王檬

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518021）

弦樂藝術(shù)在音樂文化中作用巨大，樂隊(duì)的表演水平取決于和聲復(fù)調(diào)，中提琴以其生動(dòng)音色與復(fù)雜技巧特色展現(xiàn)了作曲家深刻的構(gòu)思，其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)特色使其在室內(nèi)樂及管弦樂中起到主導(dǎo)作用，在交響樂隊(duì)中占據(jù)不可取代的地位。管弦樂發(fā)展中中提琴的地位不斷提升，許多作曲家交響曲將主要主題由中提琴演奏，中提琴的音效角色音樂段落的形象描繪，研究中提琴在樂隊(duì)表演中的應(yīng)用，更好地了解掌握演奏交響樂中正確使用中提琴，提升交響樂演奏效果。

一、中提琴樂器簡(jiǎn)述

中提琴起源于17世紀(jì)的意大利，其外表與小提琴相似，面板較寬，聲音豐滿圓潤(rùn)洪亮。由于中提琴體積寬大，演奏中提琴對(duì)體能要求很高。演奏交響樂或獨(dú)奏需要長(zhǎng)時(shí)間舉琴，小提琴手可能不適應(yīng)中提琴的演奏，中提琴演奏員能輕易地演奏小提琴，許多著名小提琴家會(huì)抽出時(shí)間練習(xí)中提琴鍛煉體能【1】。

中提琴是重低音樂器，每根弦比小提琴低純五度，演奏曲子大部分以抒情歌唱為主。小提琴聲音為一觸即發(fā)，中提琴發(fā)音緩慢，因此很少有像小提琴一樣輕快炫技的曲子。中提琴琴弦較粗，手指纖細(xì)的演奏員演奏非常吃力，演奏和弦時(shí)手指蓋不住多根琴弦不能發(fā)出圓潤(rùn)的音色，手指較粗的演奏員演奏更加輕松。著名小提琴家帕爾曼手指很大，帕爾曼從一把到三把轉(zhuǎn)換不需做出過大的動(dòng)作，由于手指肥大，揉弦聲音圓潤(rùn)。手指較細(xì)的演奏者揉弦演奏難以達(dá)到理想的音效。中提琴起源至今經(jīng)過多次改革，最初中提琴為幫助低音樂器的角色，近代很多交響樂曲子有中提琴的SOLO，其實(shí)中提琴在樂隊(duì)中一直占有重要地位。早期莫扎特為中提琴創(chuàng)作協(xié)奏交響曲KV364 被認(rèn)為是中提琴早期杰作，貝多芬等眾多音樂家都會(huì)演奏中提琴，后來巴托克等為中提琴創(chuàng)作很好的作品，至今中經(jīng)久不衰。

二、中提琴在樂隊(duì)演奏中的地位作用

樂隊(duì)是音樂團(tuán)體，內(nèi)部不同人負(fù)責(zé)不同樂器的演奏，樂隊(duì)分為流行樂團(tuán)、管弦樂團(tuán)與搖滾樂隊(duì)。流行樂團(tuán)是最大眾化的樂團(tuán)類型，搖滾樂隊(duì)誕生于50 年代，具有強(qiáng)大的聲音表現(xiàn)力，著名的搖滾樂隊(duì)有披頭士等。管弦樂團(tuán)規(guī)模較大，通常有70 位演奏家組成，以演奏古典音樂為主。樂隊(duì)表演講究團(tuán)隊(duì)配合，成功的演奏需要各種樂器協(xié)調(diào)。

中提琴是管弦樂團(tuán)表演中不可缺少的重要部分。中提琴是提琴家族的中音樂器，偶爾演奏重要旋律【2】。因其特有音色在中音區(qū)演奏旋律時(shí)高低音區(qū)音色突出。中提琴經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，因其特有音色在樂隊(duì)演奏中占據(jù)不可替代的位置。中提琴音色特殊性使其在長(zhǎng)期發(fā)展中形成豐富的演奏技巧，使其成為樂隊(duì)表演中內(nèi)聲部的關(guān)鍵，增強(qiáng)了樂隊(duì)表演的藝術(shù)性。中提琴在管弦樂樂隊(duì)表演中與圓號(hào)作用相似，可以將管樂器緊密聯(lián)系，有效連接打小提琴，起到彌補(bǔ)音色空缺的作用。中提琴在樂隊(duì)內(nèi)聲部主體在演奏中具有重要作用。

三、中提琴在管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用要求

中提琴是管弦樂隊(duì)中的中聲部，在樂隊(duì)中左邊為大提琴，右邊為管樂組，對(duì)面為小提琴，處于樂隊(duì)的中間位置。中提琴音響介于大小提琴中間，構(gòu)成中提琴演奏員兼聽高低聲部的有利條件。低音聲部在樂隊(duì)中起到支撐骨干作用，中音聲部連接高低音聲部，緩和音程距離造成空虛。其作用主要是豐富和聲的中聲部，協(xié)調(diào)高低音聲部平衡。

由于中提琴在樂隊(duì)中處于服從旋律連接低音聲部烘托聲部位置，不應(yīng)在樂隊(duì)演奏中有突出表現(xiàn)，要隨時(shí)調(diào)整協(xié)調(diào)旋律與和聲順利進(jìn)行，將滿腔的熱忱壓在心底，表面含蓄平靜，把自己的力量輔助高低音聲部，沒有搶眼華麗的炫技。由于中提琴聲部性質(zhì)要求演奏員應(yīng)掌握必備的左右手技巧，需要有隨時(shí)調(diào)整聲部和聲位置靈敏反應(yīng)。對(duì)音樂要有敏銳的感覺，能正確預(yù)見旋律進(jìn)行方向。如音樂進(jìn)行中和弦的發(fā)音，演奏員應(yīng)知道和弦的性質(zhì)及自己所處和聲聲部位置，和聲音高應(yīng)向大提琴靠近。清楚自己所處和聲伴奏位置或副旋律聲部位置，決定調(diào)整自己發(fā)音力度滿足音樂情感表達(dá)需要。

音樂是流動(dòng)的時(shí)間藝術(shù)，其音高隨著音樂風(fēng)格變化。樂隊(duì)演奏目的是將音高調(diào)整到令人身心和諧，與接近表達(dá)音樂情緒的音響融合度。樂隊(duì)演奏中不能籠統(tǒng)的用律制進(jìn)行公式化的演奏，應(yīng)用公認(rèn)的音響默契，在樂隊(duì)?調(diào)整律，目前僅在演奏中被自覺運(yùn)用，但不能明確的計(jì)算某音在演奏旋律時(shí)的振動(dòng)頻率。樂隊(duì)演奏中更多重視實(shí)際音效，經(jīng)過演奏員長(zhǎng)期合作取得的默契音響結(jié)合，運(yùn)用到樂隊(duì)演奏實(shí)踐中。中提琴在樂隊(duì)中的運(yùn)用需要注意弓法的應(yīng)用，發(fā)音方法等，中提琴演奏技巧需要演奏者在日常學(xué)習(xí)表演中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)適合自己的中提琴演奏方法。

四、中提琴在交響樂中的應(yīng)用分析

勃拉姆斯創(chuàng)作《c 小調(diào)第一交響曲》花費(fèi)20 年時(shí)間，作品調(diào)性采用與貝多芬創(chuàng)作《第五交響曲》相同，開始給人以悲涼感受，《c 小調(diào)第一交響曲》采用主題對(duì)比方式進(jìn)行。第一主題用小提琴演奏完整流旋律采用大小調(diào)交替組成，第二主題在第一主題氛圍下開始，是非常感人的音調(diào)，用溫和的旋律與第一主題對(duì)比。

中提琴上場(chǎng)使第二主題多出緊張感，使音樂進(jìn)入古代圣歌展開部的旋律，使音樂在第一主題營(yíng)造意境中結(jié)束。柏遼慈創(chuàng)作的《幻想交響曲》應(yīng)用音樂術(shù)語標(biāo)記樂曲為小廣板形式開始，帶著弱音演奏動(dòng)蕩的音節(jié)，渲染出陰森恐怖的氛圍。愛情主題采用單簧管演奏，只有充滿險(xiǎn)惡的音調(diào)，然后應(yīng)用大管演奏《安魂曲》中的《震怒之日》宗教旋律，后面旋律加強(qiáng)低音弦樂節(jié)奏，音樂尾聲將樂曲與《震怒之日》結(jié)合，為音樂藝術(shù)添加更多想象。中提琴在管弦樂隊(duì)中發(fā)揮重要的作用，個(gè)體表現(xiàn)要依附于樂隊(duì)演奏，中提琴演奏者要配合好打小提琴手，起到良好的連接協(xié)調(diào)作用，使音樂旋律更加優(yōu)美和諧。只有樂隊(duì)中各演奏員相互默契配合才能創(chuàng)造出優(yōu)美動(dòng)聽的音樂。

結(jié)語

中提琴起源于17 世紀(jì)的意大利，在樂隊(duì)中處于主體地位，以其獨(dú)特音色成為樂隊(duì)演奏中不可或缺的樂器。在樂隊(duì)表演中中提琴可以連接打小提琴，中提琴演奏者要具備熟練的技巧，具有豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，配合好樂隊(duì)演奏，使樂隊(duì)演奏出和諧美妙的樂曲。