【摘要】近些年來(lái)，我國(guó)出現(xiàn)了許多由我國(guó)傳統(tǒng)民歌改編而成的創(chuàng)作歌曲，《瑪依拉變奏曲》是2008年CCTV青年歌手大獎(jiǎng)賽上新創(chuàng)作的一首歌曲，它是由我國(guó)哈薩克族民歌《瑪依拉》改編而成，本文主要從《瑪依拉變奏曲》的民族風(fēng)格特點(diǎn)和美聲演唱技巧兩方面展開(kāi)，對(duì)新疆哈薩克族民歌的風(fēng)格及特點(diǎn)和《瑪依拉變奏曲》的來(lái)源及風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】《瑪依拉變奏曲》;民族風(fēng)格;美聲技巧

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）22-0019-03

【本文著錄格式】余沁怡.淺談《瑪依拉變奏曲》的民族風(fēng)格特點(diǎn)及美聲演唱技巧[J].北方音樂(lè)，2020，11（22）：19-21.

引言

本文主要研究《瑪依拉變奏曲》的民族風(fēng)格特點(diǎn)及美聲演唱技巧，近些年來(lái)，我國(guó)出現(xiàn)了許多由我國(guó)傳統(tǒng)民歌改編而成的創(chuàng)作歌曲，都被人們廣為傳唱。而《瑪依拉變奏曲》是在2008年青歌賽上由胡廷江老師改編，常思思首唱的一首新創(chuàng)作的歌曲，它是由我國(guó)哈薩克族民歌《瑪依拉》改編而成，主要描述歌手瑪依拉長(zhǎng)得美麗又善于歌唱，表現(xiàn)了她開(kāi)朗活潑、惹人喜愛(ài)的性格，旋律優(yōu)美輕快，膾炙人口，并帶有許多美聲花腔的演唱技巧，對(duì)作品的難度方面有了進(jìn)一步加強(qiáng)。近年來(lái)，我國(guó)人民根據(jù)自身的審美習(xí)慣，根據(jù)漢語(yǔ)言的發(fā)音吐字，在戲曲唱腔，民歌自然唱法的基礎(chǔ)上，吸收西洋美聲唱法的優(yōu)點(diǎn)，形成了當(dāng)今的民族唱法。《瑪依拉變奏曲》正是集成了這些優(yōu)點(diǎn)，使得它成為如今人們用于比賽和音樂(lè)會(huì)的必備曲目。我經(jīng)過(guò)了四年的美聲學(xué)習(xí)，打下了較為堅(jiān)實(shí)的美聲基礎(chǔ)，碩士期間開(kāi)始學(xué)習(xí)民族唱法，《瑪依拉變奏曲》是我學(xué)習(xí)民族唱法后所唱的曲目，我想通過(guò)這個(gè)命題的研究來(lái)讓我對(duì)民族聲樂(lè)技巧有更深的了解;對(duì)在研究我國(guó)由傳統(tǒng)民歌改編的創(chuàng)作歌曲的風(fēng)格和演唱技巧方面做出一點(diǎn)貢獻(xiàn);為其他愛(ài)好聲樂(lè)的人們?cè)谝院笱莩冬斠览冏嗲返臅r(shí)候提供好的借鑒;對(duì)我自己以后的聲樂(lè)學(xué)習(xí)做出更好的鋪墊。

一、《瑪依拉變奏曲》的民族風(fēng)格特點(diǎn)

（一）新疆哈薩克族民歌的風(fēng)格及特點(diǎn)

新疆故有“歌舞之鄉(xiāng)”的美稱，哈薩克族是個(gè)游牧民族，這里的人們大多性格外向，自由奔放，他們對(duì)音樂(lè)有一種獨(dú)特的情感，所以常常有人說(shuō)“駿馬和歌是哈薩克的翅膀“，這里的民歌也傳承了牧歌的很多特點(diǎn)，在曲調(diào)中，呼叫性的調(diào)子非常普遍。民歌在哈薩克族音樂(lè)中具有舉足輕重的地位，去新疆旅游就會(huì)發(fā)現(xiàn)，哈薩克族人民的氈房里，都會(huì)伴著美妙的歌聲。哈薩克民歌最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式就是自彈自唱，伴奏樂(lè)器主要有冬不拉、手鼓、闊布茲、斯不茲厄等，歌唱者常常隨性表演，有的歌曲并沒(méi)有歌詞，他們興致來(lái)了，便彈起自己心愛(ài)的冬不拉，唱起了歡快動(dòng)聽(tīng)的歌曲。“奎衣” “和“安”是哈薩克族民間音樂(lè)的兩大種類，“奎衣”通常指哈薩克族的器樂(lè)曲，哈薩克族民歌主要是“安”，“安”的主要伴奏樂(lè)器是冬不拉，“安”的曲調(diào)優(yōu)美，音域?qū)拸V，旋律歡快活潑。哈薩克族民歌的旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏活潑鮮明，像切分和附點(diǎn)的節(jié)奏型在新疆民歌中運(yùn)用得最多。另外，哈薩克族民歌的結(jié)構(gòu)規(guī)整對(duì)稱，一般一首曲子分為三至四段，但這幾段的旋律都一樣。它的旋律熱情中帶著奔放，粗放中不失優(yōu)美。哈薩克民歌的調(diào)式主要分為七聲調(diào)式和五聲調(diào)式，旋律種使用了很多變化音，例如：“b7、#1、#2、#4、#5”這些變化音的加入，使得旋律聽(tīng)起來(lái)色彩豐富，層次感更加獨(dú)特鮮明。它歌詞通俗易懂，通常是將生活唱進(jìn)歌曲中，有的歌曲歌頌愛(ài)情，有的歌曲歌頌家鄉(xiāng)、歌頌祖國(guó)的大好河山，也有的歌曲表達(dá)了對(duì)親人的思念之情。著名歌曲“瑪依拉”“我的花兒”等已成為國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際樂(lè)壇上經(jīng)常演唱的曲目。

（二）《瑪依拉變奏曲》的來(lái)源及風(fēng)格特點(diǎn)

《瑪依拉變奏曲》是根據(jù)我國(guó)民歌《瑪依拉》改編而成，《瑪依拉》是哈薩克族民歌，新疆哈薩克族以放牧為主，它的民歌高亢嘹亮，富有草原味?！冬斠览愤@首著名的民歌，就具有這種特點(diǎn)?！艾斠览笔且晃还_克姑娘的名字，傳說(shuō)她長(zhǎng)得美麗，又善于歌唱，牧民們常常到她的帳篷周圍，傾聽(tīng)她美妙的歌聲。冬不拉是哈薩克族彈撥樂(lè)器，人們通常邊演奏冬不拉邊歌唱?！冬斠览肥且皇住岸陶{(diào)”民歌，這種伴隨集體舞蹈的民歌，結(jié)構(gòu)勻稱，節(jié)奏歡快規(guī)整，具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感與激情，與節(jié)奏自由悠長(zhǎng)的“長(zhǎng)調(diào)”形成強(qiáng)烈對(duì)比。歌曲一開(kāi)始，“人們都叫我瑪依拉，歌手瑪依拉”，表現(xiàn)了這為姑娘開(kāi)朗活潑，惹人喜愛(ài)的性格。也像大多數(shù)哈薩克民歌一樣，它的后半部分有一小段的副歌，曲調(diào)輕盈明快，把這位天真美麗的姑娘的形象，表現(xiàn)得惟妙惟肖。而《瑪依拉變奏曲》是在歌曲《瑪依拉》的基礎(chǔ)上，在長(zhǎng)短、節(jié)奏、速度、難度等方面加以改進(jìn)，形成了一首有一定難度的花腔作品。

原版的《瑪依拉》三段的節(jié)奏都是一樣的，以歡快活潑為主，整體感覺(jué)很單一，而《瑪依拉變奏曲》卻有很大的變化，它的風(fēng)格集聚了歡快性、抒情性和炫技性等特點(diǎn)。該曲的第一段節(jié)奏很歡快，花腔部分節(jié)奏屬于大山型，聽(tīng)起來(lái)輕快明了。第二段節(jié)奏較緩慢，抒情性強(qiáng)，花腔部分屬于連貫型，也帶有許多炫技的成分，連續(xù)向上級(jí)進(jìn)的高音加上高音的持續(xù)六拍，明顯有炫技的意味，最后一個(gè)音持續(xù)了七拍，可見(jiàn)對(duì)氣息的要求很高，要很好的把握。第三段又再次回到了歡快活潑的風(fēng)格特點(diǎn)，此段的花腔部分是全曲的最高潮，也是結(jié)尾部分，這種欲揚(yáng)先抑的寫(xiě)作手法給全曲增添了許多色彩。

二、《瑪依拉變奏曲》的演唱技巧

（一）《瑪依拉變奏曲》的歌曲結(jié)構(gòu)

《瑪依拉變奏曲》是一首有再現(xiàn)的展開(kāi)性三部曲式。整首曲子是在《瑪依拉》的基礎(chǔ)上加上了許多花腔唱法。第一部分為呈示部，主要寫(xiě)瑪依拉是個(gè)能歌善舞的女孩，她很受大家的喜愛(ài)。呈示部分為兩段，第一段直接進(jìn)入主題音樂(lè)，一共有29小節(jié)。第二段是第一段變奏形式，主旋律是一樣的，但加入了許多花腔技巧。第一部分調(diào)式為E大調(diào)。第二部分為中部，它是第一段的展開(kāi)，在調(diào)性上轉(zhuǎn)為A大調(diào)，在速度上比第一部分慢一倍。第二部分主要描寫(xiě)瑪依拉渴望有一份真摯美好的愛(ài)情。在這一部分中，也運(yùn)用了許多花腔的唱法，但是旋律比第一段要慢很多，所以難度較大，對(duì)氣息和技巧的要把握好。第三部分又再次轉(zhuǎn)到了E大調(diào)，最后結(jié)尾處由屬到主，是正格終止。這一部分是第一部分的再現(xiàn)，但是這一部分只有一段，省掉了變奏的那一段，主旋律較第一段是一樣的，但后面花腔的旋律有所改變，全曲的最高音high升c也出現(xiàn)在這一部分的花腔中，由于出現(xiàn)在結(jié)尾處，更增加了全曲的震撼力。

（二）借鑒美聲唱法演繹的《瑪依拉變奏曲》

吸收了美聲唱法后的《瑪依拉變奏曲》在難度、長(zhǎng)度、情感、節(jié)奏等方面都有很大的跨越，在表現(xiàn)力上也有很大的加強(qiáng)。它的美聲化表現(xiàn)在整部作品在歌曲《瑪依拉》的基礎(chǔ)上加入了許多花腔演唱技巧，花腔演唱技巧產(chǎn)生于17-18世紀(jì)美聲唱法的黃金時(shí)代，這也是閹人歌手最盛極的時(shí)期，其特點(diǎn)是音域?qū)拸V，力度與靈活并存，既有長(zhǎng)笛的甜美又有人聲的溫暖、平和。這種聲音既輕松又連貫，既空靈又清脆，細(xì)若游絲般輕盈、清澈、亮麗、利落，又像一只鳥(niǎo)兒在天空中自由自在的飛翔，聲音由低音到高音，或者由高音到低音，都變換自如、連貫、靈巧，聽(tīng)不出聲音里任何擠壓、用勁的破綻。這種聲音似乎能把人們的情感融入到歌聲中去，隨即變成一個(gè)大音響，將我們的愛(ài)插上歌聲的翅膀，翱翔在無(wú)盡的蒼穹。大跨度音程的跳音和快速樂(lè)句是花腔最喜歡采用的結(jié)構(gòu)形式，它分為音階進(jìn)行式、分解和弦式、同音反復(fù)式和寬闊音程的頓挫跳進(jìn)，其中也包括各種回音、顫音、斷音、滑音、頓音等裝飾音。無(wú)疑，花腔藝術(shù)是“貝爾康托”的典范和精髓。 花腔技巧的運(yùn)用貫穿于整個(gè)《瑪依拉變奏曲》的始終，最高音是high升C，《瑪依拉變奏曲》分為三段，第一段，花腔采用的是音階進(jìn)行式，它的難度在于演唱時(shí)容易漏掉其中的某些音，所以在練習(xí)的時(shí)候要隨著鋼琴一起，像唱音階一樣一遍遍的彈唱。此段花腔的部分此起彼伏，描繪出瑪依拉的活潑、熱情、開(kāi)朗的性格，當(dāng)她唱到“年輕的哈薩克人人羨慕我，誰(shuí)的歌聲來(lái)和我比一下”，更表現(xiàn)了她的自信，因而接下來(lái)便用一連串的花腔跳音來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的喜悅。這一段的花腔節(jié)奏緩慢一些，抒發(fā)了瑪依拉渴望情人來(lái)到自己身邊的心情，由此，這一段的花腔具有連貫性和抒情，在演唱時(shí)，氣息要把握好，聲音要更加柔美細(xì)膩，把瑪依拉此刻的心思刻畫(huà)的淋漓盡致。第三段是第一段的重復(fù)段，但在花腔部分略有不同，作者把花腔部分安排在全曲的結(jié)束處，凸顯了它的重要性。

這一段花腔中出現(xiàn)可全曲的最高音high升c，這一連串的花腔高音，為全曲創(chuàng)造了一個(gè)漂亮的收尾，唱者需表現(xiàn)得胸有成竹，更有氣勢(shì)。

花腔在《瑪依拉變奏曲》中的運(yùn)用非常的多，所以在演唱的時(shí)候，我們要掌握良好的方法才能把這首曲目演繹的游刃有余。首先氣息是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，在演唱這種節(jié)奏有快有慢的樂(lè)曲時(shí)，氣息一定要下沉，在橫膈膜處保持，氣息伴隨著聲音一起向外吐，由于是活潑的樂(lè)曲，所以演唱時(shí)可以面帶微笑，有助于打開(kāi)牙關(guān)，幫助聲音的位置到達(dá)頭腔。中間的那一段速度較慢，所以氣息會(huì)很難控制，有的時(shí)候甚至聲音會(huì)變成白嗓，所以在演唱這一段的時(shí)侯，我們的聲音一定要盡量往外吐，像說(shuō)話一樣來(lái)訴說(shuō)自己內(nèi)心的情感。其次就是情感，這首曲子整體都是活潑歡快的，但中間那一段略顯傷感，音樂(lè)瑪依拉她渴望有一個(gè)真心愛(ài)自己的人，所以在表達(dá)情感的時(shí)候，第一段和第三段可以表現(xiàn)得奔放、熱情，而第二段就要唱得柔情、細(xì)膩。最后就是聲音的位置，聲音一般是從上往外走，其實(shí)歌唱就是有位置，有氣息的說(shuō)話。

（三）比較常思思和吳碧霞演唱的《瑪依拉變奏曲》的版本

吳碧霞，著名抒情花腔女高音歌唱家。她具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的藝術(shù)感染力，能同時(shí)將中國(guó)聲樂(lè)作品和外國(guó)聲樂(lè)作品演唱得游刃有余，同時(shí)她也是中國(guó)首位將中國(guó)民族唱法和西方美聲唱法集于一身并獲得最高國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的歌唱家，被人們稱贊為“中西合璧的夜鶯”。

常思思，著名青年獨(dú)唱演員，2007年獲得第六屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)民族唱法銀獎(jiǎng)第一名;2008年CCTV全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽以《瑪依拉變奏曲》獲民族唱法銅獎(jiǎng)第一名。她的聲音寬厚圓潤(rùn)，演唱的民族歌曲有帶有美聲的味道。

常思思演唱的《瑪依拉變奏曲》美聲味濃厚，她把整首歌拉得很寬，聽(tīng)起來(lái)更有氣勢(shì)。而吳碧霞由于本身的嗓音很甜美，所以她的《瑪依拉變奏曲》的民族風(fēng)味更濃。

吳碧霞的聲波圖明顯比常思思的要寬，說(shuō)明她的聲音較常思思更加尖細(xì)、明亮，而常思思的聲音由于用了許多美聲的發(fā)聲方法，所以她的聲音很圓潤(rùn)、飽滿，唱的也很大氣，使人聽(tīng)起來(lái)耳目一新。前面的部分，常思思的聲音圖看起來(lái)很飽滿很圓潤(rùn)，而吳碧霞的高低起伏很大強(qiáng)弱對(duì)比很明顯，聲音很有張力。中間的那一部分，常思思雖然也有強(qiáng)弱上的對(duì)比，但她的力度明顯的沒(méi)有吳碧霞的大，吳碧霞在細(xì)的地方幾乎沒(méi)有波段了，在最后一部分中，這種效果就更加明顯了，常思思依然保持著平穩(wěn)的狀態(tài)，而吳碧霞的波段圖幾乎占滿了整個(gè)格子，她的聲音張弛有度，氣息控制得很好。因此，可以得出，常思思在借鑒了美聲唱法后，她的聲音更加圓潤(rùn)、飽滿和充實(shí)，而吳碧霞她的技巧很好，聲音清脆明亮，所以她的演唱更具民族風(fēng)味，兩人的演唱更具特色，各有千秋。

三、結(jié)語(yǔ)

改革開(kāi)放以后，新一代的民族聲樂(lè)學(xué)派既傳承和發(fā)揚(yáng)了民歌、說(shuō)唱、戲曲的演唱手法，又在此基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大，將傳統(tǒng)的演唱技術(shù)與現(xiàn)代西洋美聲唱法相結(jié)合，形成了新時(shí)代具有科學(xué)性、民族性和藝術(shù)性相結(jié)合的民族聲樂(lè)藝術(shù)。近年來(lái)，傳統(tǒng)的民族唱法大膽地吸收西洋美聲唱法的精髓，在保持原有的民族風(fēng)格特點(diǎn)的原則上，將高音區(qū)的發(fā)聲方法進(jìn)行了大膽的探索與嘗試。如加入了許多花腔演唱技巧，花腔演唱技巧靈活、輕巧的發(fā)生技術(shù)有效地解決了民族唱法中高音區(qū)的發(fā)聲問(wèn)題，這是新時(shí)代民族唱法的一個(gè)新突破。在我國(guó)，美聲唱法的民族化和民族唱法的美聲化都收到了人們的喜愛(ài)和認(rèn)同，如一些老歌《巖口滴水》《我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河》《草原上升起不落的太陽(yáng)》、，歌劇選段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》等，像近幾年心創(chuàng)作的《軍營(yíng)飛來(lái)一只百靈》《七月的草原》《瑪依拉變奏曲》《春天的芭蕾》等都在演唱時(shí)強(qiáng)調(diào)腹式深度呼吸、聲音的通暢，胸腔、口咽腔、頭腔共鳴的混合使用，氣息的支持與對(duì)抗以及高音區(qū)運(yùn)用關(guān)閉或掩蓋的方法來(lái)找到轉(zhuǎn)換之后的最佳高音等方面，均作出了與美聲唱法一致的要求，但是咬字、行腔等方面有突出了民族唱法的風(fēng)格特點(diǎn)，這樣兩者相結(jié)合，不僅在演唱方法上更科學(xué)，在更個(gè)特點(diǎn)上也保有了我國(guó)傳統(tǒng)的民族聲樂(lè)的特色，這便是美聲化的民族唱法。民族唱法美聲化是中西方文化相互融合、相互影響的結(jié)果，也是我國(guó)聲樂(lè)教育發(fā)展取得的一大成果。通過(guò)對(duì)這個(gè)命題的研究，我希望讓更多的人能了解《瑪依拉變奏曲》這首曲子，使人們?cè)谝院笱莩鼤r(shí)更得心應(yīng)手。如今我們所知的民族唱法已經(jīng)科學(xué)化、國(guó)際化了，結(jié)合了美聲唱法的民族唱法挺起來(lái)更加圓潤(rùn)，技巧更加成熟，聲音更加連貫，難度也可以加大很多。正如常思思所演唱的《瑪依拉變奏曲》一樣，她用她獨(dú)特的嗓音和良好的美聲功底，把這首歌演繹的如詩(shī)如畫(huà)，雖然這首歌在花腔上有一定難度，但是她結(jié)合了科學(xué)的美聲發(fā)聲方法演繹了這首歌，使得她在2008年CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽上獲得了民族組銅獎(jiǎng)的好成績(jī)。我希望今后我國(guó)的民族歌唱道路會(huì)越來(lái)越寬廣，也會(huì)出現(xiàn)更多像《瑪依拉變奏曲》這樣優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn)

[1]劉從新，劉正夫.歐洲聲樂(lè)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，1999年第1版，ISBN7-5006-3487-0.

[2]袁炳昌，趙毅.中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)故事集[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1989年10月第1版，ISBN7-80553-118.

[3]何曉兵.音樂(lè)作品賞析教程：中國(guó)民歌[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008年9月第1版，ISBN978-7-81127-216-1.

作者簡(jiǎn)介：余沁怡（1988—），女，漢，湖北，講師，學(xué)歷：碩士研究生，單位江漢大學(xué)，研究方向藝術(shù)。