（新疆廣播電視臺(tái)節(jié)目編譯中心編輯部，新疆 烏魯木齊 830000）

引言

當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、移動(dòng)互聯(lián)等新技術(shù)、新媒介的迅速發(fā)展,特別是基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯技術(shù)的普及應(yīng)用，使電視編輯逐漸突破了線性編輯（基于磁帶）的諸多限制，使電視創(chuàng)作空間的拓展有了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)，使電視節(jié)目的傳播有了延伸的多種可能性，電視畫面編輯的思維、手段和方法也因此更加靈活多樣。視覺思維作為電視畫面編輯的重要組成部分，直接決定了電視畫面的質(zhì)量。因而，在電視畫面編輯過程中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用視覺思維，將有效豐富畫面的內(nèi)容和表現(xiàn)方法，有利于畫面主體的順利表現(xiàn)，使畫面更具感染力和吸引力。

一、視覺思維與電視畫面編輯之間的關(guān)系

畫面編輯是電視節(jié)目制作的重要組成部分，其剪輯效果將直接關(guān)系到整個(gè)片子的播出質(zhì)量。在編輯電視畫面的過程中合理運(yùn)用視覺思維，不僅可以呈現(xiàn)出良好的視覺效果，還能將創(chuàng)作者的情感意圖傳遞給觀眾，影響他們的思想情緒。除此之外，利用視覺思維能夠充分刺激觀眾的視覺神經(jīng)，使其身臨其境，從而有效增強(qiáng)電視畫面的渲染效果。將視覺思維應(yīng)用于電視畫面制作中，對(duì)剪輯人員的綜合素質(zhì)有較高的要求，一旦運(yùn)用有失妥當(dāng)，不僅無法給觀眾們帶來視覺上的審美享受，甚至還會(huì)造成一種視覺負(fù)擔(dān)。因此，視覺思維的合理運(yùn)用對(duì)于電視畫面的整體編輯質(zhì)量具有關(guān)鍵性作用。

二、視覺思維在電視畫面編輯中的具體應(yīng)用策略

（一）視覺思維在確定畫面長度方面的應(yīng)用

畫面長度要根據(jù)節(jié)目需求確定，若要增強(qiáng)畫面長度的科學(xué)性，首先要明確電視節(jié)目的主題，在此基礎(chǔ)上理清節(jié)目?jī)?nèi)容的主體框架和發(fā)展思路，確定電視節(jié)目的重點(diǎn)部分，并對(duì)各個(gè)部分的呈現(xiàn)時(shí)間進(jìn)行合理安排，確保觀眾在觀看過程中能夠獲取不同的情感體驗(yàn)。對(duì)于遠(yuǎn)景拉近、遠(yuǎn)景等較為關(guān)鍵或者觀眾難以理解的畫面，需要停止時(shí)間稍長，而對(duì)于那些內(nèi)容較少或近景畫面，觀眾能夠及時(shí)找到重點(diǎn)。在當(dāng)前的信息化社會(huì)，觀眾對(duì)信息獲取的要求也日益提升，這就要求電視畫面編輯中要適量增加信息，針對(duì)那些關(guān)鍵內(nèi)容，還可以采用反復(fù)出現(xiàn)的手法，延長畫面長度，增加觀眾對(duì)關(guān)鍵性信息的影響，為之后的故事敘述或情感表達(dá)奠定基礎(chǔ)。

（二）選取合適的畫面

電視導(dǎo)演在制作節(jié)目時(shí)要與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，選擇符合主流觀眾審美需求的節(jié)目主題和素材，注重增強(qiáng)電視畫面制作的美感，以達(dá)到吸引觀眾注意力的目的。首先，選擇畫面素材時(shí)要盡量貼近觀眾們的日常生活。例如，通過鏡頭的推拉、搖晃等動(dòng)作表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感波動(dòng)，在傳遞信息時(shí)要確保流暢自然，做到鏡頭轉(zhuǎn)換和諧。其次，在保證美感的基礎(chǔ)上，應(yīng)選擇與節(jié)目主題一致的畫面素材。電視畫面的素材要具有多樣性，編輯人員可適當(dāng)?shù)赝ㄟ^一些處理手段增強(qiáng)素材內(nèi)容的藝術(shù)性和實(shí)用性。同時(shí)，在選取畫面時(shí)還應(yīng)避免內(nèi)容低俗或思想表達(dá)不明確等容易使人產(chǎn)生誤解的畫面。最后，選取電視畫面要遵循適量原則，畫面過少會(huì)讓觀眾覺得節(jié)目?jī)?nèi)容過于單調(diào)，無法感受到電視節(jié)目想要傳遞的信息內(nèi)涵，而畫面過多則會(huì)讓觀眾眼花繚亂，找不到節(jié)目的主題。此外，編輯人員在選取畫面時(shí)還需考慮電視節(jié)目的類型要求。例如，新聞?lì)惞?jié)目要求畫面具有高度的真實(shí)性和客觀性，故在拍攝時(shí)要注意畫面的穩(wěn)定和諧；綜藝節(jié)目要求電視畫面要盡可能生動(dòng)活潑，所以應(yīng)以平拍鏡頭為主，有效拉近觀眾與節(jié)目之間的距離，吸引他們的注意力。

（三）組接畫面

一是畫面組接基本要求。其一，應(yīng)在綜合考慮場(chǎng)景變換、鏡頭銜接等多種因素的基礎(chǔ)上進(jìn)行畫面組接，在此基礎(chǔ)上形成的畫面才能夠同觀眾的思維邏輯相符。畫面組接不僅要充分考慮到其邏輯性，同時(shí)工作人員還必須從藝術(shù)表達(dá)的角度出發(fā)展開畫面組接工作，通過專業(yè)技術(shù)構(gòu)建隱喻、象征等表達(dá)方式，有效傳遞特定的情緒和思想。因此，鏡頭組接過程中的聯(lián)系性和連續(xù)性成為邏輯性的兩個(gè)重要組成部分。其中，聯(lián)系性指的是前后內(nèi)容與主體動(dòng)作之間的聯(lián)系，連續(xù)性指的是連貫通順地表現(xiàn)外部畫面。其二，應(yīng)在匹配原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行畫面組接。匹配要求即在引渡畫面內(nèi)容時(shí)，應(yīng)用特定的邏輯空間關(guān)系來表達(dá)主體坐標(biāo)和位置，構(gòu)建和諧的畫面。二是畫面組接基本方法。典型的畫面組接方法如下：其一，連接組接。即在組接的過程中，對(duì)多個(gè)鏡頭進(jìn)行綜合應(yīng)用，從而將同一主體的動(dòng)作狀態(tài)特點(diǎn)進(jìn)行充分的表現(xiàn)。其二，隊(duì)列組接。應(yīng)用多個(gè)鏡頭組接，但是主體變化產(chǎn)生在前后鏡頭中，在出現(xiàn)后一鏡頭主體畫面時(shí)，通常會(huì)產(chǎn)生新的含義，在這一過程中會(huì)引導(dǎo)觀眾展開聯(lián)想，判斷前后鏡頭內(nèi)容之間的關(guān)系。其三，同鏡頭分析組接。根據(jù)節(jié)目畫面要求，在多個(gè)地方使用同一個(gè)鏡頭，帶給觀眾一個(gè)完整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)。第四，插入式鏡頭組接。將一個(gè)不同主體的鏡頭插入一個(gè)完整的鏡頭中間，實(shí)現(xiàn)對(duì)突然情景的表現(xiàn)。

結(jié)語

觀眾在觀看電視節(jié)目的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)情感方面的調(diào)動(dòng)，這種效果就要通過電視畫面編輯來獲得。觀眾可以通過電視畫面來體會(huì)創(chuàng)作者的具體創(chuàng)作意圖和他們的情感表達(dá)，這樣電視節(jié)目本身的作用也就可以得到更加充分的發(fā)揮。從這方面可以看出，畫面語言就是觀眾和創(chuàng)作者之間的一個(gè)有效溝通橋梁，畫面語言的運(yùn)用，主要是以視覺思維作為基礎(chǔ)的。畫面編輯是電視創(chuàng)作中一個(gè)十分重要的元素，它直接決定了電視節(jié)目整體的視聽效果。想要更加有效地提升電視畫面質(zhì)量的話，那么就必須要重視視覺思維在電視畫面編輯中的合理運(yùn)用，通過對(duì)二者之間的有效融合，來切實(shí)提升電視節(jié)目的質(zhì)量。