唐 娜

河南警察學(xué)院，河南 鄭州 450000

音樂與舞蹈有著密不可分、相輔相成的關(guān)系，對(duì)于舞蹈而言，沒有音樂就沒有律動(dòng)，而對(duì)于音樂而言，沒有舞蹈就沒有回聲。因此，無(wú)論是在舞蹈呈現(xiàn)還是在音樂呈現(xiàn)上，想要更加完美的表達(dá)作品，就必須注重音樂與舞蹈的結(jié)合。就古典舞《相和歌》而言，雖然其是一種傳統(tǒng)舞蹈，但是音樂在舞蹈所發(fā)揮著的作用卻是不可小覷的。相和歌最早是一種傳統(tǒng)的音樂形式，隨著不斷的發(fā)展，其逐漸與舞蹈結(jié)合，成為了一種由樂器、歌唱、舞蹈相結(jié)合的大型演出形式。從傳統(tǒng)音樂形式發(fā)展為歌舞結(jié)合形式，相和歌這一過程也充分體現(xiàn)了音樂與舞蹈結(jié)合的顯示意義。

一、古典舞《相和歌》中的音樂分析

相和歌是漢代時(shí)期所形成的一種極具代表性的傳統(tǒng)舞蹈類型，同時(shí)也是一種傳統(tǒng)的音樂形式。相和歌最早是漢代各種民間歌曲的總稱，而最初的相和歌形式?jīng)]有舞蹈元素，主要以徒歌為主，沒有樂器伴奏，也沒有肢體動(dòng)作。隨著徒歌的發(fā)展，相和歌逐漸發(fā)展為但歌，但歌則是在徒歌的基礎(chǔ)上加入了幫腔，即一人唱，三人和。相和歌的再進(jìn)一步發(fā)展，就發(fā)展成為了“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的形式，其特點(diǎn)就是一人領(lǐng)唱、多人幫腔、管弦樂做配合［1］。在管弦樂的配合下，相和歌更加鮮活、豐富、有色彩，而其中的音樂因素也更加凸顯。發(fā)展到這一階段的《相和歌》音樂美妙、律動(dòng)鮮明，深受廣大人民群眾的喜愛，成為了人們最喜愛的音樂形式之一。

二、古典舞《相和歌》中音樂對(duì)舞蹈的引導(dǎo)

（一）前奏中音樂對(duì)舞蹈的引導(dǎo)

舞蹈《相和歌》全曲分為前奏、A段、B段、尾奏這四個(gè)部分，在這四個(gè)部分中，音樂對(duì)舞蹈都發(fā)揮著重要的引導(dǎo)作用。就前奏而言，前奏一開始由三個(gè)鼓點(diǎn)拉開序幕，其聲音順序?yàn)楣拿妗⒐倪?、鼓面，在鼓點(diǎn)節(jié)奏的引導(dǎo)下，可以為舞蹈者的舞蹈表達(dá)提供重要的引導(dǎo)。具體引導(dǎo)體現(xiàn)在：舞蹈者分兩邊上場(chǎng)，舞蹈者右側(cè)抱鼓，根據(jù)鼓點(diǎn)的節(jié)奏左腳前邁原地顫、右腳前邁原地顫，在鼓點(diǎn)節(jié)奏的引導(dǎo)下，舞蹈者的舞步也充滿節(jié)奏感，隨著鼓點(diǎn)節(jié)奏完成左右腳先后交替后撤再交替向前。前奏的3、4小節(jié)即跟隨鼓點(diǎn)節(jié)奏重復(fù)前兩節(jié)動(dòng)作，最后在5、6小節(jié)尾音碎步跑到中間，做后撤蹲動(dòng)作，之后轉(zhuǎn)身向后。這一系列的動(dòng)作完成都需要在音樂的引導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)，沒有音樂的律動(dòng)、節(jié)奏，那么舞蹈動(dòng)作也會(huì)缺乏節(jié)奏感。由此可見，音樂在相和歌前奏中發(fā)揮著重要的引導(dǎo)作用。

（二）A、B段中音樂對(duì)舞蹈的引導(dǎo)

相和歌的A段是由長(zhǎng)度相等的兩個(gè)6小節(jié)構(gòu)成的樂句組成，其旋律由上至下，節(jié)奏均勻，旋律沉穩(wěn)有力。A段的所有舞蹈動(dòng)作就是在這些旋律和節(jié)奏引導(dǎo)下完成。整個(gè)A段都是建立在單一調(diào)性A商六聲加變宮調(diào)式里，其中第一句就落在商音上，而第二句則落在高八度的商音上，正是這種節(jié)奏變化，所以使得舞蹈給人一種鮮明的民族風(fēng)格印象。A段在節(jié)奏、旋律的引導(dǎo)下，使得舞蹈者的腳步動(dòng)作節(jié)奏與道具鼓進(jìn)行完美結(jié)合，這就可以給人一種除了旋律以外的節(jié)奏震撼，比如有腳落地的聲音、腳踩鼓面的聲音。A段中所有舞蹈者的舞蹈動(dòng)作都需要在音樂的引導(dǎo)下完成，無(wú)論是里層還是外層舞蹈者，也正是在音樂的引導(dǎo)下，才能夠默契完成配合，最終完整的呈現(xiàn)A段舞蹈動(dòng)作［2］。就B段而言，其結(jié)構(gòu)與A段具有相似性，只是在旋律走向方面有所變化，B的旋律起伏較大，所以情緒也更為激勵(lì)。而正是在這種激烈、高昂的旋律及節(jié)奏引導(dǎo)下，才使得B段的舞蹈動(dòng)作起伏更大，情緒更加飽滿，這更有利于人們感受到舞蹈動(dòng)作所表達(dá)的情感。

（三）尾奏中音樂對(duì)舞蹈的影響

尾奏為A、B段的原樣重復(fù)，其中A段由開頭分內(nèi)外層動(dòng)作變?yōu)榻y(tǒng)一立于鼓上頷首行禮動(dòng)作，B段兩句動(dòng)作采用分行遞進(jìn)的形式，由更大面積的輪跳到最后一局的統(tǒng)一動(dòng)作。在此過程中，就充分體現(xiàn)了“分-總”的編創(chuàng)特點(diǎn)。尾奏的音樂相比AB兩段的音樂要更加平穩(wěn)、緩慢，后附點(diǎn)節(jié)奏慢中帶拖，舞者的舞步也在緩慢節(jié)奏的引導(dǎo)下放慢，一擺一動(dòng)，節(jié)奏鮮明。也正是在緩慢、平穩(wěn)的音樂節(jié)奏帶動(dòng)下，才可以幫助舞蹈更好的進(jìn)入尾聲，這樣的音樂形式不僅可以幫助舞蹈者的舞蹈動(dòng)作緩慢結(jié)束，同時(shí)也可以帶動(dòng)欣賞者的情緒回歸平靜。最后，在結(jié)尾四聲鼓點(diǎn)和造型中結(jié)束全舞。

三、結(jié)束語(yǔ)

古典舞《相和歌》是音樂與舞蹈完美結(jié)合的重要體現(xiàn)，作為傳統(tǒng)舞蹈形式之一，相和歌之所以能夠流傳至今，離不開其中音樂對(duì)舞蹈的引導(dǎo)。正是在伴奏、樂器的音律支撐下，舞蹈才能夠更加鮮活、美妙、具有情感。不僅是《相和歌》，任何舞蹈作品都離不開音樂的支撐，音樂可以說(shuō)是舞蹈的靈魂，沒有音樂的舞蹈過于蒼白，而有音樂配合的舞蹈才能夠賦予靈魂。