摘要：由導(dǎo)演莊文強(qiáng)拍攝的影片《無雙》成為2018年國慶檔的“黑馬”，獲得了口碑、票房雙豐收，這部莊文強(qiáng)“十年磨一劍”的作品對(duì)如今“港片已死”的呼聲作出了有力的回應(yīng)，是一部不可多得的優(yōu)秀商業(yè)電影。本文擬從電影敘事學(xué)的維度出發(fā)，從敘事時(shí)空、敘事視點(diǎn)以及“隱含作者”的維度對(duì)影片文本進(jìn)行細(xì)讀，解讀電影文本中編排技巧、敘事策略以及主題表達(dá)上的范式意義。

關(guān)鍵詞：敘事視點(diǎn);敘事時(shí)空;隱含作者;不可靠敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）21-00-02

0 引言

2018年的影片《無雙》在上映后獲得了口碑、票房雙豐收，成為國慶檔的“黑馬”，導(dǎo)演莊文強(qiáng)為這部自編自導(dǎo)的影片付出了十年的心血，它不僅讓香港電影風(fēng)評(píng)回暖，在敘事技法上的獨(dú)具匠心也成為當(dāng)下電影創(chuàng)作的指導(dǎo)范本。本文擬從電影敘事學(xué)角度出發(fā)，關(guān)注《無雙》在敘事上的嘗試與技法，從敘事時(shí)空、敘事視點(diǎn)以及“隱含作者”的維度細(xì)讀文本，試圖解讀電影編排技巧、敘事策略以及主題表達(dá)上的范式意義。

1 敘事學(xué)解讀

1.1 敘事時(shí)空

電影是一種時(shí)間與空間的藝術(shù)。法國文學(xué)理論家杰拉爾·熱奈特曾提出了時(shí)序、時(shí)長和頻率等幾個(gè)概念，構(gòu)成了電影敘事時(shí)間的基本要素。時(shí)序即敘事的順序安排，《無雙》中現(xiàn)實(shí)時(shí)空與回憶時(shí)空在一條順序線索與一條插敘線索交替進(jìn)行，前者講述了李問從監(jiān)獄中被香港警方帶出盤問畫家身份，警方在調(diào)查中識(shí)破李問的騙局，最后出警抓捕李問的一系列過程，后者圍繞李問和何警官的回憶建構(gòu)而成。時(shí)長指的是敘事速度，即電影的放映時(shí)間與影片故事發(fā)生時(shí)間的關(guān)系?！稛o雙》中，李問回憶內(nèi)容的敘述時(shí)間超過現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的敘述時(shí)間，表明了導(dǎo)演的敘述傾向。在李問的敘述中，關(guān)于假鈔制作、原材料獲取的過程被快速剪輯的鏡頭帶過，將更多敘述時(shí)間留給周潤發(fā)飾演的“畫家”這一人物刻畫上，使觀眾心中的人物形象生動(dòng)豐滿，為李問的證詞提供了十足的可信度。

時(shí)頻指某一事件在敘事鏈上被提及的次數(shù)與它在虛構(gòu)世界里所發(fā)生次數(shù)之間建立的關(guān)系[1]，即介入的次數(shù)?！稛o雙》的時(shí)頻把握十分切題，在最后的謎底揭曉環(huán)節(jié)，何警官在抓錯(cuò)人后意識(shí)到李問的騙局，在腦海中推理出了李問的真實(shí)身份。在這一段推理視點(diǎn)中，李問的回憶鏡頭再次出現(xiàn)，而周潤發(fā)飾演的“畫家”在此全都被替換成了李問，可以視為對(duì)同一鏡頭的二次創(chuàng)作，也作為影片中最集中出現(xiàn)的原有鏡頭的二次介入，推翻了之前觀眾對(duì)李問的全部認(rèn)知，使真相被重新定義，暗合了“無雙”一詞的內(nèi)涵，即“沒有第二個(gè)，唯一的”。

空間同樣是電影敘事中的重要因素?！坝捌苤傅膱D像特點(diǎn)甚至可以賦予空間某種優(yōu)先于時(shí)間的形式?！盵2]電影敘事的時(shí)間性建立于影片的空間，進(jìn)而參與到影片敘事中去?！稛o雙》使影像空間的建構(gòu)超越了單純的敘事承載功能，而是通過將空間敘事修辭化，完成對(duì)電影內(nèi)涵的深化。在李問敘述時(shí)，空間場景是警局的審訊室，房間內(nèi)的構(gòu)圖主要由方形構(gòu)成，李問作為主要人物被框在其中，房間前后各有一面巨大的鏡子，李問與秀清背鏡而坐，雙重鏡面的對(duì)照使李問背影被不斷復(fù)制，鏡中的虛像成了他多重身份的隱喻;坐在鏡邊的秀清則只有一個(gè)小小的鏡像背影，也暗示了秀清/阮文的雙重身份。值得一提的是，在這一空間中，警方人員都處在鏡子的另一端，透過方形的雙向鏡觀察李問，一定程度上模仿了觀眾透過銀幕鏡面對(duì)影片的觀看，影片中的空間與現(xiàn)實(shí)的觀影空間進(jìn)而達(dá)成統(tǒng)一。

1.2 敘事視角

《無雙》在敘事視角上采用了內(nèi)聚焦和外聚焦頻繁交叉的方式。內(nèi)聚焦敘事也被稱作“限制敘事”，敘述者與觀眾的認(rèn)知內(nèi)容相等，觀眾與人物同時(shí)獲取信息，容易對(duì)人物產(chǎn)生心理認(rèn)同，甚至成為敘述者的同謀，即“敘述者=人物”。《無雙》中，最主要的敘述動(dòng)力就是對(duì)“畫家”身份的探尋，內(nèi)聚焦于李問這個(gè)角色。他的身份在一開始就被警方認(rèn)定為“畫家”現(xiàn)存的唯一共謀，而“畫家”的形象是從4個(gè)不同的時(shí)空維度建構(gòu)的：公路搶劫、叢林槍戰(zhàn)、染廠殺害鑫叔與酒店房間混戰(zhàn)，這4段描述在結(jié)構(gòu)上暗合了影片伊始警方對(duì)“畫家”罪行的描述，使李問的證詞具備了一定的可信度。另一位內(nèi)聚焦敘述者何警官在李問證詞的講述中“觸景生情”，追溯了自己與駱警官的往事，既擔(dān)任了影片敘事節(jié)奏上的情感補(bǔ)足，又因其受述者身份轉(zhuǎn)化為敘述者身份，使兩人都有了作為文本內(nèi)“講述者”的身份。代表正義的警察——何警官的敘述，本身就帶著一種先在的可信度，觀眾對(duì)何警官的信任也疊加到李問身上。由此，文本內(nèi)的受述者——何警官，文本外的受述者——電影觀眾在此形成一種認(rèn)知共同體，也使影片在最后產(chǎn)生一種“當(dāng)局者迷，旁觀者迷”的戲劇式效果。

《無雙》中的內(nèi)聚焦敘事不僅限于李問一人，而是通過多個(gè)敘述者的不定式內(nèi)聚焦加深了影片結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。不同人物的聚焦轉(zhuǎn)換使觀眾注意力更加集中于事件本身，也讓導(dǎo)演得以在限制的視角下設(shè)置懸念、混淆視聽，增強(qiáng)影片的戲劇性效果。

外聚焦敘事也稱作純客觀敘事，敘述者所掌握的信息量少于所有人，觀眾也無法確切把握角色人物的內(nèi)心。在電影《無雙》中，外聚焦敘事主要集中于展示警方的搜證抓捕行動(dòng)，作為現(xiàn)實(shí)時(shí)空安插于李問講述的間隙中，成為敘事節(jié)奏的調(diào)和劑，同時(shí)也對(duì)李問的敘述段落進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性中斷。外聚焦敘述常被用在偵探電影中的“解謎時(shí)刻”，《無雙》亦是如此。在李問的內(nèi)聚焦敘述之后，警方展開對(duì)吳復(fù)生的抓捕，鏡頭轉(zhuǎn)到李問與阮文（實(shí)則是秀清）的纏綿，回到警局的何警官偶然瞥到了與“畫家”面容一樣的警察并展開追捕，最后發(fā)現(xiàn)此人的真實(shí)身份僅是警隊(duì)的車長，接下來在何警官的推理視點(diǎn)中，真相終于大白。

在內(nèi)聚焦與外聚焦敘事的交替中，影片不斷強(qiáng)化觀眾對(duì)既有認(rèn)知的確認(rèn)，為最后的情節(jié)反轉(zhuǎn)埋下伏筆，同時(shí)在形式上也加強(qiáng)了影片的結(jié)構(gòu)復(fù)雜性。

1.3 敘事結(jié)構(gòu)

“非線性電影敘事以多元認(rèn)知聚焦者交替轉(zhuǎn)換、不同敘事線環(huán)環(huán)相扣制造出懸疑感和代入感，能夠釋放出巨大的故事吸引力?！盵3]《無雙》采用了一種環(huán)扣式的非線性敘事結(jié)構(gòu)，李問作為故事文本中最主要的內(nèi)聚焦敘述者，在敘述與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的輪轉(zhuǎn)中強(qiáng)化“畫家”在作為文本內(nèi)外的受述者——何警官/警方和觀眾的心理形象，在敘述結(jié)構(gòu)上形成了“過去—現(xiàn)在”的規(guī)律性安排。最后真相按李問的證詞的講述順序逐一揭示，并通過秀清的閃回補(bǔ)全了警方/觀眾的認(rèn)知盲區(qū)：自己被整容換臉以及在酒店房間內(nèi)拯救只想保護(hù)阮文的李問，在自己對(duì)李問的追問中，李問回答了她一句“假的有時(shí)候比真的好”。至此，李問的人物形象伴隨著這一話語與“畫家”重合，完成了敘事上的情感交代，成為秀清最后與李問同歸于盡的鋪墊。

人物回憶作為影片中最主要的敘述方式，在編排上考慮到了影片結(jié)構(gòu)的層次感與節(jié)奏性。李問對(duì)“畫家”的敘述序列可以分為公路搶劫、叢林槍戰(zhàn)、染廠殺害鑫叔與酒店房間混戰(zhàn)4段，每一段敘事序列完成之后，鏡頭總會(huì)切回現(xiàn)實(shí)時(shí)空的場景，從而形成敘事節(jié)奏的間歇，調(diào)整影片節(jié)奏。李問講述完染廠殺害鑫叔之后，鏡頭并沒有切回現(xiàn)實(shí)的敘述段落，而是插入何警官對(duì)駱警官的回憶，內(nèi)容為駱警官裝上跟蹤裝置，接下來便進(jìn)入了酒店房間混戰(zhàn)的李問的內(nèi)聚焦敘述?？梢园l(fā)現(xiàn)，在染廠時(shí)，李問與“畫家”的矛盾沖突已到達(dá)峰值，何警官這段充滿愛意的回憶段落的插入也為接下來的敘述做好了情節(jié)上的鋪墊，進(jìn)而使前后的劇情形成了強(qiáng)烈的反差，從側(cè)面深化了“畫家”的殘暴形象。

2 “隱含作者”——人物身份的雙向建構(gòu)

2.1 電影中的“隱含作者”

韋恩·布斯在《小說修辭學(xué)》中提出“隱含作者”一詞，其目的是探尋與理清某一敘事文本中作者身份的雙重性，這一概念也被廣泛應(yīng)用于敘事學(xué)的研究中。布思認(rèn)為，“隱含作者”可以被看作是一種被作者創(chuàng)造出來的“敘述者”，觀眾所聽所見所聞都來自這位“敘述者”的講述，而非署名的作者本人?！熬徒獯a而言，‘隱含作者則是文本‘隱含的供讀者推導(dǎo)的寫作者的形象?！盵4]

以韋恩·布思為代表的一批敘事學(xué)研究者一直嘗試將他們的理論納入電影學(xué)的研究范疇中去，布思與西摩·查特曼撰寫了《故事與話語：小說與電影中的敘事結(jié)構(gòu)》與《妥協(xié)：小說與電影中的敘事學(xué)》，以專門探討“隱含作者”這一概念在電影敘事研究中的可能性與方法，在《故事與神話》中，作者建構(gòu)了如下所示的一套敘述流程圖，為“隱含作者”的解釋產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

敘事文本

真實(shí)作者→“隱含作者”→（敘述者）→（受述者）→隱含讀者→真實(shí)讀者

布斯在2002年發(fā)表論文《是否每一部電影中都有一個(gè)“隱含作者”》，試圖闡釋“隱含作者”是否存在于電影這一集體作業(yè)中。在這里，他用“隱含中心”（Im-plied center）一詞代替了“隱含作者”。可見，敘事學(xué)中的“隱含作者”概念在電影的文本解讀中具有十分重要的指導(dǎo)意義。

2.2 “隱含作者”與不可靠敘述

“不可靠敘述”是敘事學(xué)中一個(gè)十分重要的理論觀念，同樣由韋恩·布思在《小說修辭學(xué)》中提及，并與“可靠敘述”相對(duì)。布斯將不可靠的敘述者與“隱含作者”進(jìn)行類比，兩者在思想情感、價(jià)值觀念等方面都呈現(xiàn)出相斥的狀態(tài)。對(duì)不可靠敘述者的身份建構(gòu)是《無雙》制造謎題的重要方式，觀眾也會(huì)在對(duì)謎題進(jìn)行“編碼/解碼”的過程中陷入導(dǎo)演設(shè)置的敘事陷阱。“高智商謎題電影的不可靠敘述主要建立在事實(shí)信息的局部性不可靠上”[5]，在《無雙》中，李問作為高智商的形象承載，在講述過程中對(duì)“畫家”形象的建構(gòu)都來自他精心編織的謊言。“撒謊這一行為本身并非使敘述者成為不可靠敘述者的關(guān)鍵，可靠與否的唯一決定標(biāo)準(zhǔn)是敘述者與‘隱含作者的關(guān)系?！盵6]

縱觀電影《無雙》，李問在自己的敘述段落中顯然是以“真實(shí)作者”和“敘述者”身份出現(xiàn)的，這種真實(shí)作家/敘述者身份上的重疊使李問的講述有一種自傳般的真實(shí)性。自述中還存在著李問的某種“第二人格”，即故事講述的“隱含作者”。通過對(duì)李問敘述內(nèi)容的文本探析，可以發(fā)現(xiàn)這幾段中的“隱含作者”試圖表達(dá)“畫家”身份的真實(shí)性，傳達(dá)“畫家”本人的殘暴與罪行?！半[含作者”的這種意圖或者說價(jià)值傾向與李問作為真實(shí)作家/敘述者的身份相一致，警方也在其敘述之后立刻展開了對(duì)李問口中所謂吳復(fù)生的抓捕過程。實(shí)際上，“隱含作者”的建構(gòu)同樣來自觀眾的解碼行為。在李問的敘述中，真正的主謀“畫家”成為極為殘暴的犯罪分子，人命在他眼中不值一提，殺人不需要任何動(dòng)機(jī)，法律與道德的約束也無法限制他的犯罪行為，在這種人物觀念的熏陶之下，觀眾可以感受到“隱含作者”的冷血無情、缺乏人文關(guān)懷以及暴虐的心理。李問卻在此基礎(chǔ)上將自己塑造成道德水準(zhǔn)極高的人物：為了阻止“畫家”殺人，便自己處理原料問題;在叢林槍戰(zhàn)中出于“正義”立場救出柔弱的秀清;在酒店房間內(nèi)也試圖保護(hù)阮文等等。在這個(gè)層面上，李問便成了不可靠敘述者。

3 結(jié)語

導(dǎo)演莊文強(qiáng)在《無雙》中不僅讓年過花甲的“發(fā)哥”成功復(fù)刻了自己當(dāng)年的經(jīng)典形象，也讓觀眾重新感受到了香港電影的情懷。憑借過硬的口碑，《無雙》在前期不被太多人看好的情況下殺出重圍，獲得了2018年國慶檔電影票房兼口碑第一的成績，也成為對(duì)“港片已死”的強(qiáng)有力的回?fù)簟Ｓ眯臐补嗟淖髌凡拍芙?jīng)受住市場的檢驗(yàn)，莊文強(qiáng)導(dǎo)演打磨了十年的劇本運(yùn)用“隱含作者”與不可靠敘事建構(gòu)出謎題般影像肌理，不僅在劇作上對(duì)當(dāng)下的電影創(chuàng)作有范式意義，其匠人精神更值得所有人敬佩。

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作者簡介：劉澤（1995—），男，湖北黃石人，碩士在讀，研究方向：戲劇與影視學(xué)。