（錦州市群眾藝術(shù)館，遼寧 錦州 121001）

我們在討論留白問題之前，不妨先體驗一種樸素的視覺現(xiàn)象。當我們欣賞展廳中的山水畫時，畫面剛剛進入視野的那一瞬間，最奪目的應該是畫面上黑白對比度最強、最醒目的那個部位，這一瞬間震撼的感覺雖然短暫，但十分清晰，這是人們對畫面留白的客觀視覺感受。在山水畫創(chuàng)作中，科學地運用了這一視覺效應。他們把畫面上的留白作為山水的營造對象，使之成為畫面意境的重要元素，營造出意境空間。接下來，我著重講下留白與構(gòu)圖、虛實和意境三個方面在山水畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實意義。

一、“留白”與中國畫的構(gòu)圖布局

“留白”是中國山水畫中重要的構(gòu)成元素，也是水墨中黑白體系的重要一環(huán)，其作為繪畫的空間布局，也體現(xiàn)出山水畫獨有的美學形式。早在山水畫正式成為一門獨立畫科之前，中國畫便有了留白這一特有的繪畫元素。說它是繪畫元素，是因為這種留白是畫家在宣紙或絹上創(chuàng)作時有意留出來的獨特的意象表現(xiàn)。中國山水畫鼻祖之一、晉代畫家顧愷之創(chuàng)作的以山水為背景的《洛神賦圖》中的大量留白，就是一個典型的例子。作品中的“白”即可以表現(xiàn)天空、白云，也可以表現(xiàn)小溪、江河和大海。山水畫的構(gòu)圖，要體現(xiàn)畫家的構(gòu)思和立意，留白的處理好壞，能給構(gòu)圖的完整和筆墨的情趣增加許多的韻味，進而追求筆墨與意境的完美呈現(xiàn)。

元代王蒙的代表作《秋山草堂圖》，在畫面下部分留出的“空白”，可以把它作為“水”，而上方的留白讓觀者想象為天空。在畫面中，上下的空白以及中部的小面積空白加強了畫面的縱深感和空間感，同時還增強了畫面的節(jié)奏感和韻律感，通過疏密和大小以及筆墨的濃淡，從而使構(gòu)成畫面的元素統(tǒng)一，進而在整體的構(gòu)圖上給人以完整和諧的感覺。雖然畫面上方的留白有很多的分割，通過印章和落款的處理，使得畫面得到了很好的平衡。

二、“留白”與中國畫的虛和實

“畫實容易，畫虛難”所說的“虛實”，是中國山水畫表現(xiàn)空間關(guān)系的一種手法。中國畫家利用“黑”與“白”，巧妙的處理實景與虛景之間的虛實關(guān)系。在中國山水畫中，“虛”可以指畫面中的空白部分，“實”便指畫面上的具體實物等。國畫大師黃賓虹提出，“藝合于道……實處易，虛處難”，也就是說，實處比較容易把握，而虛處則接近“道”的境界，需要領(lǐng)悟與感受才能把握。通過實現(xiàn)“虛虛實實，虛實相生”，能達到中國畫的至高境界。元代畫家倪瓚的山水畫中把留白的造詣發(fā)揮到了一種更高的境界，虛實對比在畫面中與留白的完美結(jié)合，更能使畫面顯得意境高深，產(chǎn)生遐想的空間，使主與次在虛實相生中產(chǎn)生煥然一新的審美藝術(shù)效果，審美性與藝術(shù)性在畫面上得到和諧的統(tǒng)一。

三、“留白”與中國畫的意境營造

意境是一種情景交融、虛實相生的藝術(shù)境界，是超越有限的空間、場景、物象等進入無限時空的審美體驗。中國畫追求一種有跡無形、天人合一的空靈虛無的美感，常通過“留白”方式加強繪畫的意境，讓觀者產(chǎn)生無限的遐想空間。歷代的畫家都很注重“留白”的經(jīng)營，今人也總結(jié)出“計白當黑”、“筆盡而意不盡”、“筆簡意繁”等留白法則，這些留白技法拓展了繪畫的藝術(shù)品位，提升了繪畫的藝術(shù)品位。在中國山水畫的創(chuàng)作過程中，意境的營造決定畫作的品質(zhì)高低，留白在這里發(fā)揮了不可限量的作用。“白”可以是“虛無”，也可以是“實物”，通過遐想產(chǎn)生的這種繪畫語言，是中國山水畫中獨特的魅力所在。筆墨的變化與留白的空間營造所產(chǎn)生的精神意境，正是老子、莊子哲學文化思想在中國山水畫的完美闡述。沒有留白的山水畫是不完整的，沒有留出的“白”就產(chǎn)生不了空間意境，整幅畫自然就失去了生命力，更沒有升華與靈氣。

中國畫的觀察方法是不追求客觀物象的完整寫實，其特點是遺貌取神的，通過主觀精神的傳達來表達主題思想。精心的取舍安排并將與主題無關(guān)的內(nèi)容刪除，這樣留下的空白最能表現(xiàn)其本質(zhì)特征。線條、筆墨、虛實等構(gòu)成了中國畫的畫面有機組成部分，空白在這里并不是“沒有”，它起到了襯托畫面主體的作用。同時空白也加深了畫面的意境，形成畫面的聯(lián)想，把不好的部分取代之?！肮P不到而意達，意不到而神至”是一種“藏境”的手法，是可以和主題相聯(lián)系的、自由的但卻是虛無的空間，所以它是無形中的有形。

綜上所述，中國山水畫中的“留白”是從大格局出發(fā)的，強調(diào)畫家與觀者之間的內(nèi)心聯(lián)系，畫面的意境通過空白得到完美的表現(xiàn)。以“留白”之“虛景”配合“實景”，在美學與形式上有它的存在價值，而且充分的體現(xiàn)了我國文人對“天人合一”理念的追求?！傲舭住钡乃囆g(shù)價值不僅體現(xiàn)在中國畫的創(chuàng)作發(fā)揮其重要作用，留白藝術(shù)正用無聲的體會，成為一種生活的藝術(shù)，一種思想的藝術(shù)，一種人生的藝術(shù)。