袁傳寶

榮獲第92屆奧斯卡最佳攝影、視效、音效三項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影《1917》是由美國夢工廠出品的戰(zhàn)爭片，由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)。電影講述了一戰(zhàn)時(shí)期，兩名年輕的英國士兵為了拯救1600個(gè)生命而冒險(xiǎn)穿越敵境、傳遞重要情報(bào)的故事。

故事情節(jié)簡明扼要。影片設(shè)計(jì)單純不復(fù)雜，只聚焦于兩個(gè)角色。時(shí)間定格為1917年，第一次世界大戰(zhàn)進(jìn)入最激烈階段，兩名年僅16歲的士兵斯科菲爾德和布雷克接到命令，需立即趕往死亡前線，向那里的將軍傳達(dá)“立刻停止進(jìn)攻”的訊息。這是一場極難完成的任務(wù)：時(shí)間只有八小時(shí)，他們必須和時(shí)間賽跑，冒險(xiǎn)進(jìn)入敵區(qū)，阻止德軍一場殘酷的致命攻擊，拯救1600名己方士兵的性命，這其中包括布雷克的兄弟。

鏡頭凸現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷。兩個(gè)小時(shí)的電影，一個(gè)個(gè)令人心碎的細(xì)節(jié)不斷絆倒觀眾，令人沉浸其中，又必須跟隨主角穿過地獄，面對未知結(jié)果。

兩名士兵的年輕臉龐、一條處處不通卻必須走通的路、有限的武器彈藥、無人知曉的前方敵況、死亡寂靜的陣地、帶刺的鐵絲網(wǎng)、布滿尸體的彈坑、炸毀的城鎮(zhèn)和復(fù)雜的地道、突如其來的敵軍、隨時(shí)死亡的危險(xiǎn)境況、地獄張口般的戰(zhàn)場。影片帶來的緊張感難以言喻，每一場戰(zhàn)爭都是地獄般的體驗(yàn)。

主題著力彰顯人性光輝。英國士兵斯科菲爾德，一個(gè)有點(diǎn)笨拙的男孩，和戰(zhàn)友布雷克一起去完成一項(xiàng)艱難的任務(wù)。前面是寸步難行的敵人的鋒線戰(zhàn)壕，時(shí)間短暫。斯科菲爾德從開始的抱怨，到出于友情的應(yīng)承，到最后決定負(fù)重前行。最終歷經(jīng)磨難，穿越重重障礙，完成了不可能完成的任務(wù)。他的身上顯現(xiàn)了友情與合作、承諾與堅(jiān)守、無畏與執(zhí)著、忠誠與決心的人性光輝。

影片中人性的善良美好，顯現(xiàn)其中，令人動(dòng)容。面對受傷的敵軍飛行員，年輕純潔的布雷克沒有任何思考，著力搶救對方，他沒有戰(zhàn)爭仇視、沒有自私想法，只有同情與幫助，不管是英軍還是德軍。當(dāng)?shù)萝婏w行員不分青紅皂白刺殺他后，布雷克想到的不是報(bào)仇，而是完成任務(wù)。

布雷克犧牲后，斯科菲爾德獨(dú)自前行。在一處被炸毀的建筑中，他遇見了一位年輕的法國女人，她正在照顧一個(gè)并非她的孩子的嬰兒。斯科菲爾德面對死亡，不顧危險(xiǎn)，給她們食物牛奶，人性的美好顯現(xiàn)無遺。

在電影中，觀眾不難看到，這種殘酷戰(zhàn)爭中流露出來的美好心靈、純潔情懷有如英格蘭民歌《綠袖子》，展現(xiàn)出一種祥和寧靜的無上氛圍，與當(dāng)時(shí)激烈白熱化的戰(zhàn)爭相去甚遠(yuǎn)。而實(shí)際上，戰(zhàn)爭就在眼前，死亡隨時(shí)來臨。但是影片似乎要把殘酷慘烈的世界大戰(zhàn)與美好的心靈、和諧的境地相隔開來，深刻地表達(dá)了人們對和平的渴望。細(xì)心的觀眾也不難發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭無處不在，卻全程消音，平緩的畫面似乎已然將戰(zhàn)爭驅(qū)至別處。

觀看電影，觀眾的情緒隨一曲動(dòng)人的人性之歌游走，這個(gè)“沖入敵方拯救1600人”的故事閃耀著一戰(zhàn)期間，兩個(gè)普通士兵溫情的人性光輝。這種美好讓每一處的景物都獨(dú)具魅力：鐵絲網(wǎng)格、塹壕坑道、死人死馬、斷垣殘壁、德軍宿舍、鄉(xiāng)間村舍、暗夜火光、櫻花河流、寂靜草地。

這是彰顯“殘損美學(xué)”的滅亡與拯救。戰(zhàn)爭是殘暴冷酷的，戰(zhàn)場上只有死亡、只有黑色、只有低沉。但是電影《1917》在激烈死亡的戰(zhàn)爭同時(shí)，卻處處體現(xiàn)拯救與美好。

一鏡到底的長鏡頭，鬼斧神工地將戰(zhàn)場的殘酷和憂愁渲染出來，搭配精心的構(gòu)圖色彩和場景細(xì)節(jié)，整部電影充滿了沉浸與享受，顯現(xiàn)戰(zhàn)場上殘損的美感：油畫般的歐洲農(nóng)莊后院、荒涼冷落的無人之地、黑夜中的絢麗炮彈禮花、夜里火光映天的斷壁殘?jiān)?、瀑布般的森林、死亡沼澤的腐臭、飄揚(yáng)的白色櫻花瓣。

全片張弛有度，有斷壁殘?jiān)膽?zhàn)爭焦土、震耳欲聾的炮火連天、恐怖的前線戰(zhàn)壕、命懸一線的敵方陷阱、橘色的暗夜火光、燃燒著的末日教堂，也有靜謐美麗的歐洲沃土、櫻花飄飛的河流，使人置身于最殘酷而最“美”的戰(zhàn)場。

必須承認(rèn)，《1917》影片的攝影師賦予了此片末日美學(xué)的高級(jí)感，竟然將丑陋的一戰(zhàn)戰(zhàn)場，拍出了我們未曾見過的美感。從戰(zhàn)壕到前線，從敵營到廢墟，從高塔到瀑布，這些共同構(gòu)成了極具“殘損美學(xué)”的滅亡與拯救。

電影的開頭與結(jié)尾如出一轍，畫面唯美。斯科菲爾德倚靠在一棵大樹下休息，古樹高大蔥郁，遠(yuǎn)處一望無際的田野，漫野的小黃花在春天蘇醒。遠(yuǎn)近有序，高低錯(cuò)落。實(shí)際上，這樣的寧靜和諧的畫面在影片中隨處可見：草原中的牛、漸漸變小的房屋、河里漂來的櫻花、夜里火光下廢棄的小城、只能從槍聲和剪影感受到的敵人……詩意的描述，細(xì)膩又很宏偉。

《1917》已經(jīng)獲得英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片、美國導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、美國制片人工會(huì)最佳制片人等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。在這個(gè)情節(jié)沒有跌宕起伏甚至前半部分讓人看得有些簡單無聊的電影中，導(dǎo)演力圖透過兩個(gè)人、一場戰(zhàn)役的背后，帶給觀眾對戰(zhàn)爭和人性的反思。

表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷毀滅，是為了救贖戰(zhàn)爭罪行，《1917》也不例外。《1917》全片的鏡頭都圍繞著這兩位主角的一舉一動(dòng)，他們的呼吸、恐懼和希望，都被盡數(shù)收入鏡頭中。通過兩位士兵一路上橫尸遍野的腐臭、在地下室茍延的法國女人和初生嬰兒、在地獄般的廢墟中前行的勇氣，告訴所有人：戰(zhàn)爭太可怕，和平太重要。

看完影片，腦海中猶現(xiàn)難忘的畫面，揮之不去。我仿佛置身于這場驚心動(dòng)魄的送信之旅：那冒險(xiǎn)漂流的詩意;那斯科菲爾德與廢墟里帶著女嬰的法國女人的短暫邂逅;那在湍急的水流中零落的花瓣;那在林子里回蕩著的家鄉(xiāng)的歌謠;那在殘忍、慘烈和絕望的戰(zhàn)爭深淵之中穿插著的詩意。

我沉重地呼吸，大聲地吶喊：世界何時(shí)鑄劍為犁？！