張麗珍 曾慧姿

【摘要】20世紀(jì)上半葉，是一個(gè)眾星云集的時(shí)代，我們驚嘆弗蘭妮、卡拉斯、路德維希、苔芭爾迪、尼爾森這些老一輩的女高音歌唱家的歌聲時(shí)，也期待著新星的出現(xiàn)。直到20世紀(jì)末，世界歌劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了一位集美麗的容貌，極強(qiáng)的聲音穿透力與音樂表現(xiàn)力為一體的，堪比歌劇女神卡拉斯的，羅馬尼亞歌唱家——安吉拉·喬治烏。她用自己美妙的歌喉在世界歌劇舞臺(tái)上留下了一部又一部的經(jīng)典之作。本文對(duì)喬治烏的歌唱特點(diǎn)以及藝術(shù)歷程等進(jìn)行一定的分析，希望能為聲樂學(xué)習(xí)者提供一些理論借鑒。

【關(guān)鍵詞】喬治烏;歌唱特點(diǎn);藝術(shù)歷程;歌劇

【中圖分類號(hào)】 J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）22-0011-02

【本文著錄格式】張麗珍、曾慧姿. 羅馬尼亞女高音歌唱家——安吉拉.喬治烏的歌唱特點(diǎn)與藝術(shù)歷程[J].北方音樂，2020，11（22）：11-12.

20世紀(jì)仍然繼續(xù)著19世紀(jì)歌唱事業(yè)的繁榮，但是相比于20世紀(jì)上半葉，這個(gè)時(shí)代涌現(xiàn)了許多載入歌劇歷史中的世界級(jí)著名歌唱家。在之后的下半葉，像瑪麗亞·卡拉斯這樣的全能型歌唱家卻寥若晨星。直到20世紀(jì)90年代初，世界歌劇舞臺(tái)上一位有著“小卡拉斯”之稱的國(guó)際歌劇明星出現(xiàn)了，她就是來(lái)自羅馬西亞的女高音歌唱家——安吉拉·喬治烏（ AngelaGheorghiu）。

喬治烏是20世紀(jì)90年代乃至當(dāng)今歌劇界最具有個(gè)人魅力和天賦的女高音歌唱家，也是人們最喜愛的歌唱家之一。她有著被上帝眷顧的嗓音條件與迷人的面貌，加上她不斷的刻苦與鍛煉使她成為了歌劇界一顆閃耀的明星。在沒有名師指點(diǎn)的情況下，安吉拉·喬治烏憑借著自己非凡的歌唱天賦以及后天不斷努力最終在世界歌劇舞臺(tái)上取得了成功。

一、生平介紹

1965年，在羅馬尼亞摩爾多瓦一個(gè)叫雅扎德的小鎮(zhèn)上，一名叫做喬治烏的女嬰誕生了，她的父親是一名普普通通的火車司機(jī)，喜愛音樂，父親經(jīng)常在閑暇時(shí)帶著年幼的喬治烏收聽電臺(tái)中的古典音樂。母親不僅是一位縫紉師，還是一位業(yè)余歌唱家，從小就接觸古典音樂的喬治烏在六歲時(shí)就展現(xiàn)了她驚人的歌唱天賦，在孩童時(shí)期就能模仿出一些非常著名的歌劇唱段。為了使她能夠更系統(tǒng)、專業(yè)地學(xué)習(xí)唱歌，在她14歲時(shí)她的父母把她送進(jìn)了布加勒斯著名的埃涅斯庫(kù)文化宮，跟隨聲樂教師米亞·巴爾布（ Mia barbu）學(xué)唱歌。在此期間，小小年紀(jì)的她就開始唱《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的選段，以及蒙泰威爾、佩爾戈萊西的古老詠嘆調(diào)等，這些作品為她后來(lái)純正的歌唱風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。1983年，18歲的喬治烏謝絕了加勒斯特國(guó)家歌劇院對(duì)她的演出邀請(qǐng)，在她看來(lái)，比起業(yè)余的歌唱者身份，她更希望在國(guó)外以專業(yè)性演出作為她歌唱事業(yè)的起點(diǎn)。同年，喬治烏通過(guò)自己的努力順利考入了布加勒斯特音樂學(xué)院，在數(shù)年的學(xué)習(xí)生活中，她不僅努力研究發(fā)聲技巧、演唱風(fēng)格、歌劇劇本，還博覽不同領(lǐng)域的書籍來(lái)充實(shí)和提高自己。1988年，喬治烏如愿地在布加勒斯特國(guó)家歌劇院出演歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的角色，并喜獲成功。同年，喬治烏在國(guó)際比賽貝爾維迪爾中獲得了第三名的優(yōu)異成績(jī)。1992年，她開啟了國(guó)際演出生涯。此后，喬治烏頻頻受邀在知名歌劇院進(jìn)行演出。足跡遍布世界各地。她的唱片都廣受好評(píng)。如“英國(guó)留聲機(jī)獎(jiǎng)”“法國(guó)金音叉唱片獎(jiǎng)”“德國(guó)古典音樂獎(jiǎng)”“年度最佳女藝術(shù)家”稱號(hào)。

二、家鄉(xiāng)文化對(duì)喬治烏的影響

羅馬尼亞在羅馬時(shí)代稱為達(dá)契亞，在這個(gè)民族的形成和發(fā)展過(guò)程中，與其他民族發(fā)生過(guò)相關(guān)聯(lián)的復(fù)雜關(guān)系。在十三世紀(jì)又被蒙古征服。在十四世紀(jì)末又淪為土耳其的附庸。因此，羅馬尼亞音樂是多民族音樂融合為一體的。在這樣多種體裁、多種種類、多種不同文化背景的影響下形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的羅馬尼亞民族音樂。十九世紀(jì)以來(lái)，長(zhǎng)期受到外族侵占的羅馬尼亞音樂發(fā)展是比較緩慢的，一直到十九世紀(jì)末，由于受到法國(guó)、德國(guó)、意大利這些音樂發(fā)展發(fā)達(dá)的國(guó)家影響，羅馬尼亞音樂才逐漸從音樂形式、音樂的多樣性、音樂的內(nèi)深度發(fā)展起來(lái)。

1965年，羅馬尼亞正式改名為羅馬尼亞社會(huì)主義共和國(guó)，不再限制藝人外出演出，這也是喬治烏能走出國(guó)門在世界舞臺(tái)上大放異彩的原因之一。喬治烏的音樂天賦在孩童時(shí)期就嶄露頭角，在她很小的時(shí)候就能夠哼唱一些有名的歌劇選段了。在她十四歲正式接受專業(yè)訓(xùn)練的同時(shí)，喬治烏還學(xué)習(xí)了外語(yǔ)、鋼琴、芭蕾舞，之后參加的各類社會(huì)活動(dòng)也都融入了相關(guān)的音樂文化元素。在學(xué)校的幫助下，喬治烏不僅獲得了大量的舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)，同時(shí)也掌握了許多聲樂演唱的專業(yè)技能，積累了許多演出經(jīng)驗(yàn)。1988年畢業(yè)之后，喬治烏有了更多的演出機(jī)會(huì)，恰好趕上了羅馬尼亞正是改朝換代的時(shí)候，這也為喬治烏走向國(guó)際舞臺(tái)提供了很好的契機(jī)。在這樣的機(jī)遇下 ，喬治烏積累了與歌唱相關(guān)的知識(shí)和技能也越來(lái)越多，也正是這些大量的機(jī)會(huì)，使她的歌唱能力和舞臺(tái)表演得到了很大的提升。喬治烏是一個(gè)非常熱愛自己的國(guó)家和民族的歌唱家，無(wú)論在哪里，她向大家介紹自己時(shí)，經(jīng)常會(huì)說(shuō)自己是個(gè)典型的羅馬尼亞人。喬治烏在世界歌劇舞臺(tái)獲得的成功也成為了羅馬尼亞“音樂藝術(shù)與文化”的一張名片。

三、喬治烏用自己的歌聲征服了世界

喬治烏從音樂學(xué)院畢業(yè)之后便回到了自己的祖國(guó)，通過(guò)一次次的演出歷練自己，并獲得許多獎(jiǎng)項(xiàng)，漸漸地，喬治烏在自己祖國(guó)的名氣越來(lái)越大。偶然有一次機(jī)會(huì)使喬治烏嶄露頭角，這次機(jī)會(huì)正是荷蘭阿姆斯特丹舉行的一次比賽，并在 “歐洲優(yōu)秀青年歌手”電視音樂會(huì)之后被觀眾所熟知，讓人們開始關(guān)注起了這位擁有美麗的外貌和非凡的歌唱天賦的羅馬尼亞女高音。1992年，由喬治烏主演的歌劇《唐璜》在科文特花園國(guó)家劇院首次演出，她美妙動(dòng)人的歌聲以及對(duì)人物形象、性格細(xì)膩的掌握，使天真無(wú)邪的農(nóng)家女——采琳娜這一角色得到了完美的詮釋，深受觀眾的一致好評(píng)。也正是這一場(chǎng)音樂會(huì)，使喬治烏正式在國(guó)際上展開了演出。就在同一年，喬治烏首次登上了維也納國(guó)家歌劇院的舞臺(tái)，出演了蓋塔諾·多尼采蒂的著名歌劇《愛之甘醇》，在舞臺(tái)表演中，她大膽地把自己心中的那個(gè)阿迪娜表現(xiàn)了出來(lái)，比起多尼采蒂那個(gè)時(shí)代羞澀、含蓄的阿迪娜，喬治烏生動(dòng)的表演使人們耳目一新，帶給了觀眾不一樣的感受。她的表演中含有更多創(chuàng)新的成分，將阿迪娜的大膽與潑辣不遺余力地表現(xiàn)了出來(lái)，表演更具現(xiàn)代化，給觀眾以視覺以及聽覺上的刺激。特別是在面對(duì)納莫利諾時(shí)，喬治烏將對(duì)其的恨意以及憐惜表現(xiàn)得十分入骨，感人至深，得到了觀眾的贊賞。此后，在維也納歌劇院，喬治烏還先后飾演了《波西米亞人》中咪咪一角以及《法斯塔夫》中安妮的角色，通過(guò)這兩次演出，得到了觀眾的熱烈響應(yīng)。上天不會(huì)辜負(fù)任何一個(gè)努力的人，當(dāng)世界著名指揮大師索爾蒂在科文特花園觀看了她的演出后，被她飾演的咪咪所打動(dòng)，對(duì)喬治烏大為贊賞。之后，喬治烏與喬治·索爾蒂在英國(guó)皇家歌劇院合作了威爾第的著名歌劇《茶花女》。喬治烏所表演的薇奧列塔是柔情卻又有些輕浮的氣質(zhì)，對(duì)人物性格以及內(nèi)心的情感波動(dòng)都表述得非常精準(zhǔn)。這次合作影響力是非常大的，英國(guó)廣播公司的高層在一次帶妝彩排現(xiàn)場(chǎng)被喬治烏的演繹深深打動(dòng)，對(duì)首演場(chǎng)進(jìn)行實(shí)況轉(zhuǎn)播并發(fā)行唱片。這是有史以來(lái)首次對(duì)歌劇演出進(jìn)行電視直播，至此喬治烏一夜成名。DECCA則為另外場(chǎng)次進(jìn)行錄音并發(fā)行唱片，此后成為30年來(lái)獲得最多改版的歌劇錄音。

喬治烏通過(guò)每一次演出也總結(jié)了不少經(jīng)驗(yàn)，在她看來(lái)，音樂是需要?jiǎng)?chuàng)新的，作為一位歌唱家，更是需要終身學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中不斷發(fā)現(xiàn)新的世界。正因如此，她也一直在嘗試挑戰(zhàn)與突破自我。在她看來(lái)，經(jīng)歷的每一次演出都會(huì)有一些新的挑戰(zhàn)。在不同的國(guó)家，不同的氣候溫差，不同的觀眾審美，不同的舞臺(tái)環(huán)境，不同的飲食變化，對(duì)于已經(jīng)成名的喬治烏，壓力要比普通歌者高出無(wú)數(shù)倍。但是，喬治烏卻做到了，在極好的心里以及穩(wěn)健身體素養(yǎng)，高超的演唱技巧，達(dá)到最好的歌唱狀態(tài)、完成歌劇或是音樂會(huì)的演出。在許多西方人的眼中，中國(guó)是一個(gè)神秘的國(guó)度，它是如此的古老而又美麗，吸引著無(wú)數(shù)人為之探索。這一點(diǎn)，同樣吸引著喬治烏。近些年來(lái)，喬治烏也在我國(guó)成功地舉辦了多場(chǎng)音樂會(huì)，并受到了中國(guó)人的喜愛。其中，2007年12月，受邀參加了深圳保利劇院的2008中國(guó)新年音樂會(huì)，這場(chǎng)音樂 會(huì)由CCTV和中國(guó)愛樂樂團(tuán)共同舉辦; 2008年，喬治烏在群星薈萃的北京保利劇院新年音樂會(huì)上讓中國(guó)人民一睹了她的風(fēng)采。 2011年5月，喬治烏首次在上海大劇院成功舉辦音樂會(huì)，事后并舉辦了簽售會(huì)，;2014年10月，喬治烏在中國(guó)開啟了巡演模式。喬治烏演繹了從巴洛克時(shí)期到二十世紀(jì)音樂的浪漫曲、歌劇詠嘆調(diào)等經(jīng)典曲目。在音樂會(huì)中，她還為中國(guó)觀眾演唱了一首自己故鄉(xiāng)的羅馬尼亞小調(diào)，通過(guò)她的聲音表現(xiàn)，音樂與語(yǔ)言的流動(dòng)結(jié)合，瞬間讓大家感受到了不一樣的民族音樂魅力。

四、喬治烏的演唱技巧

被大家譽(yù)為“小卡拉斯”之稱的安吉拉·喬治烏，與歌劇女神卡拉斯有相似的一點(diǎn)，那就是一位全能型的歌唱家。無(wú)論是抒情性的浪漫曲、抒情性的歌劇詠嘆調(diào)，還是華彩性的花腔唱段，喬治烏都能運(yùn)用自如，甚至還有一些戲劇女高音的詠嘆調(diào)她也把握得極好。喬治烏在歌唱的氣息方面，運(yùn)用得非常靈活且飽滿，起音非常清晰準(zhǔn)確，共鳴渾厚沉郁。她善于揣摩作曲家的創(chuàng)作意圖，理解作品的深度含義，從而能夠更好地把握人物角色性格，合理、準(zhǔn)確地構(gòu)想自己的音色和情緒的變化。在語(yǔ)言上，喬治烏的語(yǔ)言能力非常強(qiáng)，除了自己的母語(yǔ)羅馬尼亞語(yǔ)之外，她對(duì)于外語(yǔ)也一直保持不斷學(xué)習(xí)的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)心態(tài)，并掌握了多種語(yǔ)言，如意大利語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、英語(yǔ)、俄語(yǔ)等。由此可見，喬治烏對(duì)自己演唱的不同語(yǔ)種作品質(zhì)量要求很高，對(duì)不同國(guó)家語(yǔ)言的精準(zhǔn)性也是非常的注重。她將音樂與語(yǔ)言完美地結(jié)合到一起，對(duì)每一首作品都是非常的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，在音樂處理的細(xì)節(jié)上一絲不茍。不論是在舞臺(tái)上還是排練中，她從不懈怠，極其認(rèn)真，每一次都是全情的投入，將美妙的歌聲和松弛自然的表演完美地結(jié)合在一起，用心去表現(xiàn)歌劇中的人物情感。除此之外，在作品的選擇上，喬治烏也非常謹(jǐn)慎。每一部作品和歌劇人物對(duì)于演員的要求是非常嚴(yán)格的，而喬治烏在這一點(diǎn)上一直都非常注重，她會(huì)根據(jù)自己的自身?xiàng)l件選擇合適的作品去進(jìn)行理解詮釋演唱。例如，喬治烏剛畢業(yè)的時(shí)候就是一位小有名氣的歌者了，對(duì)于當(dāng)時(shí)的她來(lái)說(shuō)，收到英國(guó)科文特皇家歌劇院的演出邀請(qǐng)，稱得上是一個(gè)不可多得的大好機(jī)會(huì)，但是，她并沒有像普通歌者那樣，因?yàn)橄矏偠鴽_昏頭腦，反而更加冷靜地反復(fù)思考衡量，在經(jīng)過(guò)深刻的權(quán)衡考慮之后，她認(rèn)為此時(shí)的自己并不是很適合《波西米亞人》中的咪咪這個(gè)大角色。最終喬治烏與歌劇院協(xié)商調(diào)整，她以《唐璜》中淳樸真實(shí)的采琳娜角色出演歌劇，最終演出大放異彩并得勝而歸 。正是這些個(gè)人綜合素養(yǎng)結(jié)合在一起，才使喬治烏成為世界知名的國(guó)際級(jí)歌劇明星，成功贏得了全世界的矚目。

五、總結(jié)

較好的綜合素養(yǎng)對(duì)一名歌劇演員的重要性是不言而喻的，出生在普通家庭的喬治烏在世界歌劇舞臺(tái)上給我們帶來(lái)了一次又一次的驚喜，也讓世界人民記住了這樣一位來(lái)自羅馬尼亞優(yōu)秀的女高音。筆者認(rèn)為，喬治烏至今一直是許多聲樂學(xué)習(xí)者的榜樣，她的成功離不開她對(duì)歌唱事業(yè)的熱愛以及孜孜不倦的努力，上天給予了她歌唱的天賦，但是她那超強(qiáng)的演唱能力以及讓人驚嘆的聲音技巧卻是她在一次次數(shù)以萬(wàn)計(jì)的練習(xí)中才能達(dá)到的。另外，喬治烏曾表示，在舞臺(tái)上的她是享受的，將自己與角色合二為一，給觀眾帶來(lái)每一次完美的演出都是她全身心投入的結(jié)果，這也是為什么她能夠成為世界級(jí)女高音歌唱家的原因之一。筆者認(rèn)為，一個(gè)聲樂學(xué)習(xí)者不僅僅只追求聲音的色彩，良好的綜合素養(yǎng)會(huì)使我們有更出彩的表現(xiàn)，也更容易打動(dòng)人心。我們要學(xué)習(xí)喬治烏的這種奮進(jìn)精神，把聲樂技巧和舞臺(tái)表現(xiàn)完美地結(jié)合起來(lái)，才能獲得最終的成功。

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作者簡(jiǎn)介：張麗珍（1975—），女，山西五臺(tái)，博士，副教授。主要研究方向：聲樂表演;曾慧姿（1996—），女，湖南郴州 ，在讀研究生，研究方向：聲樂表演 。