□高長天 中國音樂學(xué)院

一、巴洛克時期概述

巴洛克時期之前的一段時間，對鍵盤音樂的重視程度較弱，相關(guān)的作曲家的數(shù)量有限。直到16 世紀(jì)后期，巴洛克時期逐漸到來，該時期社會動蕩不安，人心惶恐，權(quán)力之爭風(fēng)起云涌，這一時期的作曲家以及音樂家逐漸出現(xiàn)在人們的視野，對后世產(chǎn)生了深遠影響。同時，巴洛克時期宗教之間的斗爭逐漸加劇，為音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了平臺，如今我們所熟知的西方音樂之父巴赫就是該時期的主要代表人物。18 世紀(jì)巴洛克風(fēng)格達到頂峰，鍵盤音樂逐漸得到了人們的廣泛關(guān)注，其相關(guān)音樂家對音樂的審美存在差異性。在對鋼琴藝術(shù)進行分析時，以巴赫為代表人物，在對音樂領(lǐng)域的服務(wù)對象進行定位時發(fā)現(xiàn)，其主要定位在宗教領(lǐng)域。而此時巴赫對宗教表現(xiàn)出了崇高的信仰，創(chuàng)作出來的作品呈多樣化的趨勢。巴赫在該時期音樂創(chuàng)作的過程中主要從人類內(nèi)心情感出發(fā)，以多樣化旋律將音樂技法進行全方位的展現(xiàn)。在巴洛克時期，天主教以及信教之間的矛盾逐漸激化，因此在該背景下進行創(chuàng)作將理性主義展現(xiàn)得淋漓盡致，把旋律及節(jié)奏綜合在一起，豐富了鋼琴藝術(shù)表達形式，巴赫在此時的創(chuàng)作更加強調(diào)的是自由、平等，并將現(xiàn)實生活的各個方面進行展現(xiàn)，一時間內(nèi)對音樂的發(fā)展帶來了積極影響。巴赫的作品體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫺?，以質(zhì)樸的風(fēng)格為后世通過音樂表達情感奠定了堅實基礎(chǔ)。

二、鋼琴藝術(shù)研究

鋼琴的前身為撥弦古鋼琴，又稱為羽管鍵琴，對該琴的構(gòu)造進行分析發(fā)現(xiàn)，其主要以兩層鍵盤為主，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出復(fù)雜性。同時，羽管鍵琴具有音色明亮的優(yōu)勢，鍵盤之間的音域又呈現(xiàn)出多樣化。在羽管琴鍵發(fā)展過程中，主要在演奏古典音樂中發(fā)揮優(yōu)勢，強弱力度變化不明顯，從這方面進行研究在一定程度上會對演奏者的情感抒發(fā)造成影響。在巴洛克前期，此時的鍵盤樂器以及音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化。例如管風(fēng)琴，出現(xiàn)的時間較早，音色較為豐富，在音量上呈現(xiàn)出氣勢雄偉的特點，演繹效果較好，從而在巴洛克時期逐漸得到關(guān)注，且能夠適應(yīng)該時期人們內(nèi)心發(fā)展的實際需要。管風(fēng)琴在巴洛克時期達到鼎盛與自身所具有的宗教性質(zhì)有關(guān)，在該時期備受貴族推崇。對羽管鍵琴以及管風(fēng)琴進行對比，后者主要作為前者發(fā)展的基礎(chǔ)。在此時期，西方音樂之父巴赫注重將城市與音樂進行有效的結(jié)合，營造適宜的音樂氛圍。針對該時期環(huán)境的特殊性，巴赫在創(chuàng)作過程中始終堅持“取其精華，去其糟粕”的基本原則，注重對民間藝術(shù)進行研究，他的《平均律》就是該時期的代表作之一。隨著時代的變遷，貝多芬以及莫扎特等后世音樂代表人物對巴洛克時期的音樂進行借鑒，為更新鋼琴藝術(shù)提供了參考。由此可見，巴赫對鋼琴藝術(shù)的貢獻較為顯著，注重實現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心情感的表達，引導(dǎo)后世音樂作曲家以及鋼琴家將生活與鋼琴進行結(jié)合，以逐步提升鋼琴藝術(shù)表達效果。

三、巴洛克時期復(fù)調(diào)音樂的誕生與發(fā)展

復(fù)調(diào)音樂的誕生與發(fā)展，主要以主調(diào)音樂的形式存在，該形式與其他聲部的旋律存在差異性，主調(diào)音樂借助一條旋律實現(xiàn)和聲陪襯的作用。為了保證曲目旋律的多樣性，通常將主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂結(jié)合在一起，共同發(fā)揮優(yōu)勢。鍵盤音樂主要在巴洛克時期發(fā)展興盛，并取得了顯著的成就，并在此基礎(chǔ)上，為復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。復(fù)調(diào)音樂在巴洛克黃金時期被廣泛應(yīng)用，在實際演奏過程中，要求相關(guān)的彈奏者具備較強的彈奏能力，并對演奏的結(jié)構(gòu)進行掌握，將句子與音符結(jié)合在一起，還需要保證前者的完整性以及后者的獨立性。復(fù)調(diào)音樂在節(jié)奏的把握上，需要對節(jié)奏的自由度進行控制，尤其是對于古鋼琴來說，在節(jié)奏的把握上容易受到結(jié)構(gòu)體系局限性的影響。在巴洛克時期的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展過程中，其主要以古鋼琴為主，琴鍵的觸鍵力度變化不明顯，而在鋼琴創(chuàng)作的過程中，則不需要過度地強調(diào)觸鍵強弱力度的變化，只要在具體的創(chuàng)作過程中突出曲目的韻味。巴赫被稱為復(fù)調(diào)音樂大師，在音樂創(chuàng)作的過程中，結(jié)合復(fù)調(diào)音樂兩個或兩個以上聲部的特點將多種旋律結(jié)合在一起，將聲部有序的綜合，旋律之間和諧統(tǒng)一，避免出現(xiàn)聲部混雜的現(xiàn)象。其中《平均律鋼琴曲集》對后世的影響較大，該巔峰之作將鋼琴藝術(shù)充分展現(xiàn)，將旋律及技法相互融合、相互滲透，為今后鋼琴學(xué)者提供參考，具有一定的現(xiàn)實意義。

巴洛克時期鋼琴藝術(shù)對后世的影響較為深遠，要將文藝復(fù)興以及古典主義時期結(jié)合在一起綜合分析，從而對曲目進行深入的了解。在對鋼琴的歷史性進行研究的過程中要注重與時代性相結(jié)合，為后代音樂的創(chuàng)作提供現(xiàn)實依據(jù)。