(肇慶學(xué)院,廣東 肇慶 526060)
在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,獲取信息的方式變得更為簡(jiǎn)單,從人找信息,現(xiàn)在逐步變成信息找人,而這種被動(dòng)接信息的獲取方式,也在潛移默化的影響我們大腦的學(xué)習(xí)方式。從微觀角度來(lái)說(shuō),這種信息傳播方式在受傳者身上引起了(包括認(rèn)知、情感、態(tài)度和行為等方面的)變化,通常以傳播者的目的是否達(dá)到預(yù)期產(chǎn)生效果為標(biāo)準(zhǔn)。從宏觀角度來(lái)解釋,是指信息傳播活動(dòng)對(duì)某一集合受眾或整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生的所有效果的總體整合,這種傳播效果可能表現(xiàn)為一種長(zhǎng)期的、潛在的綜合效果。
電視作為現(xiàn)代社會(huì)非常重要的傳播媒介之一,豐富了我們的生活,也提供了一個(gè)釋放壓力的渠道。公共話題出現(xiàn)的方式也日漸娛樂化,同時(shí)也帶給我們娛樂時(shí)代的冷靜思考。
開篇作者拋出了一個(gè)觀點(diǎn)——“媒介即隱喻”。這是對(duì)前輩學(xué)者麥克盧漢“媒介即訊息”的修正和引申。在作者看來(lái),媒介更像是一種隱喻,用一種隱蔽但有力的暗示來(lái)定義現(xiàn)實(shí)世界。對(duì)我們的文化產(chǎn)生無(wú)形的、有效的影響,最終變成整個(gè)社會(huì)文化精神不可忽略的組成部分。
電視節(jié)目在提供沒有根據(jù)、休戚相關(guān)、支離破碎或流于表面的信息,但其隱藏在中的是以拋棄邏輯、思維和理性為特點(diǎn)的反交流理論。而這種刺激性強(qiáng)、調(diào)動(dòng)感官享樂、新鮮輕松的傳播方式讓人來(lái)不及思考,也沒人費(fèi)心進(jìn)行思考,因?yàn)樗伎紩?huì)妨礙觀看。正是電視本身的這種性質(zhì)決定了它必須舍棄思想,來(lái)迎合人們對(duì)視覺快感的需求,來(lái)適應(yīng)娛樂業(yè)的發(fā)展。隨著電視節(jié)目的豐富,從最初《歡樂喜劇人》為代表的小品、相聲等。這一發(fā)展過程,受眾也從原先的對(duì)單純對(duì)娛樂關(guān)注,到現(xiàn)在以學(xué)習(xí)新知識(shí)的娛樂化節(jié)目轉(zhuǎn)變。
真人秀節(jié)目從2012 年后,逐步開始影響我國(guó)的娛樂節(jié)目,并給國(guó)人留下了深刻的認(rèn)知。2013 年《爸爸去哪兒》的上映,給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺,在社交媒體上一片好評(píng),這類節(jié)目不僅可以更深入的了解其明星家庭對(duì)待孩子的教育方式,更能了解“奶爸”這一群體,讓人產(chǎn)生對(duì)教育的無(wú)限共鳴與聯(lián)想。樸實(shí)的孩子,在鏡頭下顯得沒有一絲明星范,而更有禮貌的方式,讓人覺得明星對(duì)待孩子教育方式更我們每個(gè)人而向往的。
《爸爸去哪兒》在獲取大量的關(guān)注的同時(shí),也產(chǎn)生了大量的討論,而這討論的人群,來(lái)自各行各業(yè),及各個(gè)年齡段的人群,對(duì)于大學(xué)生而言,也同樣產(chǎn)生討論話題及對(duì)節(jié)目背后的認(rèn)知,節(jié)目中孩子如此能夠禮貌懂事,能夠謙遜有禮,離不開日常周圍環(huán)境的教育,也離不開父母的努力。而要想改變這一切,就要為孩子提供一個(gè)“安全”的環(huán)境。
正值青春期的大學(xué)生生理機(jī)能基本成熟,精力旺盛。校園戀愛也成為大學(xué)校園里一道靚麗的風(fēng)景線。2005 年教育部公布《普通高校學(xué)生管理規(guī)定》廢除了“在校大學(xué)生不準(zhǔn)結(jié)婚”的硬性規(guī)定,因此怎樣選擇一個(gè)適合自己的戀人,也是大學(xué)生談戀愛的第一步也是關(guān)鍵的一步。而大學(xué)時(shí)代是一個(gè)人樹立自己三觀的關(guān)鍵期,這個(gè)時(shí)期他們會(huì)產(chǎn)生自己的獨(dú)立認(rèn)知,也會(huì)快速接觸新的環(huán)境與知識(shí),這個(gè)階段是人生的分水嶺,改變命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻。
大學(xué)生很容易因?yàn)楣?jié)目中某個(gè)觀點(diǎn),甚至某個(gè)細(xì)節(jié)的影響,而做出了一些實(shí)質(zhì)性的改變,或許當(dāng)下的改變對(duì)于教育沒有直接性的關(guān)系,但最終還是會(huì)間接性影響其變化,比如會(huì)對(duì)未來(lái)伴侶及組建家庭人選更加研判,確定雙方有一定觀念,及契合度,而非頭腦發(fā)熱選擇在一起。
很多大學(xué)生其實(shí)對(duì)于教育方式可能并不太認(rèn)真,從小父母不在身邊,或者在棍棒下成長(zhǎng),或者生長(zhǎng)在還處于傳統(tǒng)教育的偏遠(yuǎn)農(nóng)村地區(qū)。但是看完這親自綜藝節(jié)目后,更相當(dāng)于上完了“一堂課”,真實(shí)性看到了明星成功人士教育的方式,滿足了自身的獵奇心理,也在對(duì)比自己以往教育及被育兒的不同。有對(duì)比才會(huì)有改變,對(duì)于未來(lái)的育兒方式來(lái)講,其實(shí)并不是建立深厚的物質(zhì)之上,而是在其他教育之上,如跟“孩子”的溝通,雙方要學(xué)會(huì)互理解,而不是粗暴的責(zé)怪;同樣,也要培養(yǎng)孩子一定的表達(dá)性,表達(dá)是很重要的一個(gè)方式,學(xué)會(huì)表達(dá),才會(huì)善解他人,也會(huì)讓人覺更有禮貌。
在融合媒體時(shí)代、信息內(nèi)容過度的問題下,也越來(lái)越考量用戶的媒介素養(yǎng)。親子類真人秀節(jié)目為準(zhǔn)家長(zhǎng)提供了多樣化的信息渠道,以及便捷的信息獲取方式。但科學(xué)育兒觀念的形成,還需要家長(zhǎng)在信息洪流中將媒介現(xiàn)實(shí)與真實(shí)世界進(jìn)行理性區(qū)分,掌握去偽存真的能力,保持批判眼光。通過對(duì)親子類真人秀節(jié)目的發(fā)展進(jìn)行梳理,可知當(dāng)代中國(guó)育兒類新媒體正處于發(fā)展的初級(jí)階段。雖然對(duì)各位準(zhǔn)家長(zhǎng)的行為有明顯的指導(dǎo)作用,但從消極層面來(lái)看,受親子類真人秀影響越深的父母,育兒的現(xiàn)實(shí)落差感越強(qiáng)烈。家庭收入的不同、受教育水平的不同、以及父母育兒過程中的勝任感、競(jìng)爭(zhēng)資源等都是普遍存在的根本原因。