)器,就要保證音色精準(zhǔn)、連續(xù)、力量均勻,這樣才可以彈奏出撥弦樂(lè)器柔和細(xì)膩的特點(diǎn)。

        《春舞》也叫《春到天山》,是孫以強(qiáng)老師創(chuàng)作的,以維吾爾族特音樂(lè)的旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的鋼琴曲。后來(lái)李未明老師將這一樂(lè)曲進(jìn)行改編,形成了電子琴曲。樂(lè)曲內(nèi)容豐富,表達(dá)形象,和聲鮮明,無(wú)論是在鍵盤(pán)技術(shù)還是在音樂(lè)處理方面,都可以將樂(lè)曲充分發(fā)揮,是比賽時(shí)的常用樂(lè)曲。對(duì)該曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,它是一首帶有引子的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),需要充分把握住每一段落之間的連接和每一部分所體現(xiàn)出來(lái)的不同的層次感。

        (一)引子

        引子部分是第1-18小節(jié),首句是前五小節(jié)持續(xù)在D大調(diào)上,第二句(6-10)小節(jié)使用三連音,有種冰雪化成水,給人春季到來(lái)的感覺(jué)。后面兩句是由第一句主體材料改編,緊接著兩小節(jié)富有新疆節(jié)奏的連接,把曲子帶入首部。

        (二)首部

        首部的調(diào)式主要在d小調(diào)上,速度為120-130。術(shù)語(yǔ)leggiero是輕盈的意思。在主旋律部分注意小樂(lè)句的連音線(xiàn)。第二句時(shí)的旋律,方向感最為重要,把握得好就可以更好地完成主題部分的演奏了。在音色上,用木管樂(lè)器進(jìn)行演奏加入低音弦樂(lè),像是倫巴節(jié)奏。在演奏過(guò)程中,演奏休止符時(shí)的語(yǔ)氣需要仔細(xì)體會(huì),要注意,演奏時(shí)的間歇也是音樂(lè)的表演內(nèi)容,是不可以忽略的。相同音色的演奏連貫是必須的,注意不要讓節(jié)奏跳躍,吹奏樂(lè)器時(shí)的氣感也要好好琢磨(圖1):

        接下來(lái)的變奏用的顫音琴,旋律向高音部分發(fā)展。高音部分比其他音域突出一些,突出音樂(lè)的主旋律,容易分句子結(jié)構(gòu)。這里,旋律分成了幾個(gè)層次。高音部分突出主題的旋律線(xiàn),然后左手彈得是伴奏,加上腳鍵盤(pán)的節(jié)奏和音色,主次分明。#C和bB這兩個(gè)音程在旋律中突出,這種獨(dú)具特色的音程關(guān)系是民族音樂(lè)的特點(diǎn)。可以用弦樂(lè),顫音琴,弦樂(lè)這樣的流程為音色演出。左手要做到準(zhǔn)確填充音樂(lè)色彩,體現(xiàn)出音樂(lè)的整體旋律。

        然后,當(dāng)主題一在其他的變奏情況下出現(xiàn)時(shí),節(jié)奏上需要轉(zhuǎn)換為貝圭英。旋律變?yōu)榉纸獍硕群托⊙b飾高音區(qū)共同構(gòu)成。首先要準(zhǔn)確地連接主旋律,并且要與裝飾音完美搭配。以弦樂(lè)與鋼琴的合奏為主體音色。主旋律八度的演奏,手臂要保持一定的放松,手腕要固定好,要把該保持的音保持住,把每個(gè)音都能根據(jù)需要彈出來(lái),才能讓聲音更有生動(dòng)性。手掌要有支撐點(diǎn),將曲子的支體充分展現(xiàn)出來(lái),手指盡量貼鍵演奏,不可以敲擊鍵盤(pán)。在音階下行的一串沖擊之下,又轉(zhuǎn)化為音階上行,注意由快到慢,自然地連接中部,要掌握速度的流暢、自如,還有力度的跌宕起伏。

        (三)中部

        中部的舞曲較為急促跳躍,采用bB大調(diào),可以用木管樂(lè)與鋼琴的結(jié)合補(bǔ)充音樂(lè)色彩,弦樂(lè)之間交替使用,采用輕快的節(jié)奏,二八節(jié)奏型,也可以用鄉(xiāng)村、波爾卡、進(jìn)行曲這樣的類(lèi)型。速度在135~155之間。音樂(lè)的連跳會(huì)更好地發(fā)揮彈性。注意發(fā)音準(zhǔn)確性,果斷地觸鍵,可以使音色更加清晰。同時(shí)會(huì)加強(qiáng)樂(lè)曲的線(xiàn)條感,要把一個(gè)大樂(lè)句彈得到位并且還要注意里面的小短句和快速音的長(zhǎng)句,不能彈奏得使別人聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)支離破碎(圖2)。

        接踵而來(lái)的又是一連串的下行音,這一段落是樂(lè)曲考驗(yàn)鋼琴指的熟練程度,主要展示鋼琴獨(dú)奏。可以說(shuō),是翻版的鋼琴曲在電子琴上演繹鋼琴曲子不是一件容易的事。兩者的觸鍵、音場(chǎng)效果等都不一樣,首先對(duì)旋律掌握的要求比較高,這是非常重要的。另一方面,演奏的線(xiàn)條也是必然要掌握的,琶音在演奏時(shí)位感的掌握比較重要,把握好在和弦時(shí)手掌的位置,這是考驗(yàn)鋼琴觸鍵的速度和力度,需要放松手腕手臂,主動(dòng)運(yùn)用好手掌和手指,觸鍵要有力度,彈清晰連貫??刂坪眯?,達(dá)到一氣呵成的效果。

        在高潮之后,插入了一小段的緩沖。節(jié)奏加快的前提下要注意節(jié)奏準(zhǔn)確。采用幻想曲的合成音色,或者是將單簧管與鋼片琴之間的對(duì)話(huà)結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)音色。要注意速度和力度的拿捏,不要太趕,演奏過(guò)程張弛有力,節(jié)奏緊湊起來(lái)。配器之間的轉(zhuǎn)換需要連接流暢,而且每一個(gè)樂(lè)器的音色要演奏得接近真實(shí)樂(lè)器,比如木管樂(lè)吹奏它時(shí)是需要連貫性的,因此,彈奏的時(shí)候也是需要連貫性的。用心去演奏出來(lái)的音樂(lè)才動(dòng)聽(tīng)。

        (四)再現(xiàn)部

        最后,再現(xiàn)部再現(xiàn)了多層的音樂(lè)旋律,采用了三行記譜法。演奏的過(guò)程右手清晰的旋律演奏裝飾部分和左手和弦部分的演奏保持流暢,手指動(dòng)作流利,讓整首樂(lè)曲的曲調(diào)圓潤(rùn)。最后的部分,從力度上開(kāi)始逐漸變?nèi)?,旋律變得超脫空靈。最后低音的襯托,讓樂(lè)曲神秘悠長(zhǎng)漸遠(yuǎn)的結(jié)束。

        該曲子將新疆的春色表現(xiàn)得淋漓盡致,和聲的語(yǔ)言獨(dú)具特色,緊湊的結(jié)構(gòu)表述完整,高超的技巧淋漓發(fā)揮,是中國(guó)創(chuàng)作的作品中一支極具特色的藝術(shù)標(biāo)桿,很適合比賽和演出的彈奏。另外,樂(lè)器在操作上轉(zhuǎn)換時(shí)要連貫,讓整體的音樂(lè)性增強(qiáng),不可以在音色或是節(jié)奏的切換過(guò)程中使樂(lè)曲旋律線(xiàn)受到破壞,要時(shí)刻注意音樂(lè)本身情節(jié)的安排,不可以與樂(lè)曲的情緒、內(nèi)容產(chǎn)生脫節(jié)隨意變換。

        四、總結(jié)

        雙排鍵電子琴曲《春舞》的演奏價(jià)值高,可以由一個(gè)人和一部雙排鍵電子琴便能演奏出一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的視聽(tīng)感覺(jué),通過(guò)對(duì)雙排鍵電子琴曲《春舞》的學(xué)習(xí)和分析,體味我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的魅力,繼承和發(fā)展創(chuàng)新傳統(tǒng)民族的精華。希望能通過(guò)本文的研究,將《春舞》用雙排鍵電子琴的方式展現(xiàn)給大家。相信在未來(lái),隨著科技進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展,民族音樂(lè)藝術(shù)的傳承和發(fā)展的未來(lái)必將無(wú)限美好,等著我們?nèi)?chuàng)作和欣賞。

        參考文獻(xiàn)

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        作者簡(jiǎn)介:趙洪倩,女,漢,山東聊城,在讀碩士研究生,廣西師范大學(xué),研究方向:雙排電子琴。

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