◎趙園

音樂劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初產(chǎn)生于英國，至今已有一百多年歷史。而音樂劇于20世紀(jì)80年代被引入中國，至今在中國已經(jīng)有三十多年發(fā)展歷程。近年來，音樂劇作為一種集多種藝術(shù)元素于一身的藝術(shù)形式，受到了我國音樂界、戲劇界以及教育界的普遍認(rèn)同和廣泛關(guān)注。接下來本文將對(duì)改革開放以來我國對(duì)音樂劇研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并對(duì)其未來發(fā)展方向進(jìn)行展望。

一、改革開放四十年我國音樂劇的研究現(xiàn)狀

音樂劇作為一種從西方引進(jìn)的音樂形式，如果想要在中國音樂市場占有一席之地，音樂劇須得與中國本土文化進(jìn)行有機(jī)融合，創(chuàng)造出一種屬于中國傳統(tǒng)文化以及思維價(jià)值體系的藝術(shù)形式。因此，如何將西方音樂劇與中國本土文化進(jìn)行有效融合是此研究的核心問題。當(dāng)英國音樂劇初入中國市場時(shí)，這種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式吸引了中國觀眾的眼球，從而推動(dòng)了音樂劇在中國戲劇市場中的發(fā)展、扎根。開始階段是對(duì)西方經(jīng)典音樂劇進(jìn)行引進(jìn)，并將其改成中文版進(jìn)行表演，慢慢地通過演奏者對(duì)音樂劇的理解，結(jié)合著中國優(yōu)秀文化也能表演出一些屬于中國原創(chuàng)的音樂劇。與此同時(shí)，中國學(xué)者對(duì)如何發(fā)展獨(dú)具中國特色的音樂劇進(jìn)行了思考與探索，他們從劇本創(chuàng)作理論、音樂劇題材來源、音樂以及舞蹈技巧等多方面進(jìn)行多角度研究，最終寫出了很多具有奠基意義的專業(yè)書籍與教材。討論最為激烈的話題就是，是否將中國戲曲與西方音樂劇進(jìn)行有機(jī)融合。西方音樂劇與中國戲曲雖然都有以歌舞來演繹故事這一固定特征，但是二者分別屬于西方文化范疇與中國文化范疇這兩種極為不同的文化之中，他們在文化傳統(tǒng)、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作理論、美學(xué)欣賞上各具特征，有巨大差異性。因此有學(xué)者認(rèn)為將中國戲曲與音樂劇進(jìn)行融合并不是使音樂劇本土化的有效途徑。就拿我國市場上最近出現(xiàn)的“越劇音樂劇”這一戲劇形式來說，雖然其將中國戲曲與音樂劇進(jìn)行了融合，但是并未贏得觀眾芳心，未能在市場上占有一席之地。我國著名藝術(shù)家周榮生曾指出，我國確實(shí)創(chuàng)造了音樂劇，整個(gè)音樂劇市場呈現(xiàn)出一片繁榮景象，但是音樂劇數(shù)量多并不代表其質(zhì)量高，提出我國音樂劇發(fā)展要與中國國情相結(jié)合，要找準(zhǔn)其主流定位，使其通俗易懂，便于人民群眾觀賞與理解。

二、對(duì)我國音樂劇未來的發(fā)展趨勢的展望

縱觀國內(nèi)學(xué)者對(duì)改革開放以來音樂劇在我國發(fā)展研究得出，我國音樂劇即使沒有達(dá)到西方水平，但卻是不斷朝著成熟化趨勢發(fā)展的。從最初對(duì)西方音樂劇進(jìn)行借鑒與學(xué)習(xí)，到后面中國戲曲與音樂劇的融合，到對(duì)音樂劇人才的專門培養(yǎng)，再到現(xiàn)在出現(xiàn)的原創(chuàng)音樂劇。我國音樂劇已經(jīng)從最初模仿學(xué)習(xí)青澀階段轉(zhuǎn)向了自我創(chuàng)新與自我探索的發(fā)展階段。而目前，我國已經(jīng)出現(xiàn)較為優(yōu)秀的音樂劇作品，且這些優(yōu)秀音樂劇作品能夠有效地激起創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，能夠?yàn)橐魳穭“l(fā)展帶來一股強(qiáng)勁的力量源泉。因此，筆者相信，原創(chuàng)音樂劇依舊會(huì)成為我國音樂劇未來發(fā)展以及研究的趨勢。原創(chuàng)音樂劇所具的價(jià)值與借鑒西方音樂劇所具有的價(jià)值相比，顯然是前者更高。借鑒與模仿西方音樂劇已經(jīng)成為過去式，原創(chuàng)才是我國音樂劇不斷前進(jìn)的源頭。此外，筆者還結(jié)合實(shí)際對(duì)我國音樂劇未來發(fā)展態(tài)勢進(jìn)行了以下展望：隨著觀眾審美能力以及專業(yè)知識(shí)素養(yǎng)的提升，創(chuàng)造出一些優(yōu)秀、高質(zhì)量的音樂劇作品是其發(fā)展的必然態(tài)勢。隨著音樂劇的不斷發(fā)展，相信其能夠在更大范圍內(nèi)得到更多觀眾的關(guān)注與認(rèn)可，能夠使其走進(jìn)大眾視野之中。提升我國音樂劇方面的教育水平，打造出眾多高素質(zhì)音樂專業(yè)人才，從而使其能夠得到長足發(fā)展。我國音樂劇在未來定會(huì)更具有中國特色，使那些具有民族特色的元素能夠與音樂劇得到充分有效的融合。

三、結(jié)語

綜上所述，音樂劇從20世紀(jì)80年代引入我國，經(jīng)歷了從最初對(duì)西方音樂劇模仿學(xué)習(xí)的青澀階段，到現(xiàn)在原創(chuàng)音樂劇較為成熟階段的艱難發(fā)展歷程。雖然音樂劇在我國音樂市場占有一席之地，得到了很多觀眾的關(guān)注與認(rèn)可，但是音樂劇在中國發(fā)展過程中仍舊存在著一些不容樂觀的發(fā)展現(xiàn)象。因此，本文對(duì)改革開放四十年以來我國學(xué)者對(duì)音樂劇的探索研究進(jìn)行了探析，并對(duì)我國音樂劇研究現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)了目前我國音樂劇研究熱點(diǎn)以及研究重點(diǎn)，緊接著對(duì)我國音樂劇未來發(fā)展趨勢進(jìn)行了相應(yīng)展望，希望能夠?yàn)槲覈魳穭“l(fā)展作出 一點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)。