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        論婺劇的可能性與發(fā)展

        2020-12-07 14:22:19周勝
        魅力中國 2020年51期
        關(guān)鍵詞:婺劇流派曲藝

        周勝

        (建德市宿江演藝有限公司建德市婺劇團,浙江 建德 311600)

        婺劇是我國浙江省第二大民間曲藝形式,在當?shù)赜休^為廣泛的受眾群體,目前也已經(jīng)被納入到了我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。婺劇具有較為厚重的文化底蘊,同時也有自身獨特的美感,目前婺劇的發(fā)展進入到了一個新的階段,在現(xiàn)階段的社會背景之下,我國社會經(jīng)濟水平不斷提升,人們的消遣方式也越來越多樣化,婺劇這種擁有悠久文化歷史的民間曲種正在逐漸淡出人們的視野,這與其受眾流失有直接關(guān)系。因此,對婺劇的可能性與發(fā)展進行針對性探討是非常有必要的。

        一、婺劇發(fā)展現(xiàn)狀

        婺劇俗稱金華戲,在浙江地區(qū)有廣泛的受眾群體,結(jié)合了多種唱腔,這也使得婺劇呈現(xiàn)出了多樣化的美感。婺劇的影響以金華地區(qū)為中心,向麗水、臺州以及溫州等地區(qū)擴散,在江西省部分地區(qū)也有一定影響力。婺劇屬于我國民間曲藝形式中歷史最為悠久的曲種之一,其具有曲目豐富、唱腔獨特、表演技巧繁雜等多種特點。婺劇盛行于明清時的“南北曲”文體,從清朝中期開始受眾范圍不斷擴大,一度達到了鼎盛時期,受眾群體基數(shù)最大?!版膭 边@一稱謂是在1950年在確定下來,在此之前婺劇演出的單位并不叫劇團,被稱之為“戲班”,其演出規(guī)模較小,并且演出地點相對零散[1]。在上世紀30 年代初期婺劇才開始由集市、廟會等地區(qū)開始轉(zhuǎn)向城市演出,主要集中在長樂、北山以及金城等地區(qū),受眾群體在這一時期開始不斷擴大。目前來看,婺劇經(jīng)過多面的發(fā)展,其在角色行當上分為生、旦、凈、末、丑五個,每個行當又會細化分為多種類別,如旦角分為花旦、正旦、老旦、小旦;生角分為老生、小生?,F(xiàn)階段最常演出的婺劇曲目有二百多個,其中最具代表性的曲目包括《鴛鴦帶》《紅樓二尤》《白蛇傳》《桃花扇》《牡丹亭》以及《花田錯》等等。在婺劇發(fā)展史上出現(xiàn)了很多深受廣大人民群眾喜愛的演員,例如陳美蘭、朱元昊等等,都已經(jīng)成為了我國民間曲藝中的杰出表演藝術(shù)家[2]。

        二、婺劇今后的發(fā)展可能性分析

        (一)流派與個性的發(fā)展

        婺劇雖然是我國浙江省重要的民間曲藝形式,也有相對廣泛的受眾群體,但是至今仍然沒有受到世人認可的流派誕生。這與同宗同源的京劇藝術(shù)有較大差別,京劇藝術(shù)在鼎盛時期流派紛呈,無論是旦角的梅(梅蘭芳)、尚(尚小云)、程(程硯秋)、荀(荀慧生),還是老生的馬(馬連良)、譚(譚富英)、楊(楊寶森)、奚(奚嘯伯)都有各自廣泛的受眾群體。而對于婺劇來說,其在表演時,所秉持的藝術(shù)理念往往與京劇存在一定差別,每個表演者都有自身的藝術(shù)風格,如果只是簡單的進行流派劃分很難起到促進這一曲藝形式傳承發(fā)展的作用[3]。對于婺劇來說,其是以表演以及唱腔為核心,對于任何藝術(shù)流派來說,一旦誕生勢必因為其在表演風格以及唱腔風格上有一定的獨特性,并且受到了人們的廣泛認可。從現(xiàn)階段我國婺劇發(fā)展的趨勢來看,其所涉及到的表演理念以及唱腔形式越來越豐富,在今后發(fā)展的過程中也很有可能形成眾多流派交相呼應的局面,這也更加有利于婺劇這一傳統(tǒng)曲藝形式的個性化發(fā)展。此外,流派想要更好地實現(xiàn)傳承以及發(fā)展,應該形成一個主要標準,并且要確定每一代的流派傳人,京劇中的梅、尚、程、荀各有傳人,這樣這一流派的藝術(shù)風格就會像電磁波一樣一代一代的擴展下去,從而使得其流派影響范圍不斷擴大。上述要素齊備之后,依然不足以形成成熟的流派,主要是由于每個人對于藝術(shù)的理解不一樣,如果對師父進行刻意模仿,往往很多人的生理條件與師父不一樣,很難實現(xiàn)對師傅的完全模仿,因此想要形成個性化的流派尚且任重道遠,還需要婺劇專業(yè)人員不斷深入研究[4]。

        (二)婺劇的品牌化發(fā)展

        目前來看我國婺劇的發(fā)展受到了一定阻礙,這就需要對婺劇的傳承以及發(fā)展模式進行一定優(yōu)化改善,可以嘗試確定婺劇的品牌化發(fā)展路線,通過政府扶持、創(chuàng)新內(nèi)涵以及多元傳播的方式來進一步提升婺劇的品牌價值,從而使婺劇這一傳統(tǒng)曲藝形式可以散發(fā)新的魅力。首先,政府方面應該加大扶持力度。隨著我國社會的不斷發(fā)展,人們受到流行文化的影響越來越嚴重,也正是因為這種想象的存在,使得傳統(tǒng)文化藝術(shù)的受眾群體不斷縮小,面對這一嚴峻趨勢,當?shù)卣块T應該意識到對婺劇進行扶持的重要性。最近幾年來,浙江省政府聯(lián)合金華、麗水等地區(qū)出臺了相關(guān)的婺劇傳承與發(fā)展文件,但是整體來看依然存在著雷聲大雨點小的現(xiàn)象,很多政策沒有得到有效落實[5]。因此,浙江省政府方面應該提升對婺劇團的保障力度,設(shè)立婺劇基金,并且建立起獎勵機制;其次,提升人才引進以及培養(yǎng)力度。想要更好地促進婺劇發(fā)展,應該注意提升婺劇演員的專業(yè)素質(zhì),應該定期對婺劇演員進行專業(yè)培訓,打造高素質(zhì)演出隊伍。這就需要進一步加大對人才的扶持力度,從而使更多婺劇人才融入到專業(yè)劇團中,政府方面要完善的現(xiàn)階段的婺劇教育體系、這樣可以為婺劇品牌的建設(shè)源源不斷的注入新鮮活力。

        結(jié)束語

        綜上所述,婺劇有著深厚的歷史文化底蘊,是我國古典文學、音樂以及民間習俗相融合之后的產(chǎn)物。隨著時代的不斷發(fā)展,婺劇開始被逐漸邊緣化,在群眾中的接受度也正在不斷降低,因此,對婺劇今后的發(fā)展可能性進行針對性探討是非常有必要的。當?shù)卣畱撨M一步提升對婺劇發(fā)展以及傳承的支持力度,促進婺劇品牌化發(fā)展,這樣一來可以使婺劇在當?shù)氐挠绊懥Φ玫接行嵘?/p>

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