摘要：裝飾畫的發(fā)展促進(jìn)了材料的發(fā)展，同時，材料的發(fā)展也為裝飾畫的發(fā)展提供了極大的便利。綜合材料運用得恰到好處，真的可以更充分地詮釋繪畫的意義，表達(dá)出藝術(shù)家鮮明的個性和內(nèi)心真實的想法。本文首先闡述了綜合材料的含義及分類，種類包括自然材料、人工材料、廢棄物品再利用等，也進(jìn)一步分析了綜合材料在裝飾畫中的應(yīng)用形式。材料在裝飾畫中的思維應(yīng)用包括抽象思維和具象表達(dá)這兩個方面，獨特應(yīng)用，材料語言傳達(dá)裝飾畫的時代感。

關(guān)鍵詞：裝飾畫;綜合材料;設(shè)計

1.導(dǎo)言

西方國家的信息化革命催發(fā)了藝術(shù)領(lǐng)域的變革，其對藝術(shù)家的創(chuàng)作思維的影響深遠(yuǎn)，藝術(shù)家為了作品能夠更具有表現(xiàn)力，不斷探索和嘗試新的表現(xiàn)手法。而在西方的繪畫中，創(chuàng)作技法和用料一直是藝術(shù)品的主心骨，所以西方藝術(shù)家對于技法和用料都會非常講究。立體派創(chuàng)立之初，創(chuàng)始人喬治·布拉克（GeorgesBraque，1882-1963）嘗試對物體進(jìn)行巧妙地拆分重組，塑建三維感官效果，試圖在畫面上突破傳統(tǒng)的透視三維空間。在立體派發(fā)展處于低谷階段，創(chuàng)始人又試圖用字母、數(shù)字和其他成品刷新畫布上的“立體”效果，進(jìn)而生成綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

2.綜合材料的含義分類

2.1材料的含義

什么是材料？材料是用于一切人類生活的器材、物品、造件、等所需要的東西。對此，在我看來，材料是存在生活中離我們最近的地方，無所不在，隨時可用，更是有效結(jié)合或分離出我們所需要的材料或者生存必備品的物質(zhì)統(tǒng)稱。

2.2材料的種類

2.2.1自然材料

自然材料：是指存在于大自然中可以為藝術(shù)作品獻(xiàn)身為藝術(shù)家所用于藝術(shù)作品中的材料。更是人們在藝術(shù)設(shè)計這條道路上所用到的最為原始也是時間最早不需要繁瑣加工的材料，如原始時期人們利用用樹葉、樹皮、樹枝來遮擋身體擬為服飾，這也是自然材料最原始的表現(xiàn)手法。迄今為止，以自然材料為輔、承載出各式各類精美藝術(shù)品，如陶泥制作雕塑、 樹脂制作的仿人物花鳥等工藝品、橡膠、合成纖維藝術(shù)品等都讓人由衷感嘆。

2.2.2 人工材料

十八世紀(jì)六十年至十九世紀(jì)四十年代隨著工業(yè)革命的始終，生產(chǎn)力翻天覆地變化把人類推向了更高水平發(fā)展更加有品質(zhì)的生存空間。人們開始對大自然有了更加深入透徹的認(rèn)識，許多以人類生存需求為因的二次材料紛紛涌現(xiàn)，二次材料也就是進(jìn)行加工改造的各類材料，所謂的二次材料與不經(jīng)過加工改造純天然材料有著懸殊的區(qū)別，這也表現(xiàn)出人類在發(fā)展迅速的生活中驕人的智力和加工改造自然的意愿。?雖然這些物質(zhì)材料都來自大自然，但是人工改造加工過的痕跡是不難被發(fā)現(xiàn)的，如鐵就是從高爐煉制除雜質(zhì)的鐵礦石中提煉而來;而紙張則是木材加工的結(jié)果。經(jīng)過加工后的材料給人獨一無二視覺體驗，都有屬于自己獨特特性也對裝飾畫藝術(shù)的發(fā)展起到了向前推動的作用，讓每個作者的作品表達(dá)出不同“美的意義”。

2.2.3廢棄物品再利用

廢棄物品往往是指在我們?nèi)粘Ｉ钪杏锰幉淮蟮奈锲?，它的獨特在我看來是因為它具有可回收再利用性，還有就是它如空氣一般隨處可見，廢棄的舊報紙、破爛的酒瓶子以及房屋修建剩下邊角料都可以成為藝術(shù)家們創(chuàng)作裝飾畫的藝術(shù)材料，材料的質(zhì)感不同特性不同帶給人的感受也必然不相同，也許對于生活中來說它可能沒有多大的用處，但是對于材料本身來說，廢棄品也是可以變廢為寶的，將廢棄的物品重新調(diào)整和定義，甚至可以借代寓意其他事物來變現(xiàn)藝術(shù)家所要表達(dá)的情感讓它得以“重生”，材料的“美”并不在于材料本身，對于美的定義，并不在物品的分類，而在于設(shè)計者的匠心。

3材料在裝飾畫中的獨特應(yīng)用

3.1與傳統(tǒng)繪畫求同存異

裝飾畫發(fā)展至今，已經(jīng)影響深遠(yuǎn)，隨社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們審美需求越來越高，美學(xué)已經(jīng)滲透生活每個角落。綜合材料裝飾畫不同于傳統(tǒng)的裝飾畫，裝飾材料入畫提高了其材料表現(xiàn)力，使裝飾畫表現(xiàn)形式更具多樣性，一定程度上促進(jìn)了裝飾畫跳躍性變革。當(dāng)下學(xué)術(shù)界對很多學(xué)術(shù)語都不敢妄下定義，排除發(fā)展的變化存在很多不確定因素，要么就是借以傳統(tǒng)的發(fā)展模式模糊地進(jìn)行概括，要么漏洞百出要么出現(xiàn)以偏概全的毛病。

3.1.1材料與裝飾畫相互制約

傳統(tǒng)繪畫和多維裝飾畫，都是藝術(shù)家基于所選的材料，然后通過不同的創(chuàng)作技法來表達(dá)自己的觀點和思想。一方面藝術(shù)家通過材料進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)合現(xiàn)代人的審美觀念進(jìn)行多層次、多角度表現(xiàn)，賦予材料新的表現(xiàn)內(nèi)涵和表型形式以求達(dá)到更好的視覺效果。藝術(shù)家在考慮創(chuàng)作主題時，根據(jù)自己的理解和感悟?qū)⒉牧现鸩酵懽優(yōu)榫哂猩羁虄?nèi)涵的藝術(shù)品，材料也因為藝術(shù)家的再加工得以表現(xiàn)自身意義。另一方面，每種材料都具有局限性，都有其適用范圍，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中如果在材料的選取上有誤，則往往不能達(dá)到預(yù)期效果，甚至?xí)硐喾吹谋憩F(xiàn)效果。綜上所述，綜合材料和藝術(shù)家之間是一種相互促進(jìn)相互制約的關(guān)系。這就要求我們慎重選材，既要考慮到實際創(chuàng)作主題需求，又要考慮到材料的物理屬性和表現(xiàn)語言。

4.結(jié)語

在我看來，藝術(shù)品的基本組成是材料的組合，藝術(shù)文化的發(fā)展脫離不了材料的運用，裝飾畫藝術(shù)要想飛躍變化提升避免不了材料獨特運用組合，不同表現(xiàn)形式材料運用讓裝飾畫隨之變化多端。不同時期的物質(zhì)水平、精神追求以及認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)都不相同，人們的審美觀念也往往受其影響存在很大的不同。綜合材料裝飾畫雖然有很大的發(fā)展，但還是具有巨大的發(fā)展?jié)摿蜔o法想象的發(fā)展空間。如果光從物質(zhì)意義上講，材料這種東西是不具備生命和活力的更加沒有精神面目的，更是作者自身心靈的化身，不斷深入對材料的理解、也使得綜合材料裝飾畫不斷完備和創(chuàng)新，從而能把人類藝術(shù)浪潮推得更高。

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作者簡介：王鑫（1996.3.10）女，侗族，貴州銅仁，在讀研究生，研究方向：油畫.