張慧

（武漢軟件工程職業(yè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

絲網(wǎng)版畫在圖形的表現(xiàn)方面的特點(diǎn)是，形式多樣化。任何版種的多樣性都不及絲網(wǎng)版，尤其是在色彩，肌理的表現(xiàn)上。絲網(wǎng)版畫的色彩可通過媒介劑調(diào)節(jié)透明度，色彩之間的覆蓋對豐富畫面起到至關(guān)重要的作用。媒介劑調(diào)節(jié)的色彩在疊加之后的半透明狀態(tài)是絲網(wǎng)版畫獨(dú)特的效果。絲網(wǎng)版畫的制版方式多樣，在圖形的表現(xiàn)上同樣具有豐富性的特點(diǎn)。紙膜版可以根據(jù)創(chuàng)作需要隨意制作各種圖形，或隨意剪切的圖形，或刻意描繪的圖形。感光制版更能將創(chuàng)作所需圖形淋漓盡致的創(chuàng)造出來。影印圖片，文字，各種手繪圖形，各種肌理紋路等等。感光制版皆能充分表現(xiàn)，安迪沃霍爾的《瑪麗蓮。夢露》《毛澤東》《電椅》等大量波普作品就是利用照相感光制版完成的。

“生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化”。安迪沃霍爾的工作就是在生活和藝術(shù)之間來回的自由轉(zhuǎn)換，試圖徹底消除生活和藝術(shù)的邊界。他的生活是如此的藝術(shù)化，同時，他的藝術(shù)品又都是如此的生活化。沃霍爾是明星性質(zhì)的藝術(shù)家，只要任何事物與他產(chǎn)生關(guān)系就會受世人追捧。直至現(xiàn)在，社會商品中仍然有大量關(guān)于他的創(chuàng)作元素。沃霍爾利用照相制版和絲網(wǎng)印刷創(chuàng)作了大量的明星人物畫，沃霍爾采取不同色調(diào)重復(fù)的形式創(chuàng)作了《夢露》。夢露在當(dāng)時的美國是家喻戶曉的明星人物，單調(diào)重復(fù)的形式似乎在暗示著現(xiàn)代生活的單調(diào)與無聊。20 世紀(jì)70 年代，沃霍爾到訪中國后，以毛澤東肖像為創(chuàng)作主題，創(chuàng)作了一系列作品，用黃色、紅色、綠色、藍(lán)色等色彩來組織畫面。大膽的色彩組合，配以隨意的手繪線條創(chuàng)作出強(qiáng)烈的視覺效果。此組作品在西方國家引起巨大反響，沃霍爾創(chuàng)作《毛》作品時，正值中美關(guān)系改善，尼克松訪華之際。此作品同樣因?yàn)閯?chuàng)作主題引起了西方藝術(shù)界的高度關(guān)注。

沃霍爾藝術(shù)風(fēng)格的形成與其經(jīng)歷也不無關(guān)系，早期從事商業(yè)插畫師的職業(yè)，在紐約同樣是以商業(yè)廣告繪畫獲得著名商業(yè)設(shè)計(jì)師。早期的工作經(jīng)歷為安迪沃霍爾藝術(shù)作品的商業(yè)化傾向風(fēng)格打下基礎(chǔ)。沃霍爾采用照相制版和絲網(wǎng)印刷進(jìn)行創(chuàng)作絲網(wǎng)版畫的便捷性，復(fù)數(shù)性與沃霍爾的藝術(shù)理念相契合。藝術(shù)被進(jìn)行“復(fù)制”和“量產(chǎn)”化。沃霍爾絲毫不在乎其作品的復(fù)制性，似乎在他的繪畫里沒有“原作”的概念。有人認(rèn)為他是一個投機(jī)取巧的商人，有人認(rèn)為他是那個時代的大師。但無論有多少種評論，都不能否認(rèn)掉安迪沃霍爾對那個時代帶來的影響。沃霍爾對那個時代高度的敏感性是其在藝術(shù)上獲得成就的重要因素。安迪沃霍爾總能以旁人意想不到的方式抓住那個時代最突出的問題。沃霍爾用自己敏銳的知覺抓住那個時代的特點(diǎn)，充分表達(dá)了自己對那個時代的態(tài)度。沃霍爾的藝術(shù)中主要的作品均是絲網(wǎng)版畫，所以沃霍爾的絲網(wǎng)版畫一直被世人關(guān)注，他利用絲網(wǎng)版的特點(diǎn)為自己服務(wù)，將照相制版技術(shù)運(yùn)用到絲網(wǎng)版畫中。夢露，毛澤東，杰克遜等人物均出現(xiàn)在了他的繪畫創(chuàng)作中。大膽的色彩搭配，主題內(nèi)容的不斷重復(fù)，以及不同色調(diào)之間的組合。在寫實(shí)的人物上加入隨意的手繪線條，畫面效果在真實(shí)的基礎(chǔ)上又多了幾分調(diào)侃。沃霍爾的這種重復(fù)出現(xiàn)和復(fù)制性，出現(xiàn)一個很有意思的詞組：重復(fù)的力量。直到現(xiàn)在仍然影響著我們每一個人。在絲網(wǎng)版畫的發(fā)展短暫歷程中，安迪沃霍爾的出現(xiàn)豐富了絲網(wǎng)版畫的功用。絲網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)是伴隨著復(fù)制圖像的功用，用以商業(yè)傳播之用途。波普作為一場自發(fā)性質(zhì)的藝術(shù)運(yùn)動，掀起了一股全民波普熱。逐漸絲網(wǎng)的可復(fù)制性及如實(shí)反映畫稿的精確性被越來越多的藝術(shù)家使用。早期的絲網(wǎng)版畫在畫面的形式方面大量的借鑒了波普藝術(shù)的形式。波普作品中沖突性的色彩搭配和拼貼，以及主題的不斷重復(fù)等組織形式一直是絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作的主要方法。

版畫界一直在討論的一個話題就是關(guān)于版畫的拓展問題。版畫作品一直以來的承印物大都局限在平面上，其中以紙張為主要承印物。當(dāng)然拓展的不僅僅是承印物，還有思維方式。在此只談版畫承印物的多樣性，版畫的承印物的多樣性中以絲網(wǎng)版最為突出。簡單來說，版畫均是在版材平面上運(yùn)用媒材和工具等手段進(jìn)行制版，而后來進(jìn)行印刷操作的過程。既然都是在平面材料上進(jìn)行制版，那么關(guān)于承印物的多樣性就取決于印刷方式的不同。絲網(wǎng)版屬于漏版，是將油墨透過網(wǎng)孔漏到承印物上，所以絲網(wǎng)版畫的承印物就明顯的多于其他版種。絲網(wǎng)版漏印的印刷方式?jīng)Q定了承印物可以是任何材料的平面，同樣，立體物上也可實(shí)現(xiàn)印刷。絲網(wǎng)版畫印刷過程中對網(wǎng)版施加的壓力目的是讓油墨通過網(wǎng)孔漏至承印物。所以，絲網(wǎng)的承印物可以拓展到更廣的材料上去。換言之，絲網(wǎng)版在承印物方面是最多樣性的版種。

絲網(wǎng)版畫的印制細(xì)節(jié)決定最終作品的品質(zhì)，而制版的成功與否直接決定創(chuàng)作的成敗。商業(yè)絲網(wǎng)印刷將承印對象擴(kuò)展到了可能的事物上。絲網(wǎng)版畫大都還是將承印對象限制在平面材料上。劉建軍創(chuàng)作的《One one。One one》以快遞箱為承印物。敏銳的抓住當(dāng)下年輕人的現(xiàn)代生活節(jié)奏，即以網(wǎng)購為典型代表。將絲網(wǎng)版畫的印制空間從平面擴(kuò)展到了立體空間層面。將版畫從單一性的承印物帶到了承印物的多樣性。這個創(chuàng)作無論從形式，思路，及作品本身都透漏著波普藝術(shù)的特點(diǎn)。當(dāng)我們試著去“讀懂”一件當(dāng)代藝術(shù)作品時，往往是理解作者創(chuàng)作意圖的過程。