黃發(fā)有

在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)七十余年的發(fā)展歷程中，文學(xué)期刊的媒介環(huán)境和文學(xué)環(huán)境都產(chǎn)生了明顯變化。在“十七年”和新時(shí)期初期，文學(xué)期刊是推動(dòng)文學(xué)思潮的重要力量。從“新華頌”到“百花文學(xué)”，從“干預(yù)現(xiàn)實(shí)”到工農(nóng)兵寫(xiě)作，文學(xué)期刊與文學(xué)創(chuàng)作步調(diào)一致，聯(lián)袂上演緊跟潮流的時(shí)代合唱。從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)到改革文學(xué)，文學(xué)期刊以自身的辦刊實(shí)踐把握現(xiàn)實(shí)脈動(dòng)，成為推動(dòng)思想解放進(jìn)程的生力軍。進(jìn)入20世紀(jì)80年代中期以后，文學(xué)期刊開(kāi)始追尋主體性，探索個(gè)性化的辦刊路線(xiàn)，期刊格局從步調(diào)一致向“多點(diǎn)開(kāi)花”過(guò)渡。從尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)到新體驗(yàn)小說(shuō)、新?tīng)顟B(tài)文學(xué)、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”；從“新生代”“60年代出生作家”到“70后”“80后”，期刊策劃深度介入了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的進(jìn)程。其中既有開(kāi)風(fēng)氣之先的文學(xué)創(chuàng)新，推出了一代代新作家和一批批具有新質(zhì)的好作品；也不乏隨波逐流的迎合、過(guò)度的炒作，催生出速朽的文學(xué)泡沫。值得肯定的是，那些堅(jiān)守獨(dú)立藝術(shù)信念的作家、批評(píng)家與期刊編輯特立獨(dú)行的精神探索，不斷突破陳舊的文學(xué)觀(guān)念的束縛，為中國(guó)文學(xué)帶來(lái)新的可能性。文學(xué)期刊作為發(fā)表原創(chuàng)作品的主要陣地，不僅是展示文學(xué)發(fā)展最新動(dòng)向的文化窗口，而且是培養(yǎng)新作家、孕育新思維的精神土壤。20世紀(jì)末，隨著網(wǎng)絡(luò)媒介的崛起和紙質(zhì)媒介的邊緣化，文學(xué)期刊對(duì)閱讀風(fēng)尚和文學(xué)思潮的引領(lǐng)作用有所弱化，但依然使用其擅長(zhǎng)的方式影響以紙質(zhì)媒體為主陣地的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)接受，譬如底層寫(xiě)作和非虛構(gòu)寫(xiě)作潮流就是由文學(xué)期刊發(fā)起并在期刊平臺(tái)展開(kāi)的。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，文學(xué)期刊占有舉足輕重的地位，這突出表現(xiàn)為文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)思潮的促動(dòng)與領(lǐng)航作用。在新的媒介環(huán)境中，文學(xué)期刊已經(jīng)失去了往日的顯赫地位，但其作用與貢獻(xiàn)依然不可低估。

一、潮流的引領(lǐng)者

文學(xué)思潮是指在特定的時(shí)空內(nèi)形成的具有廣泛影響的文學(xué)觀(guān)念和文學(xué)創(chuàng)作潮流，并且與當(dāng)時(shí)的社會(huì)變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人們的精神需求相互呼應(yīng)。學(xué)術(shù)界對(duì)文學(xué)思潮的研究各有側(cè)重，有些側(cè)重研究社會(huì)文化思潮，有些側(cè)重研究文學(xué)創(chuàng)作潮流，還有一些側(cè)重研究文藝?yán)碚摵臀膶W(xué)思想潮流。文學(xué)思潮較為復(fù)雜，既受到社會(huì)文化思潮的外部影響，又深入影響文學(xué)內(nèi)部的美學(xué)觀(guān)念與藝術(shù)趣味，是文藝思想潮流和文學(xué)創(chuàng)作潮流的結(jié)合體。文學(xué)思潮不是個(gè)別、邊緣、偶發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象，而是具有輻射性、譜系性、延續(xù)性的文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)。具有一定規(guī)模的文學(xué)群體相近的文學(xué)觀(guān)念與文學(xué)認(rèn)同，是支撐文學(xué)思潮的精神基礎(chǔ)。在某種意義上，文學(xué)思潮就是一種特殊背景下的同向合力，要聚集這種合力，需要借助依托平臺(tái)和精神紐帶。政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的外部力量不僅會(huì)塑造文學(xué)思潮的基本面貌，而且外部力量對(duì)文學(xué)的要求與文學(xué)的內(nèi)部需求構(gòu)成既沖突又融合的動(dòng)態(tài)關(guān)系，外部的律令會(huì)內(nèi)化為文學(xué)主體的自我規(guī)范。文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)流派都可能扮演文學(xué)思潮的推手，更不應(yīng)忽略的是文學(xué)期刊。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，文學(xué)期刊發(fā)揮了重要的聚合作用，既是新作展示平臺(tái)，又是培養(yǎng)文學(xué)新人的孵化器?，F(xiàn)代文學(xué)的社團(tuán)大都以期刊為紐帶，語(yǔ)絲派、新月派、七月派是由期刊催生的文學(xué)流派，而《新青年》《小說(shuō)月報(bào)》《東方雜志》更是文學(xué)思潮或文化思潮的發(fā)源地。

新中國(guó)成立初期的1949—1951年，“百花時(shí)代”的1956—1957年，新時(shí)期初期的1978—1981年，這三個(gè)時(shí)段新的文學(xué)期刊蓬勃生長(zhǎng)，形成了引人注目的三次創(chuàng)刊潮，改變了原先的文學(xué)格局，給當(dāng)代文學(xué)帶來(lái)充沛的活力。當(dāng)代中國(guó)最具代表性的文學(xué)期刊，基本上都在這三次創(chuàng)刊潮中誕生，這實(shí)在是無(wú)法回避的重要現(xiàn)象。一方面是新刊物如雨后春筍般破土而出，另一方面是新作家、新作品集中涌現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上孕育了開(kāi)辟新風(fēng)的文學(xué)潮流。期刊的多樣化為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)新的可能性，注入了新的審美元素，各種文體都有施展空間，拓寬了審美探索的道路，激發(fā)了文學(xué)文體繽紛多彩的發(fā)展態(tài)勢(shì)。譬如《詩(shī)刊》《星星》等詩(shī)歌刊物都問(wèn)世于百花時(shí)代的創(chuàng)刊潮，而《讀書(shū)》《散文》《隨筆》等代表性的散文隨筆期刊都興辦于新時(shí)期初期的創(chuàng)刊潮。這些單一文體刊物的出現(xiàn)，使得文體發(fā)展更為均衡，詩(shī)歌、散文在固定的園地中可以更為自由地生長(zhǎng)，而不是在綜合文體刊物中扮演小說(shuō)的配角。文學(xué)創(chuàng)作要更廣泛、更有效、更持久地產(chǎn)生影響，必須借助媒體的平臺(tái)，否則只能在寂靜中開(kāi)放和凋零。在某種意義上，如果沒(méi)有充滿(mǎn)生機(jī)的文學(xué)媒介，很難有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)繁榮，也很難有健康的文學(xué)生態(tài)?！懂?dāng)代》編者認(rèn)為：“《當(dāng)代》是在黨的十一屆三中全會(huì)精神的鼓舞下辦起來(lái)的，是思想解放的一個(gè)成果。”①確實(shí)，新時(shí)期初期文學(xué)期刊的創(chuàng)刊潮是思想解放在文學(xué)出版領(lǐng)域結(jié)出的碩果，而新辦的文學(xué)刊物又推動(dòng)了思想解放的進(jìn)一步深化。傳播接受中的碰撞、共鳴與回應(yīng)激活了文學(xué)場(chǎng)域，作家、批評(píng)家、普通讀者之間的多向互動(dòng)機(jī)制是文學(xué)思潮發(fā)生、發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)思潮發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。文學(xué)思潮的形成是多種因素綜合作用的結(jié)果，文學(xué)期刊無(wú)法決定當(dāng)代文學(xué)思潮的演進(jìn)軌跡，發(fā)揮的往往是順應(yīng)時(shí)勢(shì)的推動(dòng)作用。就歷史演變而言，“十七年”文學(xué)期刊更多被社會(huì)政治潮流驅(qū)動(dòng)，文學(xué)思潮往往是社會(huì)政治潮流的一個(gè)側(cè)面，其發(fā)生、發(fā)展的軌跡與政治潮流同步。在“十七年”時(shí)期，《文藝報(bào)》第一時(shí)間傳達(dá)面向文學(xué)的政治動(dòng)向，發(fā)布最新的文學(xué)政策，解讀文學(xué)導(dǎo)向的變化，對(duì)文學(xué)發(fā)展提出新的要求。在某種意義上，《文藝報(bào)》是這一時(shí)期文學(xué)思潮的風(fēng)向標(biāo)?！度嗣裎膶W(xué)》作為文學(xué)期刊的領(lǐng)潮者，在文學(xué)潮流的形成與更迭過(guò)程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。它既是期刊樣板和規(guī)則制定者，又要承擔(dān)更大的責(zé)任，編者一旦認(rèn)錯(cuò)路標(biāo)偏離方向，后果非常嚴(yán)重，秦兆陽(yáng)的浮沉就是典型例證?！冻肌反_立并維護(hù)“文革”公開(kāi)文學(xué)的寫(xiě)作法則，《人民文學(xué)》則推動(dòng)了從傷痕文學(xué)到改革文學(xué)的思想解放進(jìn)程，《今天》為朦朧詩(shī)的生長(zhǎng)提供了抱團(tuán)取暖的空間，《上海文學(xué)》《作家》是尋根文學(xué)的弄潮兒，《收獲》以錦衣夜行的方式扶持新潮小說(shuō)，《鐘山》為新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)搖旗吶喊，《鐘山》《作家》《山花》《大家》以“聯(lián)網(wǎng)四重奏”培育新生代小說(shuō)，這些案例從不同角度揭示了文學(xué)期刊催生文學(xué)思潮的作用。

“百花文學(xué)”之所以影響深遠(yuǎn)，是因?yàn)榉从沉苏鎸?shí)的社會(huì)狀況和民眾呼聲。一方面，“雙百方針”激活了作家內(nèi)心的變革愿望和創(chuàng)新激情，也驗(yàn)證了政策實(shí)施的突出效果；另一方面，“百花文學(xué)”在形態(tài)上沒(méi)有像很多文藝思潮那樣以小說(shuō)為主要載體，而是在小說(shuō)、特寫(xiě)、詩(shī)歌、雜文、話(huà)劇、評(píng)論等多種文體上都涌現(xiàn)出特色鮮明的佳作。值得注意的是，“百花文學(xué)”的大多數(shù)代表性作品都刊發(fā)于《人民文學(xué)》，作為綜合性文學(xué)刊物，各種文體在雜志上形成內(nèi)在呼應(yīng)，從不同角度關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，都以現(xiàn)實(shí)主義精神為內(nèi)在靈魂，又能夠發(fā)揮不同文體各自的優(yōu)勢(shì)，相映生輝。正如編者所言：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義不是一條狹窄的路子。它是能夠充分發(fā)揮創(chuàng)造性，能夠創(chuàng)造多種風(fēng)格，能夠描寫(xiě)各種題材的極其廣闊的道路，它本來(lái)就包含著極大的、發(fā)動(dòng)積極因素和廣泛團(tuán)結(jié)的可能性?！雹诖送?，“百花時(shí)代”《人民文學(xué)》封面百花爭(zhēng)艷的系列圖案，在某種意義上成了“百花文學(xué)”的精神象征。事實(shí)上，《人民文學(xué)》正是“百花文學(xué)”思潮中最為奪目的一座文學(xué)花園，其中展示的文類(lèi)風(fēng)格、語(yǔ)言方式、主體選擇，都濃縮了那個(gè)特殊時(shí)期的文學(xué)精華，也保留了當(dāng)時(shí)蕪雜的原生態(tài)。

新時(shí)期以來(lái)，從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)到尋根文學(xué)、新寫(xiě)實(shí)文學(xué)、先鋒文學(xué)，詩(shī)歌、散文等文體缺乏參與感，被小說(shuō)文體所遮蔽，這自然與那一時(shí)期的文學(xué)風(fēng)尚密切相關(guān)，也跟文學(xué)期刊格局的變化有很大關(guān)系。文學(xué)期刊是當(dāng)時(shí)文學(xué)思潮更替的直接推動(dòng)力，隨著《收獲》的復(fù)刊和《十月》《當(dāng)代》《鐘山》《花城》等大型文學(xué)期刊的創(chuàng)刊，對(duì)以《人民文學(xué)》為代表的綜合性文學(xué)月刊形成沖擊，此消彼長(zhǎng)，綜合性文學(xué)月刊的影響力有所下降。在文體定位上，大型文學(xué)雙月刊并不求全，其共同趣味是突出小說(shuō)尤其是中長(zhǎng)篇小說(shuō)，同時(shí)放棄某些文體，譬如詩(shī)歌基本與《收獲》《當(dāng)代》無(wú)緣，散文文體在這些刊物上也只是散淡的陪客。《當(dāng)代》的發(fā)刊詞就有這樣的表述：“篇幅大一點(diǎn)，好處是可以容納中型以上的作品……我們將著重發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)和一部分戲劇文學(xué)?！雹邸妒斋@》的復(fù)刊辭也有類(lèi)似的表述：“復(fù)刊以后的《收獲》，仍為雙月刊，它將繼續(xù)肩負(fù)創(chuàng)刊之始的使命和責(zé)任，以較多的篇幅，發(fā)表長(zhǎng)篇、中篇小說(shuō)和電影文學(xué)劇本、話(huà)劇劇本等?！雹芪膶W(xué)期刊并不是文學(xué)思潮發(fā)生、發(fā)展的決定性力量，但期刊的變化會(huì)影響文學(xué)思潮的演化過(guò)程與內(nèi)在結(jié)構(gòu)。

作為一種媒介，文學(xué)期刊可以把政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的力量傳導(dǎo)到文學(xué)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，但我們不能過(guò)分夸大文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)思潮的作用。然而，這絕不意味著文學(xué)期刊只能甘于被動(dòng)。文學(xué)期刊通過(guò)借力的方式，可以影響文學(xué)思潮的流向，賦予文學(xué)以特殊的時(shí)代內(nèi)涵和人文品格。尤為重要的是，文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)有自己的價(jià)值立場(chǎng)，辦刊人在時(shí)勢(shì)的流轉(zhuǎn)中要敢于選擇，敢于擔(dān)當(dāng)，就像陳獨(dú)秀，他執(zhí)掌的《新青年》給“五四”文壇帶來(lái)了強(qiáng)烈沖擊。引領(lǐng)潮流的文學(xué)期刊都能敏銳地把握時(shí)代的新動(dòng)向，以前衛(wèi)的文學(xué)觀(guān)念發(fā)現(xiàn)新的文學(xué)力量，以創(chuàng)新的編輯理念推廣新的審美范式。而那些隨波逐流的文學(xué)期刊，只能在“跟風(fēng)”中迷失。

1.2.2 觀(guān)察組，采用小切口輔助復(fù)位經(jīng)皮克氏針內(nèi)固定術(shù) 和對(duì)照組同樣的先對(duì)患兒基礎(chǔ)麻醉同時(shí)行臂叢神經(jīng)麻醉和鋪巾消毒，取仰臥位。從肘內(nèi)側(cè)或外側(cè)入路取2-3cm切口，切開(kāi)皮膚和筋膜，分離肌肉組織，顯露骨折端，再將手指伸入探查骨折端，清除積血及骨折端陷插的軟組織，然后牽引矯正前后及側(cè)方的移位，可以結(jié)合C臂透視機(jī)確認(rèn)復(fù)位滿(mǎn)意后，再經(jīng)皮克氏針從內(nèi)外髁交叉固定，然后剪斷克氏針尾端，沖洗傷口，內(nèi)置引流管，最后縫合包扎傷口，最后石膏固定。

文學(xué)期刊既不能漠視也不能迎合或討好自己的目標(biāo)讀者，其健康發(fā)展的關(guān)鍵是充分發(fā)揮內(nèi)容優(yōu)勢(shì)。在90年代，一大批文學(xué)期刊試圖通過(guò)改版重塑輝煌，然而喚回轟動(dòng)效應(yīng)的努力注定落空。信息的深度呈現(xiàn)是印刷媒介與電子媒介競(jìng)爭(zhēng)的看家本領(lǐng)，而語(yǔ)言是文學(xué)期刊進(jìn)行信息交換和思想交流的核心管道。因此，準(zhǔn)確、有效、藝術(shù)地處理與傳播信息是期刊的安身立命之本。值得注意的是，弱化書(shū)面語(yǔ)言是近年來(lái)文學(xué)期刊辦刊實(shí)踐中的普遍選擇，《最小說(shuō)》《文藝風(fēng)賞》等青春文學(xué)刊物大幅增加圖片的分量，引入一些明星作者，主文本和副文本中都刻意使用大量網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)匯或流行詞，向時(shí)尚讀物看齊。僵化的書(shū)面語(yǔ)言往往與時(shí)代脫節(jié)，會(huì)造成缺乏活力的問(wèn)題，但書(shū)面表達(dá)和印刷媒介相互依存，文學(xué)期刊擺脫和拋棄書(shū)面表達(dá)，在某種意義上其實(shí)是自我閹割。文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)以書(shū)面語(yǔ)言為根基，為之注入鮮活的時(shí)代元素，推動(dòng)其發(fā)展與創(chuàng)新，讓根深葉茂的老樹(shù)開(kāi)出新花、結(jié)出新果。

每個(gè)人都會(huì)遇到困難。這是因?yàn)橛钪嬷心愫腿f(wàn)物都在變化。變化是自然規(guī)律。重要的是,在迎接不斷變化的挑戰(zhàn)過(guò)程中,是你的心態(tài)決定了你的成敗。

不同類(lèi)型的文學(xué)期刊在文學(xué)思潮發(fā)生變化的過(guò)程中發(fā)揮的作用有明顯差異，影響力越大的文學(xué)期刊，對(duì)文學(xué)思潮的推動(dòng)作用越大?！度嗣裎膶W(xué)》《文藝報(bào)》作為引領(lǐng)性刊物，其辦刊舉措往往引起地方性刊物的效仿。值得注意的是，這兩本刊物的影響力在不同時(shí)期也有變化。如《文藝報(bào)》在1985年改為報(bào)紙后，優(yōu)勢(shì)是更為迅捷地傳遞文壇信息，但隨著短文的增多，信息變得較為駁雜而零碎，影響力有所下降。而與“十七年”時(shí)期相比，由于新時(shí)期初期大量新刊的創(chuàng)辦，在某種程度上削弱了《人民文學(xué)》的影響力，創(chuàng)作類(lèi)刊物從單一引擎結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘁娼Y(jié)構(gòu)，使得文學(xué)面貌變得更為多元?！笆吣辍蔽膶W(xué)思潮基本上呈現(xiàn)為單一線(xiàn)性模式，80年代文學(xué)思潮逐漸過(guò)渡為多線(xiàn)并行的格局，先鋒文學(xué)與新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的交錯(cuò)重合就是典型例證。這種局面和期刊多樣化的格局形成了有趣的對(duì)應(yīng)，正因?yàn)椴煌诳找嬲蔑@辦刊個(gè)性，才使得不同風(fēng)格的創(chuàng)作都能夠得到及時(shí)傳播，為思潮的多樣化提供了媒介支持。

二、邊緣的守望者

文學(xué)思潮是影響文學(xué)期刊的重要力量，它如同文化漩渦，會(huì)形成強(qiáng)大的向心力，驅(qū)使地處“邊緣”的文學(xué)期刊匯入主潮，在價(jià)值定位、美學(xué)趣味、文體追求等方面趨于一致。對(duì)這些期刊而言，由于“刊微言輕”，加入合唱是提高存在感的無(wú)奈選擇。在林立的中外文學(xué)期刊中，引領(lǐng)潮流的期刊畢竟是少數(shù)，被文學(xué)思潮所裹挾的期刊占了絕大多數(shù)。許多期刊如同暴風(fēng)雨中的小舟，迷失了自己的方向，甚至被浪濤所淹沒(méi)。在某種意義上，追逐潮流是文學(xué)期刊的常態(tài)，也是文學(xué)期刊參與文學(xué)進(jìn)程的一種方式。而且，大多數(shù)當(dāng)代文學(xué)期刊的同質(zhì)化問(wèn)題，其根源之一就是對(duì)潮流的順應(yīng)。當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展的潮涌性特征——?jiǎng)?chuàng)刊潮、改名潮、改版潮、擴(kuò)版潮，恰恰表明期刊潮流與文學(xué)思潮、社會(huì)思潮具有內(nèi)在的一致性?？疾煳膶W(xué)思潮對(duì)文學(xué)期刊的影響，既要重點(diǎn)分析代表性期刊，也要注意到一大批高度同質(zhì)化的基層刊物。

在文學(xué)期刊發(fā)展史上，領(lǐng)潮的刊物必然受到重點(diǎn)關(guān)注，使得大多數(shù)刊物陷入“跟風(fēng)”“趕潮”的怪圈?；仡櫘?dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)刊物都是潮外刊物或邊緣刊物，默默無(wú)聞，自生自滅。對(duì)期刊研究而言，忽略邊緣刊物是通行的操作套路，也是一種比較經(jīng)濟(jì)、安全的學(xué)術(shù)選擇。但是，如果研究者都這么“勢(shì)利”，文學(xué)期刊研究也就會(huì)變得千篇一律，缺乏趣味與生機(jī)。事實(shí)上，當(dāng)代文學(xué)期刊史上并不缺乏不為潮流所動(dòng)卻個(gè)性鮮明的刊物，也有一些有意疏離潮流自成一格的期刊，恰恰是它們的存在，使當(dāng)代文學(xué)期刊和當(dāng)代文學(xué)版圖變得豐富、生動(dòng)。

智能分析儀表集成了多個(gè)傳感器，除輸出測(cè)量值，還輸出多個(gè)設(shè)備本體及輔助設(shè)備的狀態(tài)及驗(yàn)證信號(hào)，用以輔助判斷測(cè)量值是否有效。下面介紹Profibus-DP的智能分析儀表的信號(hào)種類(lèi)。

在煙草MES中，生產(chǎn)計(jì)劃應(yīng)當(dāng)接收月度生產(chǎn)計(jì)劃，編制卷包、制絲滾動(dòng)計(jì)劃(2-3天)，將計(jì)劃分解為詳細(xì)卷包機(jī)臺(tái)排產(chǎn)計(jì)劃和制絲批次生產(chǎn)計(jì)劃，再分解生成制絲批次排產(chǎn)與調(diào)度計(jì)劃，分別下發(fā)到卷包及制絲車(chē)間，車(chē)間按照計(jì)劃組織生產(chǎn)。

文學(xué)思潮的研究往往聚焦于波瀾壯闊的主潮風(fēng)景，忽略了文學(xué)潮流發(fā)生、發(fā)展與消退的過(guò)程。以尋根文學(xué)為例，大多數(shù)文學(xué)史教材將其定位為改革文學(xué)之后創(chuàng)作調(diào)整的結(jié)果，認(rèn)為是知青作家及其同代人從鄉(xiāng)村歷練中汲取文學(xué)智慧，重新接續(xù)斷裂的文化根脈?！渡虾Ｎ膶W(xué)》《作家》《西湖》等雜志為了推動(dòng)尋根文學(xué)的實(shí)踐，用力頗深。事實(shí)上，汪曾祺、林斤瀾、馮驥才、鄧友梅、陸文夫、王潤(rùn)滋等作家在新時(shí)期初期發(fā)表的表現(xiàn)鄉(xiāng)風(fēng)民俗的創(chuàng)作，與尋根文學(xué)在審美趣味、文化立場(chǎng)上都比較接近。在狂飆突進(jìn)的思想解放進(jìn)程中，《北京文學(xué)》發(fā)表了汪曾祺的《受戒》《大淖記事》，林斤瀾的《頭像》，鄧友梅的《那五》《煙壺》，李杭育的《沙灶遺風(fēng)》，江河的《太陽(yáng)和他的反光》，楊煉的《諾日朗》等作品，在審美上另辟蹊徑，在某種意義上是尋根文學(xué)的前導(dǎo)。就尋根文學(xué)的代表作品而言，《上海文學(xué)》發(fā)表了阿城的《棋王》和鄭萬(wàn)隆的《老棒子酒館》，韓少功的《爸爸爸》首發(fā)于《人民文學(xué)》，鄭義的《老井》《遠(yuǎn)村》和李杭育的《最后一個(gè)漁佬兒》首發(fā)于《當(dāng)代》，王安憶的《小鮑莊》首發(fā)于《中國(guó)作家》，烏熱爾圖的《七岔犄角的公鹿》首發(fā)于《民族文學(xué)》，但在已有的研究成果中，《上海文學(xué)》和“杭州會(huì)議”對(duì)于尋根文學(xué)的推動(dòng)作用常常被過(guò)分放大，其他刊物的貢獻(xiàn)則被習(xí)慣性忽視。

也就是說(shuō)，文學(xué)期刊對(duì)于文學(xué)思潮的作用，在通常情形下是眾多文學(xué)刊物的合力。研究者不能草率、武斷地歸功于高舉旗幟、提出口號(hào)的刊物。不少基層刊物為處于孕育階段的文學(xué)思潮預(yù)熱，在潮流洶涌時(shí)積極呼應(yīng)，它們的貢獻(xiàn)不應(yīng)被漠視。以新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的發(fā)展為例，文學(xué)史著述經(jīng)常列舉的方方的《風(fēng)景》（《當(dāng)代作家》1987年第5期）、池莉的《煩惱人生》（《上海文學(xué)》1987年第8期）和《熱也好冷也好活著就好》（《小說(shuō)林》1991年第1—2期）、劉震云的《塔鋪》（《人民文學(xué)》1987年第7期）和《新兵連》（《青年文學(xué)》1988年第1期）、劉恒的《狗日的糧食》（《中國(guó)》1986年第9期）和《白渦》（《中國(guó)作家》1988年第1期），這些作品都不是發(fā)表于《鐘山》?！剁娚健芬?989年推出“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”，使得不少評(píng)論家和文學(xué)史家把該刊視為新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的發(fā)源地，這顯然與史實(shí)不符。

分析60例行靜脈溶栓治療的患者，其中38例為發(fā)病后6 h內(nèi)進(jìn)行治療，其血管再通率為89.47%，22例發(fā)病后6～12 h治療患者的血管再通率為72.73%，二者之間的比較差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P＜0.05）。見(jiàn)表3。

在“十七年”時(shí)期的文學(xué)環(huán)境中，文學(xué)期刊被納入行政體系內(nèi)，文學(xué)思潮的擴(kuò)展遵循從上到下、從中心到邊緣的原則，由《人民文學(xué)》《文藝報(bào)》等國(guó)家級(jí)刊物向省市級(jí)、邊緣地區(qū)的刊物傳達(dá)。當(dāng)時(shí)的文學(xué)思潮密切配合政治任務(wù)，譬如源自蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，在新中國(guó)成立初期既是文藝政策的目標(biāo)和任務(wù)，又是制度化的美學(xué)原則。因此，對(duì)文學(xué)期刊而言，推動(dòng)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義是重要的政治任務(wù)，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義思潮的興起是貫徹落實(shí)文藝政策的文學(xué)效果。地方性的文學(xué)月刊以《人民文學(xué)》為模板，在辦刊路線(xiàn)、欄目結(jié)構(gòu)、編輯風(fēng)格上大同小異，缺乏識(shí)別度。新時(shí)期以來(lái)，隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，媒介格局逐漸向多元化過(guò)渡，不同類(lèi)型的文學(xué)期刊的生存環(huán)境和媒介影響力都發(fā)生戲劇性變化。首先是處于頂端的文學(xué)期刊在文學(xué)邊緣化和期刊邊緣化的夾擊之下，其影響范圍大大縮小，往往局限于文學(xué)圈內(nèi)部，在文學(xué)期刊群中也不再有往日的不可替代性。其次，一些基層期刊以人無(wú)我有的辦刊路線(xiàn)，打造鮮明的期刊特色，這種群體性崛起的現(xiàn)象悄然改變了文學(xué)期刊的發(fā)展格局。長(zhǎng)春的《作家》、海口的《天涯》、貴陽(yáng)的《山花》、昆明的《大家》、烏魯木齊的《西部》、南寧的《南方文壇》都偏居一隅，盡管每家刊物的發(fā)展都不是一馬平川，都有各自的艱難與波折，但通過(guò)長(zhǎng)期積累，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。值得注意的是，從20世紀(jì)80年代中期至今，具有先鋒意味的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，往往發(fā)端于地處偏僻、級(jí)別不高的期刊，以莽撞的活力開(kāi)疆拓土，在不成熟的探索中突破慣性。這些作品朝氣蓬勃，給沉悶的文壇吹來(lái)清新的風(fēng)。先鋒文學(xué)的發(fā)展，就經(jīng)歷了從邊緣向中心挺進(jìn)的階段，馬原以《西藏文學(xué)》和東北老家的雜志為根據(jù)地，余華從《西湖》起步，蘇童和葉兆言從《青春》出發(fā)，然后聚集到《收獲》《人民文學(xué)》的旗下。路遙從延川的《山花》啟程，莫言的處女作發(fā)表于河北保定的內(nèi)部刊物《蓮池》，基層報(bào)刊是一大批年輕作家的試驗(yàn)場(chǎng)，是他們進(jìn)軍中心刊物的驛站。

值得思考的是，普通讀者的貢獻(xiàn)在相關(guān)研究中被長(zhǎng)期冷落。任何一個(gè)時(shí)代文學(xué)思潮的發(fā)動(dòng)與推進(jìn)，離不開(kāi)讀者的精神吁求與審美反饋，讀者的意見(jiàn)不僅是作家創(chuàng)作的靈感源泉和編者改進(jìn)工作的動(dòng)力，有時(shí)甚至以直接或間接的方式參與到創(chuàng)作與編輯進(jìn)程之中。50年代的“大躍進(jìn)”民歌運(yùn)動(dòng)和60年代的工農(nóng)兵業(yè)余寫(xiě)作，在某種意義上是促使讀者變成作者，有錯(cuò)位的嫌疑。翻檢當(dāng)代文學(xué)期刊，不難發(fā)現(xiàn)“十七年”文學(xué)期刊大都有相關(guān)欄目展現(xiàn)讀者來(lái)信（圖1、圖2），80年代中期以后，大多數(shù)期刊都不再刊發(fā)普通讀者的意見(jiàn)。90年代以后，僅有《當(dāng)代》《北京文學(xué)》等為數(shù)不多的刊物會(huì)選發(fā)讀者來(lái)信，讀者投票更是《當(dāng)代》“文學(xué)拉力賽”的重要依據(jù)。需要注意的是，《當(dāng)代》《北京文學(xué)》走的都是現(xiàn)實(shí)主義的路線(xiàn)，這樣的風(fēng)格似乎天然地讓普通讀者感到親切。相應(yīng)的，強(qiáng)調(diào)“純文學(xué)”的期刊往往有脫離讀者的辦刊傾向。當(dāng)文學(xué)思潮與讀者無(wú)關(guān)時(shí)，這種潮流的影響力注定有限，往往只是圈子內(nèi)的“自嗨”?！缎≌f(shuō)月報(bào)》在1984年創(chuàng)立兩年一屆的百花獎(jiǎng)后，一直采用讀者投票的評(píng)選方式，完全以票數(shù)為依據(jù)，并設(shè)立責(zé)任編輯獎(jiǎng)和讀者獎(jiǎng)，在全國(guó)有廣泛的群眾基礎(chǔ)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，對(duì)文學(xué)期刊與文學(xué)思潮進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析，應(yīng)當(dāng)注意到期刊作為寫(xiě)、編、讀之間的擺渡者的角色與功能，這樣才能準(zhǔn)確、動(dòng)態(tài)地把握文學(xué)期刊在文學(xué)思潮發(fā)展中的真實(shí)作用。

80年代以來(lái)，一些成功的文學(xué)刊物自覺(jué)地強(qiáng)化個(gè)性意識(shí)，避免盲目“趕潮”，與各種喧鬧的文學(xué)思潮保持必要的距離，不向潮流妥協(xié)，規(guī)避劣勢(shì)，謀求錯(cuò)位發(fā)展。譬如對(duì)思想隨筆深耕不輟的《隨筆》雜志，一直堅(jiān)持“通俗而不庸俗，傳奇而不離奇”⑤的辦刊方針的《今古傳奇》，山東畫(huà)報(bào)出版社出版的圖文并茂的《老照片》輯刊等。在城市文學(xué)刊物中，《萌芽》《青春》《廣州文藝》《芳草》曾有“四小名旦”之美稱(chēng)，但更值得嘉許的是那些非中心城市的特色刊物，譬如主打“打工文學(xué)”的《佛山文藝》，由《江城》改刊而成的《短篇小說(shuō)》，專(zhuān)注于經(jīng)營(yíng)小小說(shuō)文體的《百花園》和《小小說(shuō)選刊》，獨(dú)此一家的湖南益陽(yáng)的《散文詩(shī)》，扎根新疆昌吉的《回族文學(xué)》等。其中一些刊物基于不同的原因已經(jīng)?？?，但在文學(xué)史和期刊史上都留下了自己獨(dú)特的印跡。此外，一些具有鮮明特色的文學(xué)欄目，也在當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟，譬如《詩(shī)刊》的“青春詩(shī)會(huì)”、《飛天》的“大學(xué)生詩(shī)苑”、《小說(shuō)界》的“留學(xué)生文學(xué)”、《時(shí)代文學(xué)》的“名家側(cè)影”、《上海文論》的“重寫(xiě)文學(xué)史”、《十月》的“小說(shuō)新干線(xiàn)”、《天涯》的“民間語(yǔ)文”、《南方文壇》的“今日批評(píng)家”都曾獨(dú)步一時(shí)，盡管沒(méi)有形成壯觀(guān)的潮涌，但回響深遠(yuǎn)，余波不息。

很多轟轟烈烈的期刊行為和文學(xué)口號(hào)并不是文學(xué)思潮。文學(xué)思潮對(duì)文學(xué)發(fā)展的影響應(yīng)是廣泛、持續(xù)的?！侗本┪膶W(xué)》的“新體驗(yàn)小說(shuō)”、《鐘山》的“新?tīng)顟B(tài)文學(xué)”作為文學(xué)期刊的欄目，如同天空中綻放的煙花，轉(zhuǎn)瞬即逝，并沒(méi)有在文學(xué)史上留下深刻的印痕。90年代以來(lái)，文學(xué)期刊的文學(xué)策劃以編輯為核心，集結(jié)了相當(dāng)數(shù)量的作家和批評(píng)家，推出了一大批文學(xué)口號(hào)與文學(xué)命名。在某種意義上，文學(xué)策劃潛在地改變了文學(xué)格局。文學(xué)史家在面對(duì)90年代以來(lái)的文學(xué)時(shí)，首先必須清理的就是由文學(xué)策劃留下的泥沙俱下的各種名詞。文學(xué)思潮不能與文學(xué)流派、作家群體、時(shí)代風(fēng)格混為一談?！痘鸹ā肥恰吧剿幍芭伞敝饾u成形的重要推手，《時(shí)代的報(bào)告》在新時(shí)期初期的文壇刮起了一股旋風(fēng)，《上海文學(xué)》和《佛山文藝》在1994年聯(lián)袂為“新市民小說(shuō)”開(kāi)辟成長(zhǎng)的沃土，《鐘山》《作家》《山花》和《大家》為新生代小說(shuō)的崛起提供了重要平臺(tái)，這些刊物或刊物聯(lián)盟對(duì)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了不同程度的影響，但其文學(xué)影響還只是局部性的。值得注意的是，研究文學(xué)思潮不能回避對(duì)文學(xué)流派、作家群體、時(shí)代風(fēng)格的研究，它們和文學(xué)思潮一樣，都具有群體性、動(dòng)態(tài)性等特征。而且，文學(xué)流派、作家群體、時(shí)代風(fēng)格是支撐文學(xué)思潮的基礎(chǔ)。

當(dāng)pH為5～7時(shí)，在體系中，可以顯現(xiàn)的Mg2+物種為游離Mg2+、Mg(Ida)、Mg(OH)+和Mg(HCO3)+，游離Mg2+占優(yōu)勢(shì)。隨體系pH升高，游離Mg2+和Mg(HCO3)+比例下降，Mg(Ida)比例急劇上升。MgCO3(aq)在酸性條件下含量極低，未能顯現(xiàn)。這表明酸性條件下，Ida2-已經(jīng)開(kāi)始與Mg2+的配合作用，并且當(dāng)pH值一定時(shí)，隨著[Ida2-]T的增加，Mg(Ida)含量越高。但是，在整個(gè)酸性環(huán)境下，游離Mg2+始終占比較高，說(shuō)明體系Mg2+的溶解主要以酸溶為主，Mg(Ida)配合物并不占優(yōu)勢(shì)。

在文學(xué)和期刊雙重邊緣化的處境中，文學(xué)期刊不應(yīng)該熱衷于制造“思潮”，文學(xué)思潮是內(nèi)外聯(lián)動(dòng)的文學(xué)趨勢(shì)，人為策劃的“思潮”往往很難落到實(shí)處，最終成為隨風(fēng)而逝的泡沫。1998年，四家大型文學(xué)期刊《小說(shuō)》《峨眉》《昆侖》《漓江》?？粯I(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為“天鵝之死”⑥。這些期刊之所以難以存續(xù)，各有各的難處，但歸根結(jié)底就是缺乏不可替代性，和同類(lèi)刊物高度同質(zhì)化。文學(xué)期刊界長(zhǎng)期懷有介入文學(xué)思潮的情結(jié)，這種害怕落伍的焦慮往往導(dǎo)致短期行為，匆促應(yīng)對(duì)外界的風(fēng)吹草動(dòng)，結(jié)果使自己進(jìn)退失據(jù)，變得可有可無(wú)。文學(xué)刊物越來(lái)越重視裝幀設(shè)計(jì)和營(yíng)銷(xiāo)策略，這當(dāng)然是應(yīng)時(shí)之變，賞心悅目的外部包裝和別具匠心的品牌定位確實(shí)可以吸引不少讀者。但是，與此同時(shí)，受到網(wǎng)絡(luò)文風(fēng)的影響，文字的粗糙和內(nèi)容生澀成為新的趨勢(shì)，期刊編輯不再安心于推敲文字，作者對(duì)謀篇布局也心不在焉。于是，我們?cè)诮陙?lái)的文學(xué)期刊上經(jīng)常讀到一些文句不通、夾生的故事。正如克拉克所言：“我們必須注意的是嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作，無(wú)論作者與編輯的合作程度如何，都是極大的腦力和審美努力的結(jié)果。如果它縮水到只是紙張上或屏幕上的一系列敘事，如果它只被看做是獵取情節(jié)的眾多可替代方法之一的話(huà)，那在休閑產(chǎn)業(yè)里它將很快變得微不足道了?！雹?/p>

在當(dāng)代文學(xué)思潮發(fā)展、演變的過(guò)程中，不同類(lèi)型文學(xué)期刊的影響力確實(shí)有鮮明的差異。文學(xué)潮流的形成與擴(kuò)散，往往借助成熟的文化動(dòng)員機(jī)制和話(huà)語(yǔ)通道。具有官方色彩的當(dāng)代文學(xué)期刊主要包括兩種類(lèi)型，即由文聯(lián)、作協(xié)主辦的機(jī)關(guān)刊物和由出版社主辦的社辦刊物，而民間刊物大多缺乏連續(xù)性，無(wú)法進(jìn)入公開(kāi)發(fā)行渠道，只能起到補(bǔ)充作用。具有官方色彩的文學(xué)期刊在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都有相應(yīng)的行政級(jí)別，采用事業(yè)單位的管理辦法，直到2011年5月《中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于深化非時(shí)政類(lèi)報(bào)刊出版單位體制改革的意見(jiàn)》出臺(tái)后，文學(xué)期刊市場(chǎng)化改革才有實(shí)質(zhì)性推進(jìn)，行政級(jí)別被淡化。期刊的行政級(jí)別賦予文學(xué)期刊不同的權(quán)限和資源，限定了期刊發(fā)行范圍、作者的分布區(qū)域，也使得當(dāng)代文學(xué)期刊形成一種特殊的金字塔結(jié)構(gòu)，即頂尖小、基礎(chǔ)大。發(fā)揮領(lǐng)潮作用的往往是中國(guó)作協(xié)主辦的文學(xué)刊物和北京、上海、廣州、南京等地區(qū)的文學(xué)刊物，地方性文學(xué)期刊的影響力往往被限制在有限的范圍內(nèi)，在議題設(shè)置和輿論引導(dǎo)能力方面都有明顯的短板。

文學(xué)期刊作為一個(gè)居間的擺渡者，既不能自我封閉，也不能以放棄自我為代價(jià)追新逐異。當(dāng)研究者把文學(xué)期刊作為一個(gè)同時(shí)扮演多重角色的擺渡者來(lái)進(jìn)行考察時(shí)，它與文學(xué)思潮的互動(dòng)就不再是封閉的、靜態(tài)的，而是開(kāi)放的、動(dòng)態(tài)的，是多重力量的聚合和多種途徑的交叉。在立體的參照下，我們能夠擺脫線(xiàn)性思維的簡(jiǎn)單判斷，就更容易看清文學(xué)期刊的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)，更為客觀(guān)地衡量其貢獻(xiàn)與局限，對(duì)文學(xué)思潮的動(dòng)力機(jī)制、運(yùn)行軌跡和文學(xué)史影響也會(huì)有新的認(rèn)識(shí)。

上述問(wèn)題不僅影響了高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育與工匠精神的融合，而且影響了創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才培養(yǎng)質(zhì)量。因此，地方高校應(yīng)結(jié)合自身的特色與發(fā)展定位，積極探索建構(gòu)科學(xué)合理的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育體系，以適應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要。

三、居間的擺渡者

其次，文學(xué)思潮的媒體軌跡是多種媒介形態(tài)聯(lián)動(dòng)的歷史進(jìn)程。在七十余年里，文學(xué)期刊的浮沉改變了當(dāng)代文學(xué)的整體面貌。文學(xué)期刊在文學(xué)媒介中的地位及其與其他媒介之間的互動(dòng)方式，不僅會(huì)影響其推動(dòng)文學(xué)思潮的力度，而且會(huì)影響其引領(lǐng)潮流的機(jī)制與方式。從已有的當(dāng)代文學(xué)史著述來(lái)看，盡管專(zhuān)門(mén)論述期刊與思潮的篇章不多，但在考察50—90年代的文學(xué)思潮發(fā)展脈絡(luò)時(shí)，人們往往只提到期刊的作用，其他媒介如報(bào)紙副刊、圖書(shū)、影視等都被忽略。潮流的發(fā)動(dòng)與擴(kuò)展，離不開(kāi)多種媒介之間的互動(dòng)與呼應(yīng)。各種時(shí)代力量形成的合力推動(dòng)了文學(xué)思潮的發(fā)生與發(fā)展。僅僅將一些標(biāo)志性文學(xué)期刊描述為引領(lǐng)文學(xué)思潮的主導(dǎo)者，顯然有悖事實(shí)。

文學(xué)思潮是衡量文學(xué)期刊歷史價(jià)值的一種參照系。從文學(xué)期刊的角度考察文學(xué)思潮，是對(duì)研究觀(guān)念、研究方法的調(diào)整和更新，但在運(yùn)用新的材料、新的概念重新歸納和勾勒文學(xué)思潮時(shí)，不應(yīng)該用新的概念改變文學(xué)史的本來(lái)面貌，更不應(yīng)該主題先行地“建構(gòu)”面目全非的文學(xué)思潮。研究者對(duì)文學(xué)期刊與文學(xué)思潮的雙向考察，不能僅僅在新的框架下簡(jiǎn)單復(fù)述文學(xué)思潮的演進(jìn)軌跡，即所謂“新瓶裝老酒”，一般地勾勒文學(xué)思潮的發(fā)展線(xiàn)索；而是應(yīng)該站在新的歷史高度上，以新的思想成果為地基，利用原始的期刊史料還原歷史真相，重新描述和評(píng)價(jià)當(dāng)代文學(xué)思潮的文學(xué)史意義，從宏觀(guān)上透視文學(xué)思潮嬗變過(guò)程中的關(guān)鍵問(wèn)題，審察文學(xué)演進(jìn)和文學(xué)創(chuàng)作背后深層的社會(huì)意識(shí)、文化理念和藝術(shù)觀(guān)念，關(guān)注文學(xué)思潮和文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)評(píng)論之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。尤為重要的是，研究主體應(yīng)當(dāng)以文學(xué)思潮為重要的參照系，衡量后者對(duì)文學(xué)發(fā)展的真實(shí)貢獻(xiàn)與局限。在現(xiàn)有的文學(xué)期刊研究成果中，一些學(xué)者在研究文學(xué)期刊與文學(xué)思潮的關(guān)聯(lián)時(shí)，常常過(guò)度夸大前者的作用。要準(zhǔn)確把握文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)思潮的關(guān)系，既不能忽略作者、讀者與編者的三邊互動(dòng)，又不能忽略文學(xué)期刊的媒介屬性。

首先，文學(xué)思潮的面貌由寫(xiě)、編、讀三邊互動(dòng)的合力共同塑造。通行的文學(xué)思潮研究往往過(guò)分突出作家、作品的重要性，媒體與編者、傳播與讀者對(duì)思潮的作用經(jīng)常被低估乃至無(wú)視。隨著文學(xué)媒介與文學(xué)傳播研究的深化，媒介與編者的貢獻(xiàn)逐漸被關(guān)注與挖掘。值得注意的是，有些研究成果不無(wú)矯枉過(guò)正的傾向，在凸顯期刊等媒介的貢獻(xiàn)時(shí)將問(wèn)題進(jìn)行孤立的考察，編、創(chuàng)之間的互動(dòng)關(guān)系成為學(xué)術(shù)的盲點(diǎn)。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，期刊策劃的盛行導(dǎo)致文學(xué)旗號(hào)漫天飛揚(yáng)，媒體和編者趣味對(duì)文學(xué)的干預(yù)力度明顯增強(qiáng)，甚至顯得簡(jiǎn)單粗暴。從“后先鋒文學(xué)”“新新聞小說(shuō)”到“美女文學(xué)”“下半身寫(xiě)作”，這些口號(hào)如同水上浮萍，雖然短時(shí)間內(nèi)獲得廣泛關(guān)注，但并沒(méi)有在文學(xué)史上留下深刻印記。過(guò)分放縱編輯權(quán)力往往只能逞一時(shí)之快，很快就被時(shí)代與現(xiàn)實(shí)所嘲弄。媒體和編者可以順勢(shì)引導(dǎo)文學(xué)，但不能人為地改造文學(xué)。文學(xué)思潮不是人多勢(shì)眾的表演，更不是喧嘩的盛大聚會(huì)，就像洶涌的海潮一樣，其動(dòng)力來(lái)自海洋深處，來(lái)自宇宙引力。文學(xué)思潮是文學(xué)與時(shí)代、現(xiàn)實(shí)的共鳴，是多重力量在一個(gè)精神交匯點(diǎn)上的碰撞。有些期刊拉起一支隊(duì)伍舉起一個(gè)旗號(hào)，結(jié)果不僅沒(méi)有引領(lǐng)潮流，反而人為地造成創(chuàng)作趨同，使得一些作家違背自己的初衷與個(gè)性，為了功利目的改弦易轍。

將切好的牛肉丁放入油炸鍋中進(jìn)行脫水干制，油炸鍋溫度控制在130～160 ℃，通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)得出最佳的油炸方式和油炸時(shí)間。

研究同時(shí)顯示，這些酒店并未將酒店的銷(xiāo)售收入和銷(xiāo)售成本納入考量社交媒體營(yíng)銷(xiāo)的體制中去。酒店經(jīng)營(yíng)者更多關(guān)注的是顧客的參與度、評(píng)級(jí)和評(píng)價(jià)，但不將正負(fù)面反饋數(shù)量與銷(xiāo)售預(yù)定數(shù)量掛鉤。此外，酒店經(jīng)營(yíng)者更強(qiáng)調(diào)社交媒體平臺(tái)的信息工具特征。酒店經(jīng)營(yíng)者還意識(shí)到，社交媒體平臺(tái)不能只用于擴(kuò)大酒店客戶(hù)的覆蓋面，還應(yīng)該作為了解顧客并為他們提供個(gè)性化服務(wù)的工具。最常見(jiàn)的做法是通過(guò)社交媒體平臺(tái)讓顧客了解酒店的品牌和產(chǎn)品，并與顧客溝通了解他們的要求。

文學(xué)期刊不僅是研究文學(xué)思潮的一種視角，還是研究文學(xué)思潮的一種方法。文學(xué)期刊作為一種媒介，連接文學(xué)的外部環(huán)境與內(nèi)在世界，將作家、讀者、編者聚合起來(lái)，而且它也以辦刊實(shí)踐介入文學(xué)潮流，培育作者群體，推廣文學(xué)主張，及時(shí)反映文學(xué)創(chuàng)作的最新動(dòng)態(tài)，助推文學(xué)流派的生長(zhǎng)和文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展。以文學(xué)期刊作為觀(guān)察窗口，既可以選擇影響力大的名刊進(jìn)行定點(diǎn)觀(guān)察，也可以選擇一個(gè)階段或一種類(lèi)型的刊物進(jìn)行跟蹤觀(guān)察或掃描觀(guān)察，通過(guò)個(gè)案研究與宏觀(guān)研究的有機(jī)結(jié)合，勾勒出文學(xué)期刊與文學(xué)思潮的互動(dòng)軌跡。此外，文學(xué)期刊提供的不僅是原始的文學(xué)材料，它還是一個(gè)動(dòng)態(tài)的場(chǎng)域，呈現(xiàn)了社會(huì)思潮、文藝思想、創(chuàng)作潮流的交匯與碰撞，在各種文學(xué)力量的協(xié)作與沖突中做出自己的選擇。從文學(xué)期刊的路徑考察文學(xué)思潮，應(yīng)當(dāng)將外部研究和內(nèi)部研究結(jié)合起來(lái)，既通過(guò)關(guān)注期刊的辦刊理念與理論主張，梳理期刊因應(yīng)外部潮流的策略與方法，研究社會(huì)思潮影響文學(xué)創(chuàng)作的方式，又通過(guò)期刊發(fā)表的作品，分析文學(xué)創(chuàng)作認(rèn)同或抗拒社會(huì)思潮的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

圖2《文藝報(bào)》編輯部編印的讀者來(lái)信?

50—80年代，文學(xué)期刊在文學(xué)傳播中一直處于核心地位。沒(méi)有經(jīng)過(guò)期刊檢驗(yàn)的作者很難進(jìn)入出版社的視野，文學(xué)期刊的評(píng)價(jià)更是作家確立文學(xué)史地位的重要標(biāo)桿。受到讀者趣味和媒體定位的影響，篇幅精短的散文是當(dāng)代中國(guó)報(bào)紙副刊的主打文體。在現(xiàn)代文學(xué)階段，報(bào)紙副刊曾以連載形式推動(dòng)了長(zhǎng)篇小說(shuō)文體的發(fā)展，鴛鴦蝴蝶派的新章回體小說(shuō)在文體上更是留下了鮮明的媒介烙印。“十七年”時(shí)期，《天津日?qǐng)?bào)》的“文藝周刊”經(jīng)常刊載一些短篇小說(shuō)，以編者孫犁為紐帶，成為“荷花淀派”的重要陣地。新時(shí)期初期，重要報(bào)紙的副刊也會(huì)選載短篇小說(shuō)，盧新華的《傷痕》（《文匯報(bào)》1978年8月11日）、陳忠實(shí)的《信任》（《陜西日?qǐng)?bào)》1979年6月3日）和瑪拉沁夫的《活佛的故事》（《人民日?qǐng)?bào)》1980年7月12日）都曾獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。此后，小說(shuō)在報(bào)紙副刊出沒(méi)的身影日漸稀少，報(bào)紙副刊的文學(xué)影響力呈下降趨勢(shì)。在傷痕文學(xué)潮流中，盡管《傷痕》首發(fā)于《文匯報(bào)》，但核心推動(dòng)力還是來(lái)自文學(xué)期刊，以首發(fā)《班主任》的《人民文學(xué)》為主力，眾多文學(xué)期刊共同發(fā)力，使得傷痕文學(xué)成為社會(huì)焦點(diǎn)，并波及其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，催生了“傷痕美術(shù)”和“傷痕電影”。在網(wǎng)絡(luò)媒體日益強(qiáng)大的背景下，報(bào)紙的生存空間受到不斷擠壓，越來(lái)越多的報(bào)紙“減副”，停掉副刊乃至整體?？珗?bào)紙副刊對(duì)于散文創(chuàng)作的影響，依然不可忽略。

與文學(xué)期刊相比，圖書(shū)的文學(xué)史影響經(jīng)常被低估。在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作與傳播領(lǐng)域，圖書(shū)出版具有期刊難以比擬的優(yōu)勢(shì)?！度嗣裎膶W(xué)》在“十七年”時(shí)期始終沒(méi)有把長(zhǎng)篇小說(shuō)作為核心內(nèi)容，這與期刊的容量限制和出版形式密切相關(guān)。從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)到尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)，這些文學(xué)潮流的代表性作品都以中短篇小說(shuō)為主，而這一小說(shuō)類(lèi)型是文學(xué)期刊的王牌，在這些潮流中呼風(fēng)喚雨。事實(shí)上，出版社出版了大量的中短篇小說(shuō)集，這些出版物盡管不占先機(jī)，但在文學(xué)經(jīng)典化過(guò)程中功不可沒(méi)。進(jìn)入90年代后，長(zhǎng)篇小說(shuō)成為文學(xué)媒體的主戰(zhàn)場(chǎng)，圖書(shū)出版出盡風(fēng)頭，從“布老虎叢書(shū)”到“陜軍東征”，從新歷史小說(shuō)到青春文學(xué)，對(duì)比之下，文學(xué)期刊顯得相對(duì)沒(méi)落。進(jìn)入21世紀(jì)后，越來(lái)越多的文學(xué)期刊開(kāi)始擴(kuò)版，增設(shè)長(zhǎng)篇小說(shuō)欄目、長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)號(hào)或長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)刊。2000年，《作家》開(kāi)始推出“長(zhǎng)篇專(zhuān)號(hào)”；2001年，《收獲》推出“長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)號(hào)”；《十月》2003年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)增刊，2005年推出長(zhǎng)篇小說(shuō)版；《鐘山》2003年開(kāi)始不定期出版長(zhǎng)篇小說(shuō)增刊；《當(dāng)代》2004年開(kāi)始出版長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊；《人民文學(xué)》2007年第10期首次完整刊發(fā)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)——麥家的《風(fēng)聲》。文學(xué)期刊對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)市場(chǎng)的深度介入，當(dāng)然是因?yàn)椴桓市脑陂L(zhǎng)篇小說(shuō)這一領(lǐng)域失語(yǔ)。《當(dāng)代》《收獲》《十月》《鐘山》《花城》和后發(fā)的《人民文學(xué)》等重要刊物在長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域表現(xiàn)不俗，但期刊刊發(fā)的長(zhǎng)篇小說(shuō)數(shù)量有限，而且限于篇幅往往會(huì)有刪節(jié)，使得版本不完整乃至有瑕疵，和圖書(shū)出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，處于補(bǔ)充和陪襯的地位。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在2015年3月13日修訂的評(píng)獎(jiǎng)條例中，規(guī)定參評(píng)作品必須“于評(píng)獎(jiǎng)年限內(nèi)在中國(guó)大陸地區(qū)首次成書(shū)出版”，這有別于2007年版“評(píng)獎(jiǎng)年度內(nèi)在我國(guó)大陸地區(qū)公開(kāi)發(fā)表與出版”的規(guī)定⑨。也就是說(shuō)，期刊發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)失去了參評(píng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的資格，這進(jìn)一步削弱了期刊在長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域的話(huà)語(yǔ)權(quán)。

隨著媒介格局的演變，先是影視憑借其視覺(jué)魔力搶奪了文字藝術(shù)的主導(dǎo)權(quán)，使得小說(shuō)成為影視作品的“跟班”，緊接著網(wǎng)絡(luò)以其輻射性更強(qiáng)的傳播優(yōu)勢(shì)，把紙媒日益擠向邊緣。在文學(xué)思潮的演進(jìn)軌跡中，文學(xué)期刊的影響力確實(shí)在下降。譬如不少期刊設(shè)置與影視、網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的欄目，越來(lái)越多具有影視腳本特征的“小說(shuō)”受到著名刊物的垂青。新媒體對(duì)文學(xué)的影響，從語(yǔ)言滲透到思潮聯(lián)動(dòng)，從跨媒體寫(xiě)作到類(lèi)型化定制，重塑了文學(xué)格局。在媒介日益多元化的文化語(yǔ)境中，文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)思潮的影響力客觀(guān)上呈下降趨勢(shì)，但揚(yáng)長(zhǎng)避短的融合發(fā)展、錯(cuò)位發(fā)展，也為文學(xué)期刊帶來(lái)了新的機(jī)遇。面對(duì)新的挑戰(zhàn)，文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)積極探索媒體融合之路。像《人民文學(xué)》的官方微博、app平臺(tái)“人民文學(xué)醒客”和微信公眾號(hào)，都有較高的關(guān)注度，促進(jìn)了刊物與讀者之間的深層互動(dòng)。像《收獲》《十月》《當(dāng)代》《鐘山》《花城》《北京文學(xué)》等名刊，都結(jié)合實(shí)際情況，有效地使用新媒體手段，為期刊開(kāi)拓新的發(fā)展空間。不少文學(xué)期刊都意識(shí)到品牌建設(shè)的重要性，守住品牌才能進(jìn)一步提升影響力，有鮮明特色的文學(xué)內(nèi)容才是期刊的立足之本，必須在發(fā)揮傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上尋找新的生長(zhǎng)點(diǎn)。此外，文學(xué)期刊擁有了越來(lái)越明確的國(guó)際視野。如《人民文學(xué)》外文版將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)推介到國(guó)外會(huì)有一個(gè)摸索的過(guò)程，但一定會(huì)拓展當(dāng)代文學(xué)的傳播空間，促進(jìn)中外文學(xué)的交流。

在新的媒體環(huán)境中，文學(xué)期刊與其他媒介的融合并不是轉(zhuǎn)型為電子媒介的延伸。文學(xué)期刊不能脫離新的媒體環(huán)境，但不能沉溺于“變臉”游戲，不能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視文學(xué)作為主要發(fā)展方向。否則，文學(xué)期刊就成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品的紙質(zhì)版，其發(fā)展空間和藝術(shù)可能性都被壓縮與限制。如果文學(xué)期刊放棄自身優(yōu)勢(shì)，在內(nèi)容和表達(dá)方式上都向影視藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)靠攏，這必然會(huì)造成信息、產(chǎn)品的相似與雷同，使得讀者無(wú)法從閱讀文學(xué)期刊中得到獨(dú)特的體會(huì)，滿(mǎn)足其深度閱讀的需求。也就是說(shuō)，文學(xué)期刊成為影像、網(wǎng)絡(luò)的附屬產(chǎn)品，是一種完全可以被替代的選擇，失去了核心競(jìng)爭(zhēng)力。

閉門(mén)辦刊是當(dāng)代文學(xué)期刊的痼疾，文學(xué)期刊要引導(dǎo)民眾和潮流，就不能與現(xiàn)實(shí)隔離，而是要密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，深入挖掘時(shí)代精神的復(fù)雜內(nèi)涵。法國(guó)記者馬特爾在《主流——誰(shuí)將打贏全球文化戰(zhàn)爭(zhēng)》一書(shū)中這樣定義“主流”一詞：“主流，是逆文化、次文化和小群體的反義詞，往往處在藝術(shù)的對(duì)立面。”“‘主流文化’具有其積極的含義，它并非精英的文化，而是一種‘大眾文化’，說(shuō)得消極一些，‘主流文化’是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化的‘商業(yè)文化’。”⑧中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期刊當(dāng)然也可以用完全商業(yè)化的運(yùn)作方式來(lái)經(jīng)營(yíng)文學(xué)，但與馬特爾討論的美國(guó)娛樂(lè)業(yè)相比，其市場(chǎng)前景顯然先天不足。文學(xué)期刊要打造多數(shù)人共享的文化和思想，關(guān)注時(shí)代和現(xiàn)實(shí)是根本所在。而且，對(duì)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的反映不應(yīng)是趕潮式的合唱，而應(yīng)是有深度的、獨(dú)立思考的、藝術(shù)化的表達(dá)。近年來(lái)的“底層寫(xiě)作”“打工文學(xué)”“非虛構(gòu)寫(xiě)作”潮流，盡管扎堆出現(xiàn)的作品常具有同質(zhì)化的特征，但這些以文學(xué)期刊為根據(jù)地的文學(xué)思潮，精準(zhǔn)地把握了時(shí)代的脈動(dòng)，與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行介入性的、多向度的對(duì)話(huà)，取得了不錯(cuò)的成績(jī)。盡管在紙媒衰落的總體趨勢(shì)中，文學(xué)期刊的寂寞近乎一種宿命，但它作為某種邊緣的守望者，依然可以對(duì)文學(xué)的發(fā)展起到重要的作用。

① 《編者的話(huà)》，《當(dāng)代》1982年第3期。

② 《編者的話(huà)》，《人民文學(xué)》1957年第1期。

③ 《發(fā)刊的幾句話(huà)》，《當(dāng)代》1979年第1期。

④ 《復(fù)刊辭》，《收獲》1979年第1期。

⑤李傳鋒：《我國(guó)新時(shí)期通俗文學(xué)期刊的排頭兵——全國(guó)百種重點(diǎn)社科期刊之〈今古傳奇〉》，劉永澤選編：《親吻歲月——湖北文藝界改革開(kāi)放三十年真情回眸》，長(zhǎng)江文藝出版社2009年版，第21頁(yè)。

甘肅省藏敦煌藏文文獻(xiàn)為國(guó)內(nèi)散藏藏文文獻(xiàn)數(shù)量之最。甘肅省內(nèi)10家單位和一家私人所藏6672件敦煌藏文文獻(xiàn)的基本情況為：敦煌市博物館6054件，甘肅省圖書(shū)館351號(hào)，敦煌研究院162號(hào)，甘肅省博物館36件，酒泉博物館19件，敦煌市檔案館12件，張掖博物館2件，高臺(tái)縣博物館2件，武威市博物館2件，麥積山石窟藝術(shù)研究所1件，西北師范大學(xué)博物館5件，西北民族大學(xué)圖書(shū)館3件，甘肅省中醫(yī)學(xué)院圖書(shū)館1件，蘭山范氏私人藏20件。這批藏文文獻(xiàn)主要源自私人捐贈(zèng)和單位征集。從內(nèi)容看，絕大多數(shù)是卷軸式的《大乘無(wú)量壽經(jīng)》和梵夾式的《般若經(jīng)》，另外還有少量文書(shū)。

⑥ 周桐淦：《夢(mèng)幻天鵝湖》，《北方文學(xué)》1999年第9期。

⑦ 阿歷克謝·克拉克：《編輯是一門(mén)正在消逝的藝術(shù)》，吳波主編：《編輯是一門(mén)正在消逝的藝術(shù)》，金城出版社2013年版，第221頁(yè)。

⑧弗雷德里克·馬特爾：《主流——誰(shuí)將打贏全球文化戰(zhàn)爭(zhēng)》，劉成富等譯，商務(wù)印書(shū)館2012年版，第10頁(yè)。

⑨ 《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》，http://www.chinawriter.com.cn/nI/2019/0315/c403937-30976984.html。