摘要：當(dāng)今時(shí)代在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下得到巨大的發(fā)展，短視頻作為近些年迅速崛起的互聯(lián)網(wǎng)新興傳播方式，更是具有不可替代的地位。然而在快速發(fā)展的背后，法律問題逐漸凸顯出來，短視頻背景音樂的著作權(quán)問題，常常因背景音樂的特點(diǎn)而被忽視。本文剖析其被侵權(quán)的原因，嘗試分析背景音樂著作權(quán)侵權(quán)追責(zé)的障礙，提出從互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的監(jiān)管方面、用戶的法律意識(shí)方面、法律法規(guī)的體系建設(shè)方面入手，進(jìn)一步推動(dòng)短視頻背景音樂的保護(hù)和發(fā)展。妥善應(yīng)對(duì)背景音樂細(xì)節(jié)化的著作權(quán)問題，平衡互聯(lián)網(wǎng)短視頻行業(yè)的高速運(yùn)行，在體現(xiàn)我國(guó)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)體系建設(shè)重視的同時(shí)，也對(duì)我國(guó)文化方面的法治體系建設(shè)具有重要意義。

關(guān)鍵詞：短視頻;背景音樂;著作權(quán);法律保護(hù)

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）21-00-02

近年來，智能終端的普及為短視頻的發(fā)展提供了可能，而軟件開發(fā)技術(shù)的提升更是為“互聯(lián)網(wǎng)+”的新業(yè)態(tài)注入了動(dòng)力。短視頻因自身特點(diǎn)迎合現(xiàn)代用戶對(duì)智能終端快餐化閱讀的需求，從而迸發(fā)出了巨大的生命力和影響力。它在各領(lǐng)域得到應(yīng)用的同時(shí)，也顯露出了不少缺陷和法律問題。

短視頻作為互聯(lián)網(wǎng)新興產(chǎn)業(yè)具有發(fā)展迅速性，而我國(guó)法律具有滯后性，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)進(jìn)一步得到重視的背景之下，研究短視頻各個(gè)方面牽涉的著作權(quán)問題顯得尤為重要。短視頻背景音樂的著作權(quán)問題，存在極大的不足，在法律規(guī)制方面處于空白地帶。短視頻背景音樂侵權(quán)事件頻發(fā)，但維權(quán)困難，這是短視頻背景音樂亟須解決的問題。在此背景之下，厘清背景音樂的侵權(quán)認(rèn)定方式，細(xì)化對(duì)短視頻背景音樂的著作權(quán)保護(hù)，有利于激發(fā)短視頻的創(chuàng)新活力，同時(shí)對(duì)正確引導(dǎo)我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文化、加強(qiáng)我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)具有重要意義。

1 短視頻及其背景音樂的概念與特點(diǎn)

1.1 短視頻及其背景音樂的概念

短視頻是視頻短片的代稱，是互聯(lián)網(wǎng)上一種新興的信息傳播方式。大多數(shù)視頻時(shí)長(zhǎng)在五分鐘以內(nèi)，存在于新媒體平臺(tái)，內(nèi)容具有多樣性。短視頻背景音樂指的是視頻中的配樂，獨(dú)立的音樂作品是視頻中的一部分，也是短視頻作品的重要組成部分。為了迎合網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)、粉絲經(jīng)濟(jì)的特點(diǎn)，短視頻的內(nèi)容越來越豐富，由此衍生出的短視頻背景音樂，便與短視頻本身產(chǎn)生了密不可分的關(guān)系。許多短視頻作者在其作品中添加背景音樂，更有甚者把某些音樂片段作為視頻的固定開場(chǎng)音樂或結(jié)尾音樂，以此形成特征化的視頻風(fēng)格，吸引更多的網(wǎng)絡(luò)用戶。

1.2 短視頻及其背景音樂的特點(diǎn)

就短視頻本身的特點(diǎn)來講，首先短視頻以短小精悍為主要特點(diǎn)。較短的閱讀時(shí)長(zhǎng)，迎合了現(xiàn)代用戶快節(jié)奏的生活頻率，充實(shí)了瑣碎的生活時(shí)間。其次，評(píng)論和點(diǎn)贊功能使短視頻具有充分的互動(dòng)性，可以增強(qiáng)用戶的參與感和發(fā)表者的存在感。最后，短視頻本身的內(nèi)容具有多樣性，覆蓋多種渠道的用戶，全面融入大眾生活。另外，短視頻還有低制作門檻、高普及性、易傳播等特點(diǎn)。但是短視頻的背景音樂卻與短視頻的特點(diǎn)不同，主要有以下幾點(diǎn)。

1.2.1 地位的附屬性

背景音樂附屬于短視頻，只能看作是短視頻的一部分，且不明顯。應(yīng)用它的目的是渲染氣氛并傳遞情緒，音樂本身并不能獨(dú)立表達(dá)短視頻的主要思想。雖然應(yīng)用背景音樂是短視頻傳達(dá)信息的輔助手段，但音樂本身的獨(dú)立性是不可忽視的。在短視頻中的附屬地位，并不會(huì)影響背景音樂的著作權(quán)。

1.2.2 種類的雜合性

多數(shù)的短視頻為了得到更好的用戶反響，都是剪輯拼湊而成的。多個(gè)片段的融合決定了背景音樂的種類和形式也是雜合的。時(shí)長(zhǎng)較短的視頻與剪輯的背景音樂片段相結(jié)合，使這些背景音樂的辨識(shí)度下降，這也成為了界定背景音樂著作權(quán)侵權(quán)的一個(gè)難點(diǎn)。

1.2.3 盈利的附屬性

短視頻的盈利模式多以流量界定，視頻的質(zhì)量與粉絲、點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)等盈利方式息息相關(guān)，而背景音樂在視頻質(zhì)量的貢獻(xiàn)方面功不可沒，但又最容易被忽視。因此，剖析背景音樂的實(shí)質(zhì)作用可以發(fā)現(xiàn)，其隱形的盈利能力增強(qiáng)了短視頻的盈利屬性。

2 短視頻背景音樂著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)狀

從廣義上來講，近些年短視頻侵權(quán)問題頻發(fā)，且以短視頻的內(nèi)容侵權(quán)為主。其中，難以界定的是合理使用的邊界問題，合理使用和侵犯著作權(quán)的劃分成為爭(zhēng)執(zhí)的關(guān)鍵。尤其是一些新興的互聯(lián)網(wǎng)短視頻播放平臺(tái)（如嗶哩嗶哩、快手、抖音等）與傳統(tǒng)的廣播電視新媒體網(wǎng)站矛盾日益凸顯[1]。

從狹義方面來看，短視頻背景音樂的侵權(quán)問題層出不窮。鑒于背景音樂的獨(dú)有特點(diǎn)，一些用戶在使用背景音樂時(shí)，會(huì)把歌曲拆分為歌詞和歌曲兩個(gè)部分，單獨(dú)取用一個(gè)部分，而對(duì)另一部分進(jìn)行改編。沒有經(jīng)過合法的授權(quán)而擅自改編音樂作品，可能侵犯著作權(quán)人的匯編權(quán)。有的視頻制作者在不屬于合理使用的免費(fèi)表演的情況下，侵犯音樂作品作者的表演權(quán);還有的視頻制作者則在未經(jīng)著作權(quán)人允許的情況下，在網(wǎng)絡(luò)上傳播其作品，侵犯了著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。

3 短視頻背景音樂著作權(quán)侵權(quán)原因

3.1 短視頻運(yùn)營(yíng)平臺(tái)的去中心化特點(diǎn)致使作品的法律監(jiān)管分散

去中心化的區(qū)塊鏈?zhǔn)且环N比較先進(jìn)的數(shù)據(jù)庫(kù)形式，使原來屬于中心化角色的權(quán)力分散化。用戶之間可以進(jìn)行點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的交流，是去中心化的特點(diǎn)，然而這種特點(diǎn)是有利有弊的。去中心化的運(yùn)營(yíng)平臺(tái)不操縱搜索排名，不干涉視頻的點(diǎn)擊量，完全以用戶的流量為導(dǎo)向，此方式能更好地反映用戶市場(chǎng)的走向和需求。但在網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管權(quán)力分散化的背后，法律的監(jiān)管也被分散化，難以用體系化管理形式進(jìn)行監(jiān)管和制約。短視頻著作權(quán)歸屬存在爭(zhēng)議，多個(gè)傳播主體的出現(xiàn)導(dǎo)致侵權(quán)責(zé)任歸屬難以認(rèn)定，多種傳播方式帶來了侵權(quán)行為認(rèn)定上的難題，這些監(jiān)管上的漏洞是背景音樂著作權(quán)侵權(quán)行為出現(xiàn)的基礎(chǔ)原因。

3.2 法律體系使短視頻背景音樂授權(quán)方面存在障礙

一方面，我國(guó)的音樂授權(quán)模式較為單一，沒有找到單獨(dú)授權(quán)和套餐授權(quán)之間的平衡點(diǎn)。單獨(dú)授權(quán)的費(fèi)用過高，但是套餐授權(quán)的模式又不適用于短視頻制作者的利用方式，兩者矛盾交織，導(dǎo)致短視頻制作者在取用背景音樂時(shí)存在僥幸心理。另一方面，還存在數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)渠道不暢的問題[2]。短視頻短而精，吸引流量獲取盈利，而授權(quán)渠道的問題恰恰給制作者帶來了時(shí)間上的障礙，不符合短視頻的實(shí)質(zhì)化要求。這些授權(quán)的障礙，作為短視頻制作的源頭性沖突，直接導(dǎo)致了背景音樂的著作權(quán)被侵犯。

3.3 行為人本身法律意識(shí)的欠缺

這里指的行為人，第一是指音樂作品的著作權(quán)人。作為維權(quán)者，其淡薄的法律意識(shí)難以規(guī)制侵權(quán)者的侵權(quán)行為。在大量的著作權(quán)侵權(quán)案件中，原告都是著作權(quán)人，若著作權(quán)人本身忽略法律賦予自己的權(quán)利，那么之后追溯侵權(quán)便無從談起。第二是指侵權(quán)人。侵權(quán)人對(duì)侵權(quán)行為不以為意，企圖借視頻的背景音樂之短，逃避法律對(duì)自身的規(guī)制，理所應(yīng)當(dāng)?shù)刎飧`網(wǎng)絡(luò)上的音樂作品充當(dāng)背景音樂。侵權(quán)人是侵權(quán)責(zé)任賠償?shù)闹黧w，其法律意識(shí)普遍較弱，這也是背景音樂著作權(quán)問題頻發(fā)的主要原因。

3.4 獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定較難

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，認(rèn)定獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)大概分兩種。第一，作者獨(dú)立完成其作品的表達(dá)形式;第二，作者的個(gè)性在作品中體現(xiàn)[3]。這是完整作品的獨(dú)創(chuàng)性認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。但是背景音樂獨(dú)立存在于復(fù)合形式的短視頻之中，合理使用的界限難以區(qū)別，更有甚者，質(zhì)疑短視頻是否符合我國(guó)對(duì)作品和錄像制品的規(guī)定。這些爭(zhēng)議點(diǎn)及在個(gè)案適用上的矛盾點(diǎn)，使短視頻的獨(dú)創(chuàng)性認(rèn)定存在一定的困難，與之相關(guān)聯(lián)背景音樂的著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定也較為困難。

4 短視頻背景音樂著作權(quán)的保護(hù)建議

4.1 互聯(lián)網(wǎng)方面：短視頻平臺(tái)履行監(jiān)管義務(wù)

短視頻平臺(tái)負(fù)有主要監(jiān)管義務(wù)，雖然去中心化的區(qū)域鏈結(jié)構(gòu)是各大短視頻平臺(tái)的特點(diǎn)，但是對(duì)分散的數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)一的管理是有必要的。平臺(tái)作為統(tǒng)一調(diào)度的指引者，在引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)風(fēng)向方面扮演著重要的角色。所以，要讓短視頻背景音樂的著作權(quán)得到更好的保護(hù)，平臺(tái)履行監(jiān)管義務(wù)是第一要義。第一，短視頻平臺(tái)應(yīng)提高準(zhǔn)入門檻，讓其在具有足夠的監(jiān)管能力時(shí)再進(jìn)入市場(chǎng)。第二，監(jiān)督平臺(tái)履行監(jiān)管義務(wù)的同時(shí)，不能缺少完善監(jiān)管義務(wù)內(nèi)容的任務(wù)。時(shí)代的瞬息萬(wàn)變讓現(xiàn)代社會(huì)的權(quán)利和義務(wù)產(chǎn)生著相應(yīng)的變化，監(jiān)管義務(wù)的內(nèi)容應(yīng)更迭完善，加強(qiáng)監(jiān)管的要求，并在平臺(tái)監(jiān)管的基礎(chǔ)上建立監(jiān)督措施，是監(jiān)督平臺(tái)應(yīng)盡的義務(wù)。如今，在一些短視頻中，背景音樂的地位逐步提升，在渲染觀看者的情緒方面具有較大的影響。監(jiān)管者應(yīng)把握音樂作品的來源和途徑，避免侵權(quán)行為的發(fā)生，妥善安排侵權(quán)行為之后的處理行為。國(guó)家在大力推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)進(jìn)步的同時(shí)，應(yīng)完善配套的監(jiān)督監(jiān)管制度。不僅要使短視頻成為可以獲取盈利、娛樂大眾的傳播方式，更要讓短視頻成為合乎法律規(guī)范的、可持續(xù)發(fā)展的行業(yè)。

4.2 服務(wù)終端方面：用戶個(gè)人增強(qiáng)維權(quán)意識(shí)

一方面，短視頻的制作者要增強(qiáng)法律意識(shí)，在創(chuàng)作視頻作品，配制背景音樂時(shí)，注意是否會(huì)侵犯他人的著作權(quán)。這相當(dāng)于在平臺(tái)監(jiān)管的前方增設(shè)自檢環(huán)節(jié)，讓著作權(quán)保護(hù)得到雙保險(xiǎn)。另一方面，音樂作品的著作權(quán)人的法律意識(shí)同樣需要增強(qiáng)，音樂作品的著作權(quán)人要明確自己對(duì)作品的權(quán)利，了解應(yīng)當(dāng)如何行使權(quán)利和進(jìn)行救濟(jì)。這一點(diǎn)是著作權(quán)保護(hù)的根本之處，著作權(quán)人的追責(zé)會(huì)直接影響同種類侵權(quán)行為的產(chǎn)生和擴(kuò)散。從維權(quán)意識(shí)的發(fā)展上看，我國(guó)民眾保護(hù)著作權(quán)的意識(shí)，需要一個(gè)緩慢的過程進(jìn)行培養(yǎng)。例如，深入持久地開展法制宣傳活動(dòng)，從思想上增強(qiáng)公民的權(quán)利意識(shí);將大眾化的法制宣傳和專業(yè)化的法制教育相結(jié)合，在普及法制知識(shí)的基礎(chǔ)上發(fā)展法制;結(jié)合社會(huì)主義法律意識(shí)形成的內(nèi)外部環(huán)境，深入貫徹落實(shí)我國(guó)的法制建設(shè)理念等。

4.3 法律體系方面：建立健全有關(guān)著作權(quán)的法律法規(guī)

首先，要完善相應(yīng)的法律法規(guī)，建立侵權(quán)賠償?shù)那逦緩?，以便?yán)格地追究侵權(quán)責(zé)任。這主要包括與著作權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)的建設(shè)，侵權(quán)行為的發(fā)展導(dǎo)致侵權(quán)行為認(rèn)定困難，傳統(tǒng)的《著作權(quán)法》第46條和第47條中規(guī)定的侵權(quán)行為的種類，在時(shí)代快速更迭的背景下，值得商榷。著作權(quán)具有權(quán)利雙重性的特點(diǎn)，包括人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)，這是著作權(quán)中的權(quán)利能否得到救濟(jì)的客觀基礎(chǔ)，所以，要充分保護(hù)著作權(quán)的人身權(quán)，以評(píng)判作者的精神權(quán)益是否受到侵害為標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)揮好法律規(guī)制的作用。在不違背法律原則的前提下，構(gòu)建更為清晰完整的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系。在法律的界定上，明確引用背景音樂的方式，對(duì)合理使用權(quán)和著作權(quán)的沖突進(jìn)行協(xié)調(diào)，讓知識(shí)產(chǎn)權(quán)法與時(shí)代的發(fā)展相適應(yīng)。

其次，除了在法律規(guī)制的一端進(jìn)行保護(hù)之外，更要在授權(quán)的源頭進(jìn)行區(qū)分。音樂授權(quán)模式單一化帶來的授權(quán)難問題，易加劇侵權(quán)行為的出現(xiàn)，發(fā)展和創(chuàng)新多種音樂授權(quán)模式，把授權(quán)模式標(biāo)準(zhǔn)化，也是在為著作權(quán)人和著作權(quán)的使用人建立雙方交流的渠道。既可以規(guī)制著作權(quán)的侵權(quán)行為，又可以推動(dòng)數(shù)字化音樂付費(fèi)使用機(jī)制的建立。

最后，要明確短視頻作品獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》指出，“著作權(quán)法所稱創(chuàng)作，是指直接產(chǎn)生文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的治理活動(dòng)”。由此可見，保護(hù)短視頻背景音樂著作權(quán)必須明確獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。從獨(dú)立創(chuàng)作和適當(dāng)借鑒的角度進(jìn)行程度上的區(qū)分，清晰地劃定背景音樂在短視頻作品中的作用，更加全面地保護(hù)背景音樂著作權(quán)[4]。要分析短視頻作品的獨(dú)創(chuàng)性，需要單獨(dú)看待短視頻的各個(gè)組成部分，如組成成分中背景音樂、素材的選擇，表達(dá)形式的架構(gòu)等，法律對(duì)此并沒有明確的分類規(guī)定。

5 結(jié)語(yǔ)

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的崛起，是時(shí)代的福音，其催生的一系列新興行業(yè)，促進(jìn)了我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化事業(yè)的繁榮，而著作權(quán)保護(hù)方面的困境也是環(huán)境改變的必然結(jié)果。在碎片化、節(jié)奏化偏好成為主流趨勢(shì)的今天，整個(gè)短視頻行業(yè)的利益推動(dòng)著法律對(duì)文化事業(yè)的保護(hù)。背景音樂作為短視頻的重要組成部分，直接反映著著作權(quán)發(fā)展的趨勢(shì)，逐漸成為關(guān)注的焦點(diǎn)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度考慮，只有不斷加強(qiáng)包括背景在內(nèi)的音樂著作權(quán)的保護(hù)，積極應(yīng)對(duì)短視頻行業(yè)的挑戰(zhàn)，在順應(yīng)趨勢(shì)的基礎(chǔ)上作出相應(yīng)改變，才能使整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)乃至文化事業(yè)得到持續(xù)發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：孫倩（1995—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：刑法學(xué)。