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        琵琶演奏技巧的傳承與創(chuàng)新思路探索

        2020-12-08 08:29:23夏九隆
        魅力中國 2020年49期

        夏九隆

        (武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán),湖北 武漢 430400)

        我國眾多傳統(tǒng)樂器中,琵琶不僅有著悠久的發(fā)展歷史,而且歷經(jīng)數(shù)代演奏者改進(jìn)與傳承,已經(jīng)形成了多種演奏技法以及相應(yīng)演奏文化。琵琶在我國民族樂器演奏中對演奏技巧方面有著較高要求,但在傳統(tǒng)文化不斷推廣背景下,琵琶演奏學(xué)習(xí)進(jìn)入到普通民眾樂器學(xué)習(xí)中,但受其對演奏技巧要求較高影響,為促使琵琶在新環(huán)境下得到發(fā)展,不僅需求提升對琵琶演奏技巧掌握,而且還應(yīng)在傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,探索新形式演奏方法。

        一、琵琶演奏技巧的傳承

        目前,隨著我國對傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新推動(dòng),琵琶演奏及相關(guān)傳統(tǒng)文化取的了新的發(fā)展,更多藝術(shù)院校和培訓(xùn)機(jī)構(gòu)在教學(xué)中,認(rèn)識到琵琶在傳承中華民族音樂中作用,并將琵琶演奏技巧引入課堂中,促使琵琶演奏在新時(shí)期環(huán)境下得到了發(fā)展。

        (一)傳統(tǒng)文化技巧傳承

        琵琶在我國各個(gè)歷史發(fā)展階段中,流傳著很多關(guān)于琵琶的故事或假話,尤其是唐朝時(shí)期琵琶發(fā)展高峰階段,如唐代詩人白居易創(chuàng)作《琵琶行》中,有“大弦嘈嘈如急雨……大珠小珠落玉盤”描述,通過詩文形象展現(xiàn)了悅耳琵琶演奏場景。同時(shí)古人在關(guān)于琵琶演奏方面留下了很多作品,如《十面埋伏》《霸王卸甲》等。這些經(jīng)典音樂作品和詩文作品,不僅推動(dòng)了我國傳統(tǒng)音樂和琵琶藝術(shù)文化傳承,而且隨著現(xiàn)代音樂家對琵琶演奏技巧繼承與弘揚(yáng),使得琵琶藝術(shù)文化得到了發(fā)展。

        (二)演奏技巧教學(xué)傳承

        不同于現(xiàn)代化常見的吹奏樂器,琵琶在演奏技法方面極具復(fù)雜性,且演奏難度相對較高,演奏技法分為左手技法和右手技法兩種,豎抱琵琶,左手按音,右手五指彈奏。在進(jìn)行左手技法演奏中,主要包含指壓法和推拉法兩種,而右手指法可分為輪指法與彈挑法,實(shí)際演奏過程中,需要通過左手和右手巧妙復(fù)雜組合,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)各種演奏技巧,配合彈奏難度較大,但在熟練掌握配合技巧后可演奏出優(yōu)美悅耳音律。左手指法實(shí)踐中最為重要和基礎(chǔ)性指法為“按弦”,左手指發(fā)音手法有多種,其中捺、帶、擻均屬于虛音,初學(xué)者受自身手指力度不足影響,使得通常難以快速掌握,但在琵琶傳統(tǒng)文化中使用頻率較高。右手指法中最基礎(chǔ)指法為“彈挑”,而彈挑類指法包含挑、彈、飛、滾、剔、撫、雙挑、雙飛、雙彈和夾彈等十幾種指法,在現(xiàn)代音樂作品演奏中極為常見。隨著對琵琶演奏技巧研究,甚至演變出右手指法和匯組指法,實(shí)現(xiàn)了“彈挑”創(chuàng)新與傳承。

        二、琵琶演奏技巧的創(chuàng)新

        (一)結(jié)合音樂演奏需求進(jìn)行創(chuàng)新

        隨著外來樂器進(jìn)入我國以及現(xiàn)代化音樂發(fā)展,傳統(tǒng)琵琶演奏方式已經(jīng)難以滿足新時(shí)期民眾對音樂需求。因此,應(yīng)以傳統(tǒng)琵琶演奏傳承技巧為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代話音樂發(fā)展,適當(dāng)對琵琶演奏技巧進(jìn)行創(chuàng)新。在具體進(jìn)行創(chuàng)新中,應(yīng)從不同方面進(jìn)行考慮,如對制作琵琶材料合并制作樣式進(jìn)行創(chuàng)新。在20世紀(jì),我國成立過模仿西方管弦樂隊(duì)體系國家管弦樂隊(duì),為滿足樂隊(duì)需求,演奏著對琵琶演奏方式進(jìn)行了調(diào)整,提升了演奏效果。因此,在進(jìn)行琵琶演奏中,為使其與新時(shí)期音樂形式相適應(yīng),應(yīng)對其音域和音色進(jìn)行創(chuàng)新。如將琵琶改為十二平均律樂器后,對其演奏技巧進(jìn)行調(diào)整額,通過長時(shí)間旋轉(zhuǎn)、連續(xù)彈奏等方式,適當(dāng)所占琵琶音域。同時(shí)為保證調(diào)整效果,展現(xiàn)出相應(yīng)音色,應(yīng)對弦材質(zhì)進(jìn)行改變,如使用鋼繩和尼龍纏繞鋼絲繩代替絲繩,以此提升弦強(qiáng)度。

        (二)緊跟時(shí)代背景進(jìn)行演奏創(chuàng)新

        不同時(shí)代背景下音樂內(nèi)容存在一定差異,并且時(shí)代背景也推動(dòng)中音樂發(fā)展。而在進(jìn)行琵琶演奏中,為保證其演奏效果且符合當(dāng)時(shí)聽眾需求,需要緊跟時(shí)代背景進(jìn)行相應(yīng)創(chuàng)新和變化,適當(dāng)融入時(shí)代背景元素,展現(xiàn)時(shí)代社會現(xiàn)象與人文精神。以《琵琶行》為例,該部作品創(chuàng)作于白居易被降職到江州時(shí),展現(xiàn)的是詩人政治挫折下痛苦心境和悲傷之情,在琵琶演奏中已經(jīng)成為經(jīng)典曲目。而隨著時(shí)代發(fā)展,以傳統(tǒng)琵琶區(qū)為基礎(chǔ),創(chuàng)作了《訴—讀唐詩〈琵琶行〉有感》,在演奏方式和樂曲方面都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新,甚至成為很多報(bào)考古典音樂專業(yè)學(xué)生以及大量演奏家音樂會必彈曲目。這種創(chuàng)新通過融入時(shí)代元素,不僅利于推動(dòng)傳統(tǒng)文化傳承,而且利于促進(jìn)琵琶演奏及文化發(fā)展。

        (三)根據(jù)演奏家個(gè)性風(fēng)格展開創(chuàng)新

        在琵琶演奏創(chuàng)新中,根據(jù)演奏者各人個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新是較為常見創(chuàng)新方式,既可實(shí)現(xiàn)對琵琶演奏創(chuàng)新,又可滿足演奏者各人需求,利于提升演奏效果。近代琵琶演奏作曲家劉天華是個(gè)性化創(chuàng)新最有代表性人物,其著名樂曲《歌舞引》《改進(jìn)操》等樂曲表演中,均進(jìn)行了個(gè)性化創(chuàng)新,在我國傳統(tǒng)文化及演奏技巧基礎(chǔ)上,適當(dāng)借鑒西方音樂演奏實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。如在其作品改進(jìn)操中,在琵琶左手打音技法表演中,運(yùn)用我國古琴演奏技巧同時(shí),融入西方雙旋復(fù)音技巧,使得整體演奏風(fēng)格迥異,深受業(yè)內(nèi)人士贊賞和喜愛。這種創(chuàng)新方式突破了創(chuàng)痛演奏較強(qiáng)束縛,增加了更多新型音樂元素,使得演奏內(nèi)容更加具有時(shí)代特色。

        三、結(jié)語

        在我國中眾多民族樂器中,琵琶占據(jù)重要地位,且憑借其多樣化的演奏方式和動(dòng)聽的音色,獲得了大眾喜愛。而在進(jìn)行琵琶演奏中,其演奏技法豐富多樣,通??煞菫樽笫旨挤ê陀沂旨挤▋煞N,通過熟練掌握相應(yīng)演奏技巧,可順利完成音樂演奏并將樂曲蘊(yùn)藏情感展現(xiàn)出來。而在當(dāng)代環(huán)境下要想實(shí)現(xiàn)琵琶演奏及文化發(fā)展與傳承,應(yīng)重視其創(chuàng)新,融合當(dāng)期更多元素,從而提升其藝術(shù)效果。

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