黎婷婷

摘要：筆墨當(dāng)隨時(shí)代，花鳥畫的創(chuàng)作也不例外。隨著社會的進(jìn)步、人們審美意識的不斷提高、外來文化的強(qiáng)烈滲透，傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式和審美意趣已經(jīng)不能滿足當(dāng)代花鳥畫家對新事物繪畫語言的完美表述，突破與創(chuàng)新就成為他們創(chuàng)作的首要任務(wù)。平面構(gòu)成在當(dāng)代花鳥畫中的應(yīng)用是一個(gè)中西融合的過程。20世紀(jì)80年代，隨著西學(xué)東進(jìn)的大潮傳入我國，被當(dāng)代的花鳥畫家們所認(rèn)識并應(yīng)用到花鳥畫創(chuàng)作當(dāng)中。平面構(gòu)成的傳入對當(dāng)代花鳥畫產(chǎn)生了廣泛的影響，使當(dāng)代花鳥畫在形式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出豐富多樣的新藝術(shù)樣式，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力、獨(dú)特的裝飾美感的時(shí)代特征，拉開了與傳統(tǒng)花鳥畫的距離。本文通過花鳥畫圖式中造型、筆墨、構(gòu)圖等繪畫元素與點(diǎn)、線、面構(gòu)成進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：花鳥畫;點(diǎn)、線、面;平面構(gòu)成

一、花鳥畫中的點(diǎn)、線、面

在平面構(gòu)成中，描摹自然形態(tài)和對形象的抽象是兩個(gè)概念。在畫花鳥畫中即是如此，具象的自然形態(tài)就是畫家們筆下生動(dòng)的飛禽走獸，世間萬物，而對于形態(tài)的抽象我們可以從最基本的點(diǎn)、線、面這些平面視覺的抽象單位來分析。“點(diǎn)”是我們畫面中最小也是最基本的構(gòu)成形態(tài)之一，其形象和大小可以改變，使其賦予生動(dòng)的姿態(tài)。如果“點(diǎn)”在畫面中加有陪襯物，使畫面更加復(fù)雜。

比如齊白石先生的兩幅作品，《蜻蜓仙風(fēng)》《谷穗》就是寫意花鳥里面關(guān)于“點(diǎn)”的經(jīng)典之作。“點(diǎn)”的特性在特定的環(huán)境中實(shí)現(xiàn)，在《蜻蜓仙風(fēng)》中，“點(diǎn)”不僅表現(xiàn)出了畫面的植物的質(zhì)感，而且使畫面更復(fù)雜，更耐人尋味。在《谷穗》中，密集的“點(diǎn)”表現(xiàn)出了谷穗的豐碩，給畫面帶來了厚重、密集的感覺。細(xì)觀這兩幅畫的“點(diǎn)”，都在高處，產(chǎn)生不穩(wěn)定感，它的重力大大的超出其他的力，所以，重力問題成為了視覺緊張的主要的因素。在《谷穗》中，密集的墨點(diǎn)形成的穗子，給予人重量感、下垂感，和輕薄的麥葉形成質(zhì)量上的對比，就是這一原理。而當(dāng)“點(diǎn)”處于低空時(shí)，重力問題便會讓位于動(dòng)勢，并且呈現(xiàn)出一種不確定的運(yùn)動(dòng)防線。

在花鳥畫構(gòu)成中，“線”也是連接成一幅完整構(gòu)成的重要部分?！豆人搿分校~子和枝干的勾筋設(shè)色，向上、向下、向左右的律動(dòng)線條把整個(gè)畫面的機(jī)構(gòu)完整有機(jī)地?fù)瘟似饋?，?xì)細(xì)的葉脈勾筋和粗拙枝干的線條結(jié)合。細(xì)線條表現(xiàn)出葉子缺乏力度，比較脆弱，而粗線條者則表現(xiàn)出枝干和部分葉子固有的體積感和可靠性等感覺。畫面中的粗細(xì)線條產(chǎn)生了不同的負(fù)重感和質(zhì)量感，讓整幅畫松弛有度，節(jié)奏感也更強(qiáng)烈。“線”通過各種各樣的形式組合后不僅僅可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，而且還能表達(dá)時(shí)間和空間。

“面”是具有長度和寬度的一種形態(tài)，它在平面的空間中，總是比點(diǎn)和線有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。“點(diǎn)”和“線”密集組合在一起可以形成“面”。在花鳥畫構(gòu)成中，“面”可以分成兩種，一種是正空間的“面”，一種是負(fù)空間形成的“面”。正空間是我們畫上去的點(diǎn)線面組成的大面，而負(fù)空間剛剛好就是被正空間切割出來的。兩者在畫面上相互依存，又互相牽制，在考慮花鳥畫構(gòu)成中，我們就需要合理分配這兩種空間。在《蜻蜓仙風(fēng)》中，正空間把花的形態(tài)特點(diǎn)和重量感直觀地傳達(dá)給了我們，負(fù)空間則是除去植物動(dòng)物還有題字的空白部分，傳達(dá)給我們相對于正空間的一種放松的感覺。在《蜻蜓仙風(fēng)》中，負(fù)空間其實(shí)只占了畫面的三分之一，這樣使得畫面構(gòu)成飽滿，內(nèi)容豐富。如果反之，正空間占畫面的三分之一，那畫面就會傳達(dá)出一種空曠，孤寂的感覺。

在考慮花鳥畫構(gòu)成時(shí)，將“點(diǎn)”線”“面”三者合理組合，是可以出現(xiàn)很多很好的畫面效果的。不過除了一些規(guī)律的東西以外，更需要我們?nèi)プ屑?xì)發(fā)現(xiàn)生活中的美。心中有美的感受，“美”才會通過我們的筆下出現(xiàn)。

二、花鳥畫中的形式語言

花鳥畫構(gòu)成中的形態(tài)語言都是根據(jù)我們繪畫的內(nèi)容、思想和整體內(nèi)容來確定的。

藝術(shù)源于生活，一切形態(tài)都來自大自然，所以花鳥畫的形態(tài)采集的源頭依舊是自然。“外師造化，中得心源”，我們采集的形態(tài)是需要進(jìn)行提煉與概括的，畫中的石頭小鳥及植物都是從大自然中采集、提煉而來的。這些元素產(chǎn)生和組合的過程中引起的物理和心理的體驗(yàn)，是我們形態(tài)采集的主要出發(fā)點(diǎn)。

不同元素的形狀、光色、質(zhì)感產(chǎn)生的空間感會使我們感受到輕重、愉悅、深沉等各種各樣的“心理體驗(yàn)”。這些細(xì)微的感受是決定花鳥畫構(gòu)成是否具有感染力的重要因素。在為花鳥畫設(shè)計(jì)色調(diào)時(shí)，許多人都喜歡和諧的色調(diào)。追求和諧也沒有錯(cuò)，但是要使畫面生動(dòng)起來，肯定需要加大色彩之間的差異，增強(qiáng)畫面的視覺效果。我們可以通過色彩的對比將其合理地組合起來，色彩的對比一般指明度和純度的對比，這樣的對比可以使畫面產(chǎn)生空間感和層次感，出現(xiàn)色的立體感。

在花鳥畫中，不同畫面是需要不同的色彩來設(shè)計(jì)的，畫面整體的色調(diào)的深淺和冷暖都會給予人視覺和心理上不同的感受，它可以是冷靜的、舒適、溫馨及熱情洋溢的等。同時(shí)色彩也會讓畫面具有象征性，像中國民俗畫中，經(jīng)常使用鮮艷的紅色金色象征著歡樂、豐收等。藍(lán)色的色調(diào)則會給予人冷靜理智的感覺。色彩對于人的視覺心理反應(yīng)是確實(shí)存在的，我們在考慮創(chuàng)作的時(shí)候，就需要了解和利用人們對色彩共性的感覺，充分考慮色彩的心理效應(yīng)，讓我們的畫和更多的觀賞者產(chǎn)生共鳴。

三、花鳥畫中的構(gòu)成

平面構(gòu)成是集現(xiàn)代物理學(xué)、光學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等諸多學(xué)科為一體主要應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域?，F(xiàn)代沒骨畫融入了平面構(gòu)成，形成現(xiàn)代沒骨畫風(fēng)。

正所謂一幅好畫近看還是遠(yuǎn)看都要吸引人。近看作品只要技法豐富細(xì)致或者新穎就可以讓人細(xì)細(xì)觀摩品味許久，但要抓住人的眼球，構(gòu)圖中我們有左右構(gòu)圖、上下構(gòu)圖、角構(gòu)圖等，在構(gòu)成中我們同樣有水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖等。在整個(gè)構(gòu)圖中運(yùn)用不同的構(gòu)成元素會使畫面產(chǎn)生不同的視覺效果和心理效果，在畫面中多使用垂直線讓人感受到一種崇高、挺拔、莊嚴(yán)的心理。正如陡峻的山峰給人以敬畏;在畫面中多使用水平線使人產(chǎn)生平靜、穩(wěn)定、安祥的感覺;而多使用弧線就可以讓畫面呈現(xiàn)出活潑、親切、優(yōu)雅的特點(diǎn)，正如天上的流云一般。在構(gòu)圖時(shí)善于使用構(gòu)成元素，把構(gòu)成元素當(dāng)作構(gòu)圖不可缺少的一部分，這才該是當(dāng)代繪畫。同時(shí)，構(gòu)成元素中的點(diǎn)、線、面在畫面中占的比例問題也屬于構(gòu)圖考慮范圍之內(nèi)，三者必有一個(gè)元素占主體，其它兩種元素作為輔助，若是各占比例相同，那么畫面效果會正負(fù)抵消達(dá)不到最佳的效果。

在構(gòu)圖的過程中，構(gòu)成元素能幫助我們將作品做得更完善更好，所以，我們作為創(chuàng)作者，更應(yīng)當(dāng)對構(gòu)成元素在構(gòu)圖中的妙用有著自己的見解。

綜上所述，畫家受西方繪畫語言的影響，把西方構(gòu)成融入到中國繪畫中，創(chuàng)造出一種新的審美標(biāo)準(zhǔn)，迎合這一睛代的審美價(jià)值。一個(gè)畫家要不斷地自我創(chuàng)新，不斷地提升自我價(jià)值，才能為繪畫事業(yè)作出貢獻(xiàn)。沒骨花鳥畫中平面構(gòu)成的運(yùn)用，就是在傳統(tǒng)沒骨花鳥畫的基礎(chǔ)上推陳出新，走向了沒骨畫中的嶄新的篇章。