□王玲玲 江蘇第二師范學(xué)院

版畫(huà)藝術(shù)在某種程度上可以被視作一個(gè)完整的藝術(shù)創(chuàng)造體，版畫(huà)藝術(shù)不僅融入了我國(guó)歷史文化中的精神財(cái)富，在藝術(shù)領(lǐng)域還表現(xiàn)出其獨(dú)具特色的藝術(shù)美感和文化內(nèi)涵。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展，現(xiàn)階段社會(huì)中的人們更注重對(duì)精神文化的追求，因此給版畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)會(huì)。當(dāng)前時(shí)代的版畫(huà)藝術(shù)通過(guò)在發(fā)展中將自身的藝術(shù)魅力進(jìn)行包裝，同時(shí)還依靠其獨(dú)特的可融性和適應(yīng)性與其他藝術(shù)文化進(jìn)行融合，這樣便可以形成適應(yīng)當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的文化形態(tài)。

版畫(huà)藝術(shù)在制作過(guò)程中所形成的語(yǔ)言形態(tài)和媒介體系都在一定程度上依靠其獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)，并通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)讓版畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中具備了較強(qiáng)的適應(yīng)能力和兼容能力。視覺(jué)藝術(shù)還可以在版畫(huà)的構(gòu)造過(guò)程中以一種獨(dú)特的空間表現(xiàn)手法和色彩藝術(shù)造型，來(lái)構(gòu)造多樣化的畫(huà)面特色。這種畫(huà)面特色與目前裝飾繪畫(huà)中的特點(diǎn)和形式具有一定的雷同，同時(shí)版畫(huà)中的畫(huà)面特色與裝飾繪畫(huà)中的表現(xiàn)形式和視覺(jué)效果也比較接近?，F(xiàn)階段，版畫(huà)藝術(shù)家們?cè)趯?duì)板塊進(jìn)行研究過(guò)程中，開(kāi)展了對(duì)裝飾繪畫(huà)意向語(yǔ)言的研究，從而了解裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言在發(fā)展的過(guò)程中是否可以與版畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行聯(lián)系[1]。

一、裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言

裝飾繪畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中帶有極為強(qiáng)烈的裝飾意味，同時(shí)裝飾繪畫(huà)的畫(huà)面組成大多為一些夸張的藝術(shù)形式、變形手法、概括手法或是一些修飾手法，從而創(chuàng)造出藝術(shù)畫(huà)像。在對(duì)裝飾繪畫(huà)的功能進(jìn)行闡述的過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，裝飾繪畫(huà)一般主要應(yīng)用于生活中的飾品、建筑或某一項(xiàng)物體來(lái)進(jìn)行構(gòu)造。在對(duì)物體進(jìn)行裝飾繪畫(huà)的過(guò)程中，繪畫(huà)藝術(shù)家們首先要進(jìn)行選題，然后進(jìn)行構(gòu)圖，在繪畫(huà)過(guò)程中需要將繪畫(huà)的色彩和造型進(jìn)行統(tǒng)一，同時(shí)還要求裝飾繪畫(huà)所出現(xiàn)的主題與繪畫(huà)對(duì)象具有統(tǒng)一性的準(zhǔn)則。只有這樣才可以讓裝飾繪畫(huà)與物體融為一體，通過(guò)裝飾繪畫(huà)帶給物體獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵和審美情趣。無(wú)論通過(guò)什么方法對(duì)物體進(jìn)行裝飾的過(guò)程都應(yīng)當(dāng)屬于裝飾繪畫(huà)中的一種。

在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，首先裝飾繪畫(huà)需要通過(guò)單個(gè)的點(diǎn)、線、面三個(gè)要素進(jìn)行繪畫(huà)整體的構(gòu)造，其次在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中需要通過(guò)黑色、白色、灰色等顏色的基調(diào)進(jìn)行調(diào)和，然后創(chuàng)造出與其他藝術(shù)作品具有一定內(nèi)在聯(lián)系的藝術(shù)創(chuàng)作題材。而裝飾繪畫(huà)的創(chuàng)作做法和創(chuàng)作題材完全可以應(yīng)用于版畫(huà)的創(chuàng)作中，因此版畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中可以從裝飾繪畫(huà)意向語(yǔ)言中進(jìn)行學(xué)習(xí)，這樣就可以更好地豐富版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)語(yǔ)言，從而進(jìn)一步地提高版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的平面藝術(shù)性和形象藝術(shù)性。

二、裝飾繪畫(huà)意向語(yǔ)言構(gòu)圖表現(xiàn)在版畫(huà)藝術(shù)中的表達(dá)

在裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言的構(gòu)圖表現(xiàn)中，首先裝飾繪畫(huà)最基本的構(gòu)圖表現(xiàn)特點(diǎn)是在理想狀態(tài)下以一種規(guī)律化和次序化的構(gòu)圖形式進(jìn)行圖片和題材的創(chuàng)作。在裝飾繪畫(huà)意向語(yǔ)言構(gòu)圖表現(xiàn)中，最為重要的是構(gòu)圖的形狀和題材，這也是所有繪畫(huà)語(yǔ)言在構(gòu)圖上的基礎(chǔ)所在。目前在我國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，很多藝術(shù)家在對(duì)作品進(jìn)行臨摹的過(guò)程中都表現(xiàn)出了與裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言相類(lèi)似的特點(diǎn)，如在版畫(huà)藝術(shù)作品中，版畫(huà)藝術(shù)家們可以在構(gòu)圖上采用一種近似規(guī)律化、次序化的構(gòu)圖方式，這樣就可以讓版畫(huà)所表現(xiàn)出的畫(huà)面形式在一定的規(guī)律變形范圍內(nèi)，做出適當(dāng)?shù)膱D案變化，可以讓板塊畫(huà)面進(jìn)一步地具有次序化的變形效果，從而進(jìn)一步地體現(xiàn)出版畫(huà)藝術(shù)文化中所蘊(yùn)含的藝術(shù)內(nèi)涵。同時(shí)通過(guò)這種創(chuàng)作形式，還可以使畫(huà)面形象避免過(guò)于單調(diào)，在視覺(jué)效果上還可以營(yíng)造出一種統(tǒng)一且富有變化的內(nèi)容形態(tài)。版畫(huà)藝術(shù)家們還可以在版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)人物形狀和人物動(dòng)作的連續(xù)性，來(lái)進(jìn)行重復(fù)規(guī)律化的畫(huà)面表現(xiàn)，而這種畫(huà)面表現(xiàn)會(huì)給欣賞者帶來(lái)一種秩序化和整體化的統(tǒng)一，從而讓整幅版畫(huà)畫(huà)面帶有協(xié)調(diào)性的統(tǒng)一感。但是在裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用過(guò)程中，可以將整副版畫(huà)畫(huà)面所帶有的統(tǒng)一感進(jìn)行改變，主要是對(duì)版畫(huà)中造型的統(tǒng)一規(guī)律進(jìn)行協(xié)調(diào)，然后在個(gè)體造型上進(jìn)行動(dòng)態(tài)性的變化，這樣就可以給整幅畫(huà)面帶來(lái)極富生動(dòng)又有節(jié)奏感的畫(huà)面創(chuàng)作形式[2]。

三、裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言變形表現(xiàn)在版畫(huà)藝術(shù)中的表達(dá)

對(duì)于裝飾繪畫(huà)意向語(yǔ)言構(gòu)圖在版畫(huà)表達(dá)形式中最為明顯的一個(gè)特點(diǎn)便是變形手法，通過(guò)這種手法可以將傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)中的素材進(jìn)行提煉和升華，然后將素材中的客觀對(duì)象進(jìn)行脫離，從而達(dá)到一種特殊的造型設(shè)計(jì)形態(tài)。通過(guò)裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言中的變形表現(xiàn)形式，不僅可以進(jìn)一步增添版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的畫(huà)面藝術(shù)性和趣味性，還可以避免版畫(huà)藝術(shù)作品在創(chuàng)造過(guò)程中的單調(diào)性效果。當(dāng)前我國(guó)有大批的版畫(huà)藝術(shù)家，在作品的創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)對(duì)構(gòu)圖安排和造型手法進(jìn)行改變，從而凸顯出版畫(huà)藝術(shù)中的視覺(jué)效果，這樣就可以在一定程度上避免版畫(huà)的整體風(fēng)格過(guò)于單一，同時(shí)通過(guò)變形的表現(xiàn)形式還可以賦予版畫(huà)和諧且富有整體感的效果。

四、裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言空間表現(xiàn)在版畫(huà)藝術(shù)中的表達(dá)

裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言空間表現(xiàn)在版畫(huà)藝術(shù)中的表達(dá)，主要是通過(guò)散點(diǎn)透視法、任意透視法、混合透視法和平置透視法四種形式進(jìn)行版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的，同時(shí)通過(guò)這四種表達(dá)形式還可以賦予版畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的空間性?，F(xiàn)階段在版畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作中，版畫(huà)藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)版畫(huà)作品中特殊空間形式的運(yùn)用，便可以突破傳統(tǒng)真實(shí)空間的局限性，從而進(jìn)一步地豐富版畫(huà)藝術(shù)作品中的精神內(nèi)涵。同時(shí)通過(guò)在版畫(huà)藝術(shù)表達(dá)中運(yùn)用裝飾繪畫(huà)意象空間語(yǔ)言表現(xiàn)形式，還可以讓欣賞者們將更多的注意力轉(zhuǎn)移到版畫(huà)的本體語(yǔ)言探索上，通過(guò)裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言來(lái)進(jìn)一步改變傳統(tǒng)版畫(huà)欣賞中落后的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美習(xí)慣，這樣就可以在增添版畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式過(guò)程中，賦予版畫(huà)獨(dú)特的個(gè)性魅力和表現(xiàn)力。例如，在版畫(huà)藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，版畫(huà)藝術(shù)家們可以在版畫(huà)藝術(shù)中融入裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言的空間表現(xiàn)形式，通過(guò)這種形式讓版畫(huà)藝術(shù)作品中的物體具有一種合理性的空間位置排放，但是在欣賞者細(xì)致的觀察下就會(huì)發(fā)現(xiàn)版畫(huà)中的物體在空間位置的擺放過(guò)程中，仿佛在占用角度上存在了一定的矛盾空間，而這一點(diǎn)便與傳統(tǒng)的透視方法產(chǎn)生了混淆。但是通過(guò)版畫(huà)藝術(shù)作品中所凸顯出的這種獨(dú)特的空間表現(xiàn)形式，可以讓欣賞者在版畫(huà)欣賞過(guò)程中，將注意力由畫(huà)面中的一個(gè)物象轉(zhuǎn)移到另一個(gè)物象上，這樣便可以進(jìn)一步地改變欣賞者眼中的版畫(huà)空間形式。同時(shí)通過(guò)應(yīng)用裝飾繪畫(huà)的空間意向語(yǔ)言表現(xiàn)形式，還可以故意在版畫(huà)作品中營(yíng)造出一種違背傳統(tǒng)透視原理的畫(huà)面，來(lái)有意地制造出版畫(huà)空間布局中的矛盾體。而通過(guò)這樣的版畫(huà)制作手法，雖然給欣賞者帶來(lái)了一種空間位置上的不合理性，但是卻更好地增加了欣賞者對(duì)版畫(huà)作品的興趣，從而對(duì)版畫(huà)藝術(shù)作品產(chǎn)生更大的關(guān)注度。

五、裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言在版畫(huà)藝術(shù)中的具體表現(xiàn)形式

在當(dāng)前我國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，版畫(huà)藝術(shù)家們對(duì)裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言的應(yīng)用已經(jīng)習(xí)以為常，同時(shí)在應(yīng)用過(guò)程中更注重對(duì)裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言和版畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行聯(lián)系，但是在應(yīng)用過(guò)程中卻忽略了版畫(huà)藝術(shù)與裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言之間的重要性區(qū)別，這樣便會(huì)導(dǎo)致版畫(huà)藝術(shù)作品在創(chuàng)造過(guò)程中與裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言存在一定的模糊性。從專(zhuān)業(yè)性的角度觀察，一幅版畫(huà)作品便降低了其自身的藝術(shù)價(jià)值。

在裝飾繪畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中最主要的便是表現(xiàn)出裝飾物的特征，而版畫(huà)藝術(shù)作為一種藝術(shù)品的存在，在創(chuàng)作過(guò)程中不需要受到裝飾物特征的局限性影響，同時(shí)版畫(huà)藝術(shù)作品在創(chuàng)作中也不需要根據(jù)特定的情景來(lái)完成，這也是版畫(huà)藝術(shù)作品與裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言之間的不同之處。版畫(huà)藝術(shù)作品可能創(chuàng)作的目的與現(xiàn)實(shí)性的世界恰好發(fā)生相離，而這也可以進(jìn)一步地體現(xiàn)出版畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)前社會(huì)的認(rèn)知和對(duì)細(xì)節(jié)上的把握。一件優(yōu)秀的版畫(huà)藝術(shù)作品在創(chuàng)作的過(guò)程中，往往不會(huì)將版畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作形式受制于某種環(huán)境或某種裝飾物，而是將版畫(huà)真正的藝術(shù)內(nèi)涵通過(guò)繪畫(huà)意向語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，從而體現(xiàn)出版畫(huà)獨(dú)特的自身文化特色。同時(shí)由于裝飾繪畫(huà)自身的特性，也決定著裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言在表達(dá)過(guò)程中結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單且內(nèi)容較為狹隘?？墒前娈?huà)藝術(shù)作品在創(chuàng)作過(guò)程中所體現(xiàn)出的是一種結(jié)構(gòu)復(fù)雜性的內(nèi)容，因此在版畫(huà)藝術(shù)作品的創(chuàng)造中既需要進(jìn)行排列方式的改變，又需要進(jìn)行秩序化的結(jié)構(gòu)分配，因此可以通過(guò)裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言中的空間表達(dá)形式對(duì)版畫(huà)中的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行裝飾，這樣就可以給版畫(huà)藝術(shù)作品營(yíng)造出一種獨(dú)特的文化氛圍。

結(jié) 語(yǔ)

版畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)文化中具有悠遠(yuǎn)的歷史，我國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)在20 世紀(jì)40年代中期，逐漸地吸收了由西方所傳入的新型表現(xiàn)手法和創(chuàng)作理念，通過(guò)與西方文化進(jìn)行融合從而形成現(xiàn)代化具有本土特色的中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)。通過(guò)在版畫(huà)藝術(shù)中融入裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言，可以在版畫(huà)藝術(shù)表達(dá)過(guò)程中增強(qiáng)藝術(shù)的視覺(jué)效果，同時(shí)在情感上還可以給欣賞者一種全新的感受，這樣就可以借助裝飾繪畫(huà)意象語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的版畫(huà)藝術(shù)作品。