□王曉紅 孫殊睿 吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院

古箏是中國(guó)最具代表性的、獨(dú)特的、重要的民族樂(lè)器之一，其歷史悠久，音色優(yōu)美。從地域上來(lái)分，古箏分為南派和北派，南派有浙江、客家、潮州，北派有陜西、山東、河南。

客家箏曲是廣東漢樂(lè)箏曲，是我國(guó)古箏主要的傳統(tǒng)箏派之一，出現(xiàn)于20 世紀(jì)中期。在客家箏派之中，做出最大貢獻(xiàn)的人物是羅九香，尤其是在《出水蓮》這首樂(lè)曲中，羅九香將此曲傳譜至今，成為極具影響力的佳作。

一、《出水蓮》的創(chuàng)作背景

據(jù)說(shuō)《出水蓮》最早出現(xiàn)在西晉戰(zhàn)亂時(shí)期，民眾南遷時(shí)就有了此曲，但是當(dāng)時(shí)是以合奏的形式出現(xiàn)的，后來(lái)經(jīng)過(guò)民間藝人的改編發(fā)展成獨(dú)奏曲，最后成為羅九香傳譜的著名古箏獨(dú)奏曲目。蓮花是花中君子，因此此曲有客家人民借花喻人之意，故用“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品質(zhì)來(lái)贊美人潔身自好、不染塵俗的美好。

二、《出水蓮》的演奏技巧

（一）左手顫音的技巧與處理

《出水蓮》這首曲子中著重使用的是小顫，能夠表現(xiàn)出客家箏曲細(xì)膩、形如流水的特點(diǎn)。小顫演奏的時(shí)候，是通過(guò)左手小臂帶動(dòng)手腕，在琴弦上輕輕揉動(dòng)演奏而成的。在此曲中多用于降7 這個(gè)音上。左手手腕的靈活與力度的得體非常重要，在不影響音準(zhǔn)確度的同時(shí)，也要表現(xiàn)出顫音的特點(diǎn)。在做大顫的時(shí)候手腕發(fā)力，上下揉弦的幅度和力度要稍微大一點(diǎn)，使得聲音由密到松。左手控制力一定要強(qiáng)，力度要保持在一定的范圍之內(nèi)，小臂支撐手腕發(fā)力，能夠更好地演奏出來(lái)。

（二）左手滑音的技巧與處理

在此曲中，滑音運(yùn)用了上滑音、下滑音、回滑音、點(diǎn)音四種。

上滑音是音由低音到高音的按壓，著重表現(xiàn)的情感是蓮花的孤傲之情，因此在做上滑音的時(shí)候，左手按下去，一定要保持住，不能帶有顫音，從而使得這個(gè)音干凈利落。

下滑音是音由高音到低音的按壓，在做下滑音的時(shí)候，比較難的地方是在滑之前，左手的音得先按到比本身音高小二度或者大二度的位置，這個(gè)依據(jù)譜子來(lái)判斷。所以左手手臂和手腕觸力要快，在右手彈奏之前，先把音按到準(zhǔn)確的位置，等到右手彈奏的同時(shí)，左手緩慢往回滑，可以稍微加一點(diǎn)顫音。

回滑音是從低音到高音再回到低音的過(guò)程，演奏這個(gè)音的時(shí)候，左手一定要掌握好按壓琴弦的深淺。

點(diǎn)音是右手彈完之后，左手利用手腕的力量立刻把琴弦壓下去，音準(zhǔn)一般保持在大二度。

（三）右手彈奏的技巧與處理

《出水蓮》作為客家箏曲代表性曲目，特點(diǎn)就是細(xì)膩、溫婉，在左手顫音、滑音的輔助之下，最重要的還是在右手上面，在彈奏的時(shí)候，既要表現(xiàn)出客家箏曲的特點(diǎn)，又要得使音色弱而不虛，所以右手在觸弦的力度把握上十分講究。

在樂(lè)曲一開(kāi)始，就采用了右手的花指，這個(gè)花指相當(dāng)重要，要表現(xiàn)出干脆利落、形如流水的感覺(jué)，右手大指甲片要立起來(lái)，角度平行于琴弦，右手手腕與大指關(guān)節(jié)保持力度，均勻地由高音到中音做刮奏，音色結(jié)實(shí)有彈性，弱而不虛。強(qiáng)弱對(duì)比明顯，就能給樂(lè)曲增加矛盾性與戲劇性。中指的演奏音響，運(yùn)用游彈的手法，將手保持在岳山左側(cè)內(nèi)彈奏，加強(qiáng)低音的共鳴。其中還有中指大指的輪音，能將曲子推入一個(gè)小高潮。

總的來(lái)說(shuō)，右手的技巧就是弱而不虛，彈奏出來(lái)要既能表現(xiàn)出蓮花堅(jiān)韌不拔的意志力，又能表現(xiàn)不屑?jí)m俗的孤傲之情。

三、《出水蓮》的情感表達(dá)

《出水蓮》作為客家箏曲的代表性傳統(tǒng)曲目，并且運(yùn)用16 弦鋼絲琴演奏，使得整首曲子宜慢不宜快，宜弱不宜強(qiáng)。開(kāi)頭慢板的四部分，通過(guò)右手重復(fù)和左手顫音、滑音加以修飾，來(lái)表達(dá)蓮花身處淤泥之中無(wú)奈與幽怨的情感，整體節(jié)奏不宜過(guò)快。到了快板的時(shí)候，由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表達(dá)蓮花在與之做斗爭(zhēng)、掙扎，來(lái)擺脫這種被束縛、被困擾的處境，不與之同流合污的情感。在結(jié)尾處，做出的由快減慢，以及漸弱，來(lái)表達(dá)蓮花全身而退，不受束縛，又見(jiàn)光明的情感。

整首曲子就是借花喻人，通過(guò)演奏蓮花從束縛到掙脫的過(guò)程表現(xiàn)出它“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的品質(zhì)，來(lái)借喻客家人民不與世俗同流合污，清清白白做人，天生麗質(zhì)、潔身自好的高尚情操。

通過(guò)對(duì)《出水蓮》這首樂(lè)曲創(chuàng)作背景與演奏技巧進(jìn)行深入的研究與探討，能夠?qū)Υ饲懈由羁痰恼J(rèn)識(shí)，在之后的演奏上能夠更加完美地演奏此曲，將蓮花的品質(zhì)以及作者所要表達(dá)的情感更加完整地呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。