黃小華 王景艷

清暉藝術(shù)工作室

陶瓷藝術(shù)是我國流傳已久的藝術(shù)類型，體現(xiàn)了我國豐富的傳統(tǒng)文化，擁有顯著的民族特征，隨著陶瓷藝術(shù)的不斷發(fā)展，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作理念中加入了現(xiàn)代化理念，為新彩陶瓷的發(fā)展提供了重要的動力。常見的陶瓷顏色包括深黑、白、天藍、寶石紅等，在進行陶瓷繪畫時需要應(yīng)用到寫實技法，需要畫師擁有較強的造型能力。在進行動物繪畫時因其身體特征較為明顯，會增加繪畫難度，且在動物繪畫過程中需要使用到較多的顏色，畫師需要對色彩擁有較高的理解能力，合理應(yīng)用油畫技法來展示不同動物的特點。

一、技法具有復(fù)雜多變的特點

新彩陶藝術(shù)分為現(xiàn)代和傳統(tǒng)兩個類別，現(xiàn)代藝術(shù)中對傳統(tǒng)技藝進行了創(chuàng)新和加工，在藝術(shù)創(chuàng)作方面取得了新的進展。在傳統(tǒng)新彩陶藝術(shù)中會按照陶瓷的特殊性質(zhì)進行繪畫，如果畫面有需求會選擇適當(dāng)留白或者刮白，如果所繪畫的動物擁有白色皮毛則利用這種方式代替，在陶瓷燒成之后陶瓷表面也會較為光滑，但是色彩會讓人感覺較為單一。現(xiàn)代新彩陶藝術(shù)則大膽地使用了各種色彩，色彩極其豐富，為了保證在陶瓷燒成后能夠給人以厚重感，會選擇118白色對白色毛發(fā)進行處理，更加重視寫實技法的應(yīng)用，選擇以色面來代替線條，進而重點突出色彩的明暗關(guān)系。

二、按照不同動物處理毛發(fā)

在寫實動物的繪畫過程中難度最大的屬于動物皮毛，這是由于動物皮毛具有不規(guī)則性，在進行繪畫的過程中選擇少許深黑色和天藍色，準備好顏料之后利用排列整齊的短毛將動物的輪廓勾勒出來，之后選擇平拖筆染，并不斷進行反復(fù)的撕毛和調(diào)整。在實際繪畫過程中需要根據(jù)動物種類和毛發(fā)特點的不同進行特殊處理，例如，一個動物不同身體部位的特點不同、不同種類動物毛發(fā)顏色和形態(tài)存在差異等，這需要畫師結(jié)合實際情況選擇不同畫法。

（一）黑白毛動物繪畫特點

黑白毛動物是極其常見的寫實動物類型，并且多數(shù)動物身上都帶有白毛，例如，熊貓、白羊等，以及動物的肚皮位置和頸部位置。如果畫師沒有正確、透徹地理解色彩，會為了更加突出白毛層次感和走向選擇過多用色，會導(dǎo)致原本的白毛出現(xiàn)越畫越深的問題，導(dǎo)致白毛位置畫得并不白，或者沒有層次感。以圖1為例，在圖中所展現(xiàn)的熊貓是典型的黑白毛動物，在繪畫黑毛和白毛的過程中需要按照正確的方法進行繪畫。在畫黑毛的過程中主要注意兩點：第一是深淺色變化；第二是深淺色層次。在繪畫圖中的熊貓時需要選擇黑中帶藍、黑中帶棕以及黑中帶灰的顏色，不能把黑毛畫成一篇漆黑的狀態(tài)，否則會影響到熊貓的繪畫效果。在處理熊貓的白毛時可以選擇118白色進行提亮，可以避免熊貓的白色被其他顏色所遮蓋，不會出現(xiàn)灰毛或者藍毛等問題。118白色是寫實動物創(chuàng)作過程中所需要的重要顏色，在繪畫時能夠起到畫龍點睛的效果，可以給眼睛增加亮光，也能夠更好地繪畫白毛。熊貓在繪畫時即通過118白色進行了眼部提亮和白毛提亮，使熊貓的眼神變得更加憨態(tài)可掬。

圖1 示例

（二）對長毛的處理

在繪畫長毛的過程中必須保證用筆的流暢性，要求在細柔變化的情況下有亂的狀態(tài)，在亂的皮毛中可以找到皮毛的規(guī)律，在進行繪畫時要在下筆和起筆時減輕力度。動物的長毛多數(shù)生長在尾巴、頸部以及肚皮位置，這些地方的毛發(fā)本身較為柔軟，如果用筆過重會無法體現(xiàn)毛發(fā)的柔軟感，進而影響到整體的繪畫效果。

（三）對短毛的處理

在進行短毛處理時主要會選擇兩種方法：第一種方法是下筆要重，但是起筆要輕，除了毛發(fā)本身較短的動物之外，一般動物的短毛都分布在爪子、四肢或者鼻梁位置；第二種是指下筆要輕，但是起筆要重，在描繪動物四肢彎曲位置時可以選擇這種方法，可以利用硬筆的方式讓短毛呈現(xiàn)出放射狀，進而營造蓬松感。

除此之外，亂毛和創(chuàng)傷毛皮也屬于較難繪畫的位置，這需要畫師能夠根據(jù)外界的影響因素來進行創(chuàng)作，根據(jù)變化情況來將原有毛皮打亂，保證原有毛發(fā)可以更加接近自然，體現(xiàn)出亂毛和創(chuàng)傷毛皮的實際特點。

三、結(jié)語

寫實動物畫和以往所進行的工筆動物畫存在較多差異，工筆動物畫重視將動物的毛發(fā)具體表現(xiàn)出來，做到根根分明的狀態(tài)，在色彩選擇方面較為單一。然而在現(xiàn)代新彩陶瓷藝術(shù)中，寫實動物的繪畫需要運用到更加豐富的色彩，在動物皮毛之間會使用大量的復(fù)色和環(huán)境色，無需根根分明即可以更好地展現(xiàn)出動物皮毛的柔軟特點，擁有較強的質(zhì)感。作為畫師需要正確認識寫實動物的繪畫特點，合理應(yīng)用顏色和手法來突出寫實動物的特征。