孫亮

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

《我的女友是機(jī)器人》上映一周票房不足5000 萬(wàn)，豆瓣評(píng)分3.5 分，表明了觀眾對(duì)這部翻拍片的失望程度。其實(shí)，根據(jù)前期的影片預(yù)告及點(diǎn)映反饋，這部翻拍片是展現(xiàn)出票房“黑馬”潛質(zhì)的，溫情、軟科幻、爆笑橋段、川渝風(fēng)情都有吸引觀眾的元素，從觀影體驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，也有可圈可點(diǎn)之處，但總體上來(lái)說(shuō)，這是一次國(guó)產(chǎn)翻拍片失敗的本土化重構(gòu)，具體來(lái)說(shuō)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、日本“宅男文化”簡(jiǎn)單地本土移植

由包貝爾飾演的方元塑造了一個(gè)中國(guó)青年loser 的形象，30 歲沒(méi)有穩(wěn)定的工作、無(wú)房還拖欠著房租、被喜歡的女生嫌棄、失意彷徨到生日只能一個(gè)人過(guò)……，這樣的青年形象建構(gòu)無(wú)疑有著迎合當(dāng)下青年觀影群體的考量，方元實(shí)則是當(dāng)下不在少數(shù)的青年群體的縮影，是制片方對(duì)于飽受社會(huì)壓力、感情不順、孤單寂寞的青年觀眾，尤其是男性觀眾的精準(zhǔn)受眾畫(huà)像。相應(yīng)的，美女機(jī)器人初一就成了以方元為代表的這一類(lèi)男性青年的欲望投射，她聽(tīng)話、貌美、身材婀娜，還擁有超能力，時(shí)刻為男伴著想，儼然成了這一類(lèi)人群力比多的集聚體，并且充斥著菲勒斯中心主義。

不難發(fā)現(xiàn)，方元的形象其實(shí)并不是典型的中國(guó)青年形象，而是經(jīng)日本“宅男”亞文化移植后的青年形象，并且是一種非常粗劣的移植。雖然包貝爾努力的賦予人物以中國(guó)本土特色，如使用方言、注重鄰居關(guān)系、川渝導(dǎo)游工作，但方元身上仍帶有非常多日本原作男主次郎的影子，中國(guó)本土的外殼下其實(shí)是日本宅男的內(nèi)核，愛(ài)漫畫(huà)、愛(ài)手辦、躲避社交、不修邊幅、不愿面對(duì)社會(huì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)、蜷縮在自己的一方狹小天地，而創(chuàng)作者的高明之處在于將中國(guó)與日本這一同類(lèi)型青年的國(guó)族差別給曖昧化了，掩蓋了影片《我的女友是機(jī)器人》對(duì)于原作粗劣的照搬。其實(shí)，在12 年前原作中小出惠介呈現(xiàn)的就是這樣一個(gè)典型的“日本”宅男形象，而方元不過(guò)是日本宅男形象的仿照，方元的形象建構(gòu)也不過(guò)是表面本土化的重構(gòu)，人物的華夏內(nèi)核并沒(méi)有進(jìn)行深入考量。

二、本土化改造的淺嘗輒止

對(duì)比日本原作《我的機(jī)器人女友》與翻拍作《我的女友是機(jī)器人》，可以很明顯的發(fā)現(xiàn)近80%的分鏡頭是對(duì)原作的仿制和還原，甚至連主題曲《再見(jiàn)的，不見(jiàn)的》都是對(duì)原作插曲《山奧少年の物語(yǔ)》的中文填詞仿制，可見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于這部作品的本土化改造程度。

其實(shí)這部翻拍之作，并非毫無(wú)本土化重構(gòu)，例如在人物設(shè)置上，故意將學(xué)生的身份轉(zhuǎn)化成在城市中打拼的青年，更加符合當(dāng)下青年觀影群體的身份認(rèn)同；原作由桐谷健太飾演的搞怪同學(xué)置換成了由魏翔飾演的與方元亦師亦友的憨逗大叔，增加了影片的喜劇氛圍；地理上則選擇了更加具有地域特色的重慶，立體的山城構(gòu)造、濃郁的渝西特色、璀璨的現(xiàn)代江都；在人情倫理上則將東京都市的人情淡薄轉(zhuǎn)換成鄰里鄉(xiāng)親的市井溫情，如此種種都極具有中國(guó)本土的風(fēng)格特征。但不可否認(rèn)，這種本土化重構(gòu)僅僅停留在“對(duì)于形式趣味的仿照”，而沒(méi)有對(duì)中國(guó)本土的內(nèi)蘊(yùn)精神、敘事模式的深入開(kāi)掘，所呈現(xiàn)出的觀感更多的只是對(duì)原作刻意的模仿、本土化改造的淺嘗輒止，使熟悉原作的觀眾觀之索然無(wú)味，無(wú)法跳脫觀眾對(duì)于翻拍之作的期待視野。

三、本土特效水平的失準(zhǔn)

作為一部科幻題材的影片，《我的女友是機(jī)器人》無(wú)疑在特效的呈現(xiàn)上是著實(shí)讓人尷尬的，有些特效鏡頭的效果甚至不及12 年前的原作，作為一部中小成本影片，能夠理解在成本上的控制，但也從側(cè)面表現(xiàn)出中國(guó)電影在科幻題材上一直存在的軟肋。

坦率地說(shuō)，辛芷蕾對(duì)于未來(lái)機(jī)器人初一的扮演是相對(duì)成功的，其表演與特效的配合為許多場(chǎng)景增添了笑料、炫酷、溫情及感動(dòng)，如喝酒造成機(jī)械短路呆萌的表情、裸眼VR 投影、空降街頭胖揍小混混、營(yíng)造重回故鄉(xiāng)的虛擬現(xiàn)實(shí)，是對(duì)原作綾瀨遙所飾演的角色的高度還原甚至是超越?；幨?，12 年之后的中國(guó)翻拍之作在特效的部分處理上甚至不及原作，效果呈現(xiàn)上也較為拙劣，集中表現(xiàn)在初一快速奔跑的幾個(gè)場(chǎng)景，如方元因橋梁堵車(chē)，無(wú)法按時(shí)趕到工作地點(diǎn)，初一提溜著方元就迅速移動(dòng)到了巴哥的身邊，但是整個(gè)過(guò)程的特效呈現(xiàn)，尤其是奔跑的畫(huà)面具有明顯的粗制濫造的痕跡，在之后游樂(lè)場(chǎng)救巴哥、地震救方元時(shí)依然有所體現(xiàn)；另外，在方元拼命為了夠著滾在公交車(chē)下的一元錢(qián)場(chǎng)景中，初一幫忙將公交車(chē)側(cè)邊舉起的畫(huà)面，對(duì)車(chē)內(nèi)乘客的特效處理存在著物理運(yùn)動(dòng)不協(xié)調(diào)的問(wèn)題，使得畫(huà)面的真實(shí)感大打折扣。如此幾點(diǎn)皆是本部翻拍之作特效失準(zhǔn)的典型表征。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《我的女友是機(jī)器人》并不是近年來(lái)最具代表性、最成功的的翻拍之作，但其對(duì)于國(guó)外優(yōu)質(zhì)影視作品進(jìn)行地本土化改造所暴露的問(wèn)題卻值得被我們關(guān)注和思考。目前的國(guó)內(nèi)翻拍片大多是將國(guó)外已成功的、具有不錯(cuò)口碑、有相對(duì)群體認(rèn)可的影片來(lái)重新翻拍，這本身就是一種較為討巧的、一定程度上可以規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的影視制作方式。一方面，海外不同國(guó)度、不同地區(qū)的可翻拍的優(yōu)質(zhì)影片資源龐大，為國(guó)內(nèi)的翻拍創(chuàng)作提供了豐富的選擇；另一方面，這些已被海外觀眾和市場(chǎng)所認(rèn)可的影片，本身就具有內(nèi)在的吸引力與粉絲效應(yīng)。但是，作為翻拍片最大的難度在于既要對(duì)原作的有所保留，又需對(duì)原作在一定程度上進(jìn)行超越，而合理的本土化重構(gòu)恰恰一種彌合兩者鴻溝的捷徑，只是目前來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)的制片方仍停留在表層的本土化處理，而沒(méi)有深入開(kāi)掘獨(dú)屬中國(guó)的中國(guó)意蘊(yùn)、中國(guó)氣派；深入考量獨(dú)屬?lài)?guó)內(nèi)受眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的本土敘事方式；深刻展現(xiàn)獨(dú)屬?lài)?guó)內(nèi)現(xiàn)狀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以上是筆者認(rèn)為國(guó)內(nèi)翻拍片進(jìn)行本土化重構(gòu)所需突破的基本點(diǎn)。