米文杰

（黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

一、鏡頭組接概述

鏡頭組接就是按照一定的邏輯、構(gòu)思、創(chuàng)意、規(guī)律，有意識地將單個畫面組合起來，已達(dá)到設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的思想、情感、寓意等內(nèi)容。鏡頭組接已經(jīng)成為一種單獨(dú)的藝術(shù)表現(xiàn)手段，廣泛應(yīng)用在電影、電視、動畫、廣告等視覺傳媒載體上，其既完成了連貫影視段落的作用，又豐富了影視內(nèi)容的表現(xiàn)。

二、影視動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的鏡頭組接技巧

影視動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中鏡頭組接包含了四種組接方式：“靜接靜”“動接動”“靜接動”“動接靜”。

“靜接靜”就是“靜止”畫面之間的組接，這個“靜止”代表的是固定鏡頭，以及畫面內(nèi)容、元素、內(nèi)含的一致性，并不是絕對的“靜止”,這種組接方法是影視作品中占比最大的組接方法。我們談到的靜止畫面，包含兩部分內(nèi)容，第一是畫面中元素的“靜止”，第二是畫面外延伸出來的“靜止”，畫面中元素包括了場景、角色、顏色、景別、拍攝角度等，畫面外衍生的內(nèi)容包括自然規(guī)律、約定俗成、內(nèi)含寓意、文化共識等。例如清晨太陽升起的畫面和冷清的街道畫面組接起來，畫面的時空是統(tǒng)一的，交代了故事背景，這樣的橋段常出現(xiàn)在一個故事的開始。一個戰(zhàn)場的廢墟畫面和一個藍(lán)天白云白鴿飛翔的畫面組接起來，會讓人理解這兩個鏡頭組接的含義，這些含義是約定俗成符號化的，即在表達(dá)與和平相關(guān)的內(nèi)容?！办o接靜”的兩個畫面的持續(xù)時間需要保持相對一致，畫面主體的狀態(tài)需要保持相對一致。時長相近的畫面組接，連續(xù)性、完整性更好，這樣能避免畫面跳躍感的出現(xiàn)，穩(wěn)定的畫面更符合觀眾的視覺習(xí)慣?！办o接靜”應(yīng)避免主體狀態(tài)、畫面元素雷同的情況出現(xiàn)，同樣是中景、正面、平視、相同角色看向遠(yuǎn)方的畫面，這樣的兩個畫面組接起來，就會給觀眾帶來畫面重復(fù)的錯覺。

“動接動”就是運(yùn)動鏡頭之間的組接，這里包含了幾個影響“動接動”處理方法的因素，即畫面主體、主體動作狀態(tài)、主體動作方向、鏡頭運(yùn)動形式、鏡頭運(yùn)動方向。

鏡頭主體相同，主體動作相同且方向一致，鏡頭運(yùn)動形式相同且方向一致。例如鏡頭內(nèi)容是角色投擲鉛球，第一個鏡頭是全景，角色完成了投擲動作的前半部分，第二個鏡頭是中景，角色完成了投擲動作的后半部分，兩個鏡頭組接，中間動作不能有停頓。如果兩個鏡頭的時長過長，我們還可以適當(dāng)?shù)募羧サ谝粋€鏡頭尾部和第二個鏡頭開始的一部分內(nèi)容，這樣鏡頭在表述內(nèi)容完整的基礎(chǔ)上，動作完成得更快，給人的視覺沖擊力會更大。這種做法，在一些打斗畫面的組接情景中最為常用。

鏡頭主體不同，主體動作不同，鏡頭運(yùn)動形式相同且方向一致。例如第一個鏡頭是推鏡頭，角色的動作是向一個方向喊話；第二個鏡頭也是推鏡頭，另一個角色轉(zhuǎn)身看向后方，兩個鏡頭主體、動作不同，所以在組接的時候，第一個鏡頭需要有動作結(jié)束停頓的“落幅”，第二個鏡頭需要有轉(zhuǎn)身的“起幅”。第一個鏡頭的動作由運(yùn)動到靜止，第二個鏡頭的動作由靜止到運(yùn)動，這樣做更完整的交代主體的動作過程，給觀眾保留理解內(nèi)容的時間，更符合人類的認(rèn)知邏輯。

鏡頭主體不同，主體動作不同，鏡頭運(yùn)動形式、方向不同。例如第一個鏡頭是平移鏡頭一群小朋友跑向畫面前，第二個鏡頭搖鏡頭廣場上打太極拳的老人方陣，第三個鏡頭跟拍馬拉松跑步的運(yùn)動員人群，第四個鏡頭升鏡頭一個小女孩在廣場地板上畫畫，鏡頭拉遠(yuǎn)一張中國地圖顯露出來。這四個鏡頭的組接由于每個鏡頭表達(dá)的是獨(dú)立的內(nèi)容，四個事件是并列關(guān)系，我們在處理這樣的鏡頭組接時，常用的做法是，四個鏡頭直接組接，第一個鏡頭需要有“起幅”，最后一個鏡頭需要有“落幅”，而且四個鏡頭的主體運(yùn)動速度，鏡頭運(yùn)動速度要相近，這樣整個段落呈現(xiàn)的效果才能保證節(jié)奏和諧統(tǒng)一，自然流暢。

鏡頭主體不同，主體動作不同，鏡頭運(yùn)動形式相同，但方向不同。例如第一個鏡頭左平移拍攝，角色在公交車站等車；第二個鏡頭右平移拍攝公交車駕駛員在駕駛汽車；這兩個鏡頭組接的時候，兩個鏡頭之間需要有“起幅”和“落幅”，觀眾的視線會隨著鏡頭畫面的運(yùn)動而運(yùn)動，方向不同的鏡頭運(yùn)動組接，需要給觀眾預(yù)留一定的緩沖時間，飄忽不定的畫面會給觀眾帶來不適。

鏡頭主體不同，主體動作不同，鏡頭運(yùn)動形式、方向相同。例如第一個鏡頭是推鏡頭，鏡頭推向一個建筑物的窗戶；第二個鏡頭是臥室內(nèi)景的推鏡頭，鏡頭推向一直在響的電話；這兩個鏡頭組接中間不需要“起幅”和“落幅”，鏡頭由整體到局部的推進(jìn)，交代了故事發(fā)生的環(huán)境，這樣的鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)在一個故事的開始。

“靜接動”就是固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭之間的組接，固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭組接“起幅”和“落幅”的使用，需要根據(jù)前后鏡頭的聯(lián)系來決定，如果前后鏡頭是獨(dú)立事件，就需要“起幅”和“落幅”將兩段內(nèi)容間隔開來，給觀眾理解的過程，避免產(chǎn)生歧義。如果前后鏡頭有內(nèi)在聯(lián)系和因果關(guān)系，“起幅”和“落幅”就可以省去，以增強(qiáng)段落的連續(xù)性。

“動接靜”就是運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭之間的組接，運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭的組接“起幅”和“落幅”的使用，規(guī)律同“靜接動”是統(tǒng)一的，前后鏡頭的關(guān)聯(lián)性，決定著“起幅”和“落幅”取舍。

三、結(jié)語

影視動畫分鏡頭中的每一格代表了單獨(dú)的一個鏡頭，我們在完成畫面敘事任務(wù)的基礎(chǔ)上，必須考慮鏡頭畫面之間的連貫性。要遵循“因果”關(guān)系或者“漸進(jìn)”法則。“因果”關(guān)系指的是廣義上的“因果”，它不但包含了事件、動作、心理活動等，還包含了思想、情感等內(nèi)容，符合“因果”關(guān)系的兩個鏡頭更容易順暢的組接起來，這樣的組接符合觀眾的心理預(yù)期，能產(chǎn)生更好效果。