（沈陽(yáng)廣播電視大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110001）

一、攝影與平面設(shè)計(jì)密不可分

平面設(shè)計(jì)與攝影的關(guān)系是相互作用和依存的。平面設(shè)計(jì)的諸多因素中，除文字圖形之外，影象便是一個(gè)很重要的組成部分。攝影與平面設(shè)計(jì)一直為自己的存在意義而求證，為充實(shí)和整 合自己的內(nèi)涵而重新“設(shè)計(jì)”。在重新詮釋與界定的求證中，我們看到兩者的溶通與互動(dòng)，交叉與流變?，F(xiàn)代攝影與平面設(shè)計(jì)所走的當(dāng)然是不同的路，由于現(xiàn)代高科技的發(fā)展，它們有越來(lái)越 多的交叉點(diǎn)，也越來(lái)越凸現(xiàn)出攝影與設(shè)計(jì)的共性。兩者可以代入一條共同的公式：X=藝術(shù)+科 學(xué)。即使攝影和設(shè)計(jì)還有更多的“子項(xiàng)”關(guān)系者，但我們不得不承認(rèn)科學(xué)技術(shù)改變了許多藝術(shù)類型的初衷，它們?cè)诮徊嬷辛髯儯瑥亩l(fā)展自己而又不失個(gè)性。首先，我們分別看—下二者的發(fā) 展過(guò)程。

（一）攝影藝術(shù)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響

1.有效彌補(bǔ)了平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的不足

攝影，作為將瞬間變成永恒的藝術(shù)。它用微妙的光影對(duì)比使得畫面具有了豐富的層次感：用多樣的點(diǎn)線面對(duì)比構(gòu)成了畫面：用色彩的冷暖、飽和度等方面的對(duì)比形成了完美的畫面。對(duì) 于平面設(shè)計(jì)者而言，這些攝影元素所構(gòu)成的真實(shí)圖像，以及其豐富的光影變化和強(qiáng)大“真實(shí)”的 表現(xiàn)力，有效地彌補(bǔ)了平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的不足，也為其提供了更大的創(chuàng)作空間。

2.快速地引起訴求對(duì)象的注意

由于平面設(shè)計(jì)不能像電視廣播廣告一樣，通過(guò)動(dòng)態(tài)的圖像和真實(shí)的聲音吸引訴求對(duì)象的注 意。因此它最大的追求，就是如何運(yùn)用平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言最快速、最強(qiáng)烈地引起訴求對(duì)象的視覺(jué)注 意。從視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)考慮，人們的視覺(jué)更愿意接受與自然物質(zhì)形態(tài)相同或相近的設(shè)計(jì)作品。因此，廣告設(shè)計(jì)者們總結(jié)了這樣一條經(jīng)驗(yàn)：用攝影圖片做的廣告往往要比用圖畫做的廣告更容易被人 們牢記。因?yàn)?，攝影作為記錄和刻畫客觀事實(shí)的最有效工具，最大限度地反映了真實(shí)的畫面。從訴求對(duì)象考慮，他們更喜歡看到人、產(chǎn)品、場(chǎng)所等方面的具體形象。因?yàn)檫@些遠(yuǎn)比虛構(gòu)的圖 畫設(shè)計(jì)更加令人信服。因此，攝像不僅提高了平面設(shè)計(jì)的真實(shí)度，也更易于被人們所接受，能 快速地引起訴求對(duì)象的注意。

3.幫助設(shè)計(jì)者實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意

通常情況下，平面設(shè)計(jì)者有很好的創(chuàng)意和構(gòu)思，可是單純地利用手繪方式或計(jì)算機(jī)技術(shù)手 段并不能實(shí)現(xiàn)理想中的效果。在這種情況下，就需要借助攝影的圖像語(yǔ)言。這些圖像語(yǔ)言在平 面設(shè)計(jì)者的手下，經(jīng)過(guò)精心的組織、夸張的變形、合理的取舍后，給人帶來(lái)了意想不到的視覺(jué) 盛宴。如果平面設(shè)計(jì)者能夠靈活地運(yùn)用攝影這項(xiàng)工具，并且懂得怎樣利用圖像語(yǔ)言表達(dá)自己的 創(chuàng)意，在設(shè)計(jì)上將會(huì)事半功倍。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我們會(huì)在越來(lái)越多的平面廣告中，發(fā)現(xiàn)攝影的構(gòu)成要素。攝影也會(huì) 通過(guò)它強(qiáng)大的圖像表現(xiàn)力和真實(shí)的視覺(jué)藝術(shù)，帶給平面設(shè)計(jì)者更多的創(chuàng)意和想象空間。因此，我們期待著兩者完美的結(jié)合帶給人類更為豐富的視覺(jué)享受。

二、攝影與平面設(shè)計(jì)間的交互關(guān)系

（一）攝影與設(shè)計(jì)在本體語(yǔ)言上的異同點(diǎn)

攝影與設(shè)計(jì)在本體語(yǔ)言上的異同點(diǎn)對(duì)于一音之差的攝影和設(shè)計(jì)，它們有共同之處也有可以 互為補(bǔ)充的地方。平面設(shè)計(jì)講究簡(jiǎn)捷、精練、抽象，愈簡(jiǎn)捷的設(shè)計(jì)，其難度愈大；這正是平面 設(shè)計(jì)的深?yuàn)W之處。而攝影，它講究的是構(gòu)成和布局。作為一位平面設(shè)計(jì)師，他會(huì)力求把握好每 一個(gè)點(diǎn)，每一根線，每一個(gè)色塊，每一個(gè)版面。攝影師也是一樣，他必須努力掌握好每一束 光，每一個(gè)影，每一塊色調(diào)，每一個(gè)布局。平面設(shè)計(jì)和攝影的創(chuàng)作和后期制作都是極其嚴(yán)謹(jǐn) 的。平面設(shè)計(jì)和攝影的靈魂都在于創(chuàng)意，都必須經(jīng)過(guò)高層次的思維和高精度的分析。攝影和平 面設(shè)計(jì)同屬平面造型藝術(shù)，這是它們的共通之處。攝影本體語(yǔ)言中的構(gòu)成與布局，也是平面設(shè) 計(jì)的靈魂。平面設(shè)計(jì)在構(gòu)成上的嚴(yán)密和規(guī)范，也是專業(yè)攝影所必須借鑒的。平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作在 于構(gòu)思，這種構(gòu)思往往來(lái)源于一個(gè)概念，一種認(rèn)知或一些形象等，它可以任憑設(shè)計(jì)師在想象的 空間自由自在地馳騁。而攝影的創(chuàng)作卻沒(méi)有這種自由度。攝影師總是需要面對(duì)一個(gè)現(xiàn)實(shí)的三維空間去進(jìn)行創(chuàng)作，他需要將他的“厚積”在一種感悟或者觸動(dòng)中“薄發(fā)”，最終將三維空間壓縮成 為一件二維空間的作品。這種壓縮可以稱為轉(zhuǎn)換或提煉。如果攝影師拍攝的作品與人們?nèi)庋劭?到的一模一樣，那就不能說(shuō)是一件藝術(shù)品。二維空間的表達(dá)方式離不開(kāi)構(gòu)成，這是攝影語(yǔ)言，也是設(shè)計(jì)語(yǔ)言。作為一個(gè)攝影師，要了解平面設(shè)計(jì)的思想和元素，要讓攝影成為平面設(shè)計(jì)作品 的靈魂；作為一名設(shè)計(jì)師，也要了解攝影的潛力和局限性，以便將攝影融入設(shè)計(jì)之中。

（二）圖形設(shè)計(jì)中的攝影圖像

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是人類設(shè)計(jì)史上最重要的、最具影響力的設(shè)計(jì)活動(dòng)之一，它興起于 20 世紀(jì) 20 年代的歐洲。經(jīng)過(guò)幾十年的迅猛發(fā)展傳播，其風(fēng)潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產(chǎn)生 出許許多多新的設(shè)計(jì)風(fēng)格和流派。俄國(guó)的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)探索被稱為“構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)”，李西斯基是這一運(yùn)動(dòng)中最著名的代表人物。這位平面設(shè)計(jì)師的插圖和海報(bào)設(shè)計(jì)廣泛地采用照片剪貼，作 品圍繞著構(gòu)成主義強(qiáng)烈的特點(diǎn)——簡(jiǎn)單、明確，來(lái)組織畫面，把具象的攝影圖像與抽象的圖形 元素巧妙地結(jié)合，使作品達(dá)到了形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。同時(shí)期另一個(gè)重要的設(shè)計(jì)師亞歷山 大，羅欽科，他的平面設(shè)計(jì)作品經(jīng)常采用照片圖像合成、綜合性繪畫等多種方法來(lái)創(chuàng)作海報(bào)。