（魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，人們物質(zhì)生活隨之得到了極大滿足，越來越多的人們不斷豐富精神生活，培養(yǎng)和專注興趣愛好。攝影又是人們生活中最為常見的現(xiàn)代方式，使用專業(yè)攝影工具及手機(jī)拍攝的人也變得極為普及。多媒體影視屬于現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)門類，是塑造人物和敘事的常見方式，也是公眾交流和獲取最新消息的平臺。然而，傳統(tǒng)的塑造形象和敘述方法已經(jīng)無法滿足當(dāng)代多媒體的需求，攝影能夠使得多媒體影視創(chuàng)作的敘述方式變得更為有節(jié)奏感，帶給人以身臨其境的視覺和精神享受。攝影與多媒體影視之間存在著互補(bǔ)、互助的關(guān)系，將所塑造的人物與敘事變得更加飽滿。

一、攝影與多媒體影視創(chuàng)作的關(guān)系

多媒體是隨科技發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的新興事物，集合了文字、聲音、圖像和動(dòng)畫的大量信息，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代具有極廣的傳播性，也是公眾交流的最理想平臺。當(dāng)代社會是科技與信息大爆炸的時(shí)代，在強(qiáng)大的科技支撐下，傳統(tǒng)的記錄式攝影早以無法滿足人民的需求，將攝影融入到多媒體影視作品中即能滿足大眾的審美需求，又是時(shí)代進(jìn)步的必然產(chǎn)物。攝影則作為多媒體影視創(chuàng)作的優(yōu)選手段，在多媒體影視的需求下催生了攝影的多元化和創(chuàng)新發(fā)展。

二、拍攝技巧在多媒體影視中的運(yùn)用

多媒體影視隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展正逐漸壯大起來，且多媒體影視的涉及面并非千篇一律，導(dǎo)致造成多媒體影視表現(xiàn)形式多種多樣、所涉及知識面更為廣泛、對綜合性的要求也越來越高。同樣的場景中鏡頭的拍攝角度是多種多樣的，但任何一個(gè)拍攝角度都包含拍攝方向、距離和高度三個(gè)因素。同一個(gè)拍攝角度下，的可以通過調(diào)整鏡頭方向、距離、角度及高度，實(shí)現(xiàn)拍攝手法的綜合運(yùn)用，確保拍攝作品的高質(zhì)量。

鏡頭貫穿于整個(gè)多媒體影視作品中，在敘述的同時(shí)還兼作引導(dǎo)觀眾的風(fēng)向標(biāo)，攝影者正是采用鏡頭語言同觀眾進(jìn)行對話，不同的拍攝方向?qū)a(chǎn)生同的藝術(shù)效果。由于我們多采用正面拍攝，拍攝方向是我們?nèi)粘Ｅ臄z中最容易忽視的一個(gè)因素。因此，要保證拍攝方向的多樣化。多媒體影視作品中表現(xiàn)的景色和任務(wù)多采用正面拍攝，人物的正面拍攝是最為常見的拍攝手法。正面拍攝不但能夠使拍攝的主體更為突出和鮮明，而且能夠較好的表現(xiàn)出人物或景色，使觀眾獲得直觀地感受攝影主體的情緒變化，使觀眾更好的融入多媒體影視作品中。側(cè)面拍攝又可以進(jìn)一步的劃分為正側(cè)面、斜側(cè)面、反側(cè)面等多種方向，側(cè)面拍攝能夠充分的體現(xiàn)出景色或人物的立體效果，拍攝者可以根據(jù)不同的場景和表現(xiàn)主題選擇不同的方向。正斜面拍攝多用于人物間情感交流的畫面，采用正斜面拍攝時(shí)，人物一般都目視前方，這樣不僅能夠突出人物的側(cè)面形象，還能獲得更好的動(dòng)勢感和空間感。斜側(cè)面拍攝多用于人物拍攝，這種方向的拍攝能夠?qū)⒕拔锘蚪ㄖ锪Ⅲw化顯現(xiàn)，還能達(dá)到透視的視覺效果。采用斜側(cè)面拍攝時(shí)，一般只拍攝人物容貌的1/4。反側(cè)面拍攝多用于表現(xiàn)人物處于沉思或眺望遠(yuǎn)方，反側(cè)面拍攝時(shí)通常捎帶人物的部分面部。這種拍攝方向能夠使得畫面具有空間延伸和透視感。此外，背面拍攝方向也較為常用，通常用于人物黯然離場或者在恐怖電影中營造氣氛。背面拍攝鏡頭完全對準(zhǔn)人物背面，表現(xiàn)出人物主體不能夠言語表達(dá)出的惆悵和悲傷，在恐怖電影中則能夠營造緊張、刺激的氛圍。上述幾種拍攝方向與畫面造型間的關(guān)系是每一個(gè)攝影者必須熟知的手法，攝影者除了要完成敘述外還要特別注意攝影的反向，在塑造人物外在形象的同時(shí)表達(dá)人物的內(nèi)在意境。

除了拍攝方向，攝影距離的把握是考驗(yàn)攝影者的一項(xiàng)關(guān)鍵指標(biāo)，對攝影距離的控制的程度決定了攝影畫面質(zhì)量的高低。在拍攝距離發(fā)生變化時(shí)，攝影者通過調(diào)節(jié)攝影距離控制景深范圍和鏡頭焦距，隨著鏡頭焦距的變短，變景深大、光圈變小，導(dǎo)致拍攝主體的效果產(chǎn)生不同的變化。將拍攝畫面的大小和比例控制在合理的范圍內(nèi)，實(shí)現(xiàn)近高、近大和遠(yuǎn)矮、遠(yuǎn)小的視覺效果。

在多媒體影視創(chuàng)作中拍攝手法是多樣的，其分類方法也不盡相同，拍攝手法主要影響多媒體影視創(chuàng)作的整體氛圍。從攝影機(jī)的角度可將攝影手法分為對焦點(diǎn)、跟焦點(diǎn)、轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)、分別聚焦等；從拍攝角度可將攝影手法分為偷拍、補(bǔ)拍、重拍、連拍等；此外，還可以分為單機(jī)拍攝、雙機(jī)拍攝、透視、景別選擇、特技攝影等。不同的拍攝手法可以營造出截然不同的畫面氛圍，極大的豐富了多媒體影視創(chuàng)作的形式。

三、攝影在多媒體創(chuàng)作中的獨(dú)特作用

多媒體影視創(chuàng)作本身還具備其他特效和技法，常見的有畫面剪輯、音頻的處理、后期制作等。畫面剪輯是多媒體影視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)之一，畫面剪輯表現(xiàn)了多媒體影視的靈魂，畫面的剪輯將不同鏡頭連接完整，實(shí)現(xiàn)刪繁就簡，控制整個(gè)影視作品的節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)敘事和人物上的突出，烘托該作品的主體思想，還能夠?qū)崿F(xiàn)多角度的敘事和構(gòu)造，不但實(shí)現(xiàn)了敘事的完整性，還給觀眾帶來良好的觀影體驗(yàn)。音頻是多媒體影視創(chuàng)作中不可或缺的一部分，它是整部影視作品的精華所在[6]。音頻將影視創(chuàng)作中原本感受不到的信息傳遞給觀眾，加強(qiáng)了創(chuàng)作畫面的空間感，使原本的動(dòng)畫更加生動(dòng)、多彩。失去音頻觀眾不但不能夠體會影視創(chuàng)作中包含的感情，還無法感受影視創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

綜上所述，新興的多媒體影視正逐漸成為人們交流和娛樂生活的一部分，為了順應(yīng)這樣的新趨勢，就要求多媒體影視創(chuàng)作中合理的利用攝影，充分發(fā)揮攝影的技巧和手段，使得拍攝畫面不但能夠完成敘事和體現(xiàn)人物特征，而且提高畫面的藝術(shù)感和空間感，打造出更為優(yōu)秀的影視作品。攝影在多媒體影視創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位，展現(xiàn)了其獨(dú)特的價(jià)值和魅力，對多媒體影視創(chuàng)作的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。同時(shí)，多媒體影視的發(fā)展和需求也帶動(dòng)了攝影技術(shù)和手法的進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)了攝影的多元化，二者相得益彰。