姚丹

（浙江婺劇藝術(shù)研究院，浙江 金華 321000）

我國(guó)民族地區(qū)眾多，在歷史的長(zhǎng)河中，不同地區(qū)的也產(chǎn)生了屬于自己的、獨(dú)特的文化氛圍，在地方戲曲中的體現(xiàn)最為明顯。據(jù)記載，我國(guó)地方曲種最多的時(shí)候大約有350多種，隨著時(shí)代的發(fā)展變遷，一部分地區(qū)曲種由于各種原因已經(jīng)消失不見了。目前來看，我國(guó)南方與北方曲種的藝術(shù)特色對(duì)比鮮明，并且南方曲種以昆曲為之最，北方則以京劇為之最，無論是京劇還是昆曲都有悠久的歷史文化積淀。昆曲早在清朝中期就已經(jīng)傳遍全國(guó)，受眾群體以文人學(xué)子居多，具有鮮明的藝術(shù)特色以及濃厚的文化底蘊(yùn)；京劇誕生于清朝末期，在民國(guó)時(shí)風(fēng)靡天下，名家輩出，流派紛呈，各個(gè)行當(dāng)都有各自的翹楚。無論男女老少都有各自喜愛的京劇演員以及京劇流派。之所以京劇有這樣廣泛的影響力，不僅與其自身藝術(shù)特色有關(guān)，與服裝道具也有直接關(guān)系。因此，對(duì)傳統(tǒng)戲服的工藝特點(diǎn)以及日常保養(yǎng)進(jìn)行探析是非常有必要的。

一、華美耀目的傳統(tǒng)戲服

一提起傳統(tǒng)戲曲曲種，首先想到的就是京劇，國(guó)粹京劇對(duì)中國(guó)戲曲文化的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，在20世紀(jì)上半葉京劇達(dá)到了最輝煌的鼎盛時(shí)期，風(fēng)頭一時(shí)無兩，其影響力遍布全國(guó)，沒有哪一種曲藝形式能夠像當(dāng)時(shí)的京劇一樣，幾乎在我國(guó)的各個(gè)地區(qū)都有成規(guī)模的專業(yè)京劇演員班子，并且都有自己挑大梁的角兒，各地區(qū)都有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的京劇迷翹首以盼[1]。當(dāng)時(shí)的中國(guó)京劇界名家輩出，流派紛呈，無論是“四大須生”還是“四大名旦”都有自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，成為了人們茶余飯后談?wù)摰闹匾掝}之一。之所以京劇能獲得這樣空前的影響力，與其戲服的搭配以及裝飾是密不可分的頭面以及戲服在戲曲行當(dāng)中都被稱之為“行頭”，行頭也專指戲曲演員在舞臺(tái)上所傳的服裝。毫無疑問，精美、得體的戲服在登臺(tái)演出過程中一定占有優(yōu)勢(shì)，更容易使演出獲得成功[2]。

京劇梅派傳人、梅蘭芳大師之子梅葆玖先生的代表作之一《貴妃醉酒》之所以獲得了巨大的成功，不僅與梅葆玖先生獨(dú)具藝術(shù)特色的唱腔有關(guān)，還與其雍容華貴的服飾有直接關(guān)系，《貴妃醉酒》這一出戲?qū)τ诜b要求非?？量蹋舱且?yàn)閷?duì)于服裝要求苛刻使得人們一談到這出戲的時(shí)候，第一想到的就是楊貴妃的華美服飾、身段?？梢?，戲服在我國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中占有非常重要的地位[3]。

二、傳統(tǒng)戲服的工藝特點(diǎn)淺析

（一）材質(zhì)特點(diǎn)

在《脈望館鈔校本古今雜劇》中有所記載，明代的北雜劇戲服所用的材料最為考究，會(huì)涉及到金、鐵、錫、角、氈、皮、紗、絲、麻、布等幾十種材料，每一種材料都獨(dú)具特色，在對(duì)這些材料進(jìn)行應(yīng)用的時(shí)候要注意按照服裝的需求進(jìn)行合理搭配，從而呈現(xiàn)出最為理想的視覺效果以及藝術(shù)效果。經(jīng)過對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲服飾情況進(jìn)行探析之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)戲服制作過程中最常用到的材料還是絲綢，尤其是在宋元時(shí)期，我國(guó)很多曲種在表演的時(shí)候，表演者都是直接穿著絲綢制作的戲服來進(jìn)行表演，如蟒衣、錦袍、綢巾、繡襖等等，這些服飾的穿戴使得戲曲的舞臺(tái)特色更加鮮明。隨著我國(guó)的不斷發(fā)展進(jìn)步，在紡織工藝上也有了很大的進(jìn)步，對(duì)于傳統(tǒng)的絲綢戲服來說，在對(duì)其進(jìn)行制作的時(shí)候，主要是借助人力與當(dāng)時(shí)的紡織機(jī)來完成，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。現(xiàn)階段，各種面料層出不窮，并且在面料的性能上也有了很大的提升，并且服裝的制作效率大大提升[4]。即使是傳統(tǒng)的戲服也可以應(yīng)用化學(xué)纖維以及人造纖維來進(jìn)行制作，但是從最終的視覺呈現(xiàn)效果上來看，這些服裝依然沒有超過傳統(tǒng)的絲綢戲服。因此，對(duì)于現(xiàn)階段一些大規(guī)模的戲曲團(tuán)體來說，依然應(yīng)用絲綢作為戲服的主要材料。

（二）裝飾特點(diǎn)

在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，無論是京劇、昆曲還是其他地方曲種，在上臺(tái)表演的時(shí)候，都要根據(jù)戲文中不同的角色來設(shè)計(jì)不同的服飾穿著，從而起到對(duì)人物特點(diǎn)以及內(nèi)心世界進(jìn)行展示的目的。對(duì)于戲服來說，為了提升戲服的整體美觀性，通常會(huì)在服裝上裝飾一些花紋或者圖案，傳統(tǒng)戲服主要是以手工刺繡作為裝飾手段，并且起到了理想的裝飾效果。還有一些傳統(tǒng)戲服為了達(dá)到某種裝飾效果會(huì)應(yīng)用一些珍珠、貝殼來進(jìn)行點(diǎn)綴[5]。對(duì)于戲服的刺繡來說，其手法具有多樣化的特點(diǎn)，可以分為錯(cuò)針、平針、亂針、鎖針、挑花等幾十種，豐富多樣的針法技巧也使得最終刺繡呈現(xiàn)出的視覺效果更加理想。

三、傳統(tǒng)戲服的日常保養(yǎng)

由于傳統(tǒng)戲服的制作工藝較為復(fù)雜，制作材料以絲綢為主，所以其保養(yǎng)方式與一般的服飾也存在很大區(qū)別。由于戲服會(huì)直接決定著演出效果，再加上戲服材質(zhì)以及工藝的特殊性在，這也使得其價(jià)值不菲。有專門保存戲服的“衣箱”，同時(shí)還有專門管理衣箱的人。通常情況下，保存戲服的時(shí)候要應(yīng)用白布帶或者塑料袋將服裝收藏好，可以在袋子中添加一些植物防蟲劑，然后將其放在衣箱內(nèi)，并且要保持衣箱內(nèi)部干燥。要特別注意的是，無論什么時(shí)候絲綢材料的戲服都不應(yīng)該放在陽(yáng)光下暴曬。

結(jié)束語(yǔ)

總之，傳統(tǒng)戲服是保證傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)整體性的關(guān)鍵，其制作工藝較為復(fù)雜。在進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)的過程中，人們通常會(huì)在保證戲服與人物特點(diǎn)的前提之下，盡量將戲服設(shè)計(jì)的美觀，增加人物在舞臺(tái)上的美感，這樣更容易受到觀眾的喜愛。在對(duì)其進(jìn)項(xiàng)日常保養(yǎng)的時(shí)候，應(yīng)該養(yǎng)成謹(jǐn)慎的習(xí)慣，由專人對(duì)其進(jìn)行管理，避免戲服出現(xiàn)損壞的情況。