楊利鋒

（嵩縣教師進(jìn)修學(xué)校，河南 洛陽(yáng) 471400）

一、舞蹈與節(jié)奏概述

舞蹈與節(jié)奏是不可分割的。舞蹈是一種用身體作為載體，使用動(dòng)作流動(dòng)來(lái)對(duì)達(dá)到情感藝術(shù)的表達(dá)。在舞蹈世界中，人們依靠人體自身的肢體語(yǔ)言，通過(guò)韻律、節(jié)奏對(duì)動(dòng)作的提煉美化，進(jìn)行內(nèi)心情感和思想的表達(dá)，反映一種生活的狀態(tài)。舞蹈是一種有音樂作為伴奏，以有節(jié)奏為主的動(dòng)作藝術(shù)形式。

音樂其中最為重要的一個(gè)部分即是節(jié)奏，節(jié)奏在音樂中有廣義和狹義之分。狹義的節(jié)奏即以強(qiáng)弱組織起來(lái)的音的長(zhǎng)短關(guān)系。音與音之間的關(guān)系多種多樣，如高低關(guān)系、長(zhǎng)短關(guān)系、強(qiáng)弱關(guān)系等。廣義的節(jié)奏則可為是整個(gè)音樂作品中段落的比例平衡關(guān)系。比如，樂章之間、樂段之間、樂句之間，都可以有所體現(xiàn)。在生活中，節(jié)奏無(wú)處不在，琴音繚繞是一種節(jié)奏，綠樹發(fā)芽是一種節(jié)奏，駿馬奔馳是一種節(jié)奏，四季交替是一種節(jié)奏……因?yàn)橛辛斯?jié)奏，所以才讓一切有生命的東西變得更加熱情和充滿生機(jī)。

二、節(jié)奏在舞蹈當(dāng)中重要作用

（一）舞蹈必須有準(zhǔn)確的節(jié)奏感

節(jié)奏感在舞蹈中的具體體現(xiàn)就是在時(shí)值上的準(zhǔn)確感，其具體指的是，在時(shí)間單位上各個(gè)音符不同的時(shí)間長(zhǎng)度所體現(xiàn)的準(zhǔn)確性。這能夠使得其與內(nèi)心產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴，成為藝術(shù)思維的基礎(chǔ)。不僅如此，這種節(jié)奏上的準(zhǔn)確感還能進(jìn)一步指引我們進(jìn)行有效的藝術(shù)感覺，同時(shí)，對(duì)我們的意識(shí)動(dòng)作進(jìn)行有效引導(dǎo)。相對(duì)準(zhǔn)確的節(jié)奏感能夠很好地規(guī)范舞蹈動(dòng)作，在時(shí)間上所體現(xiàn)出來(lái)的準(zhǔn)確性。不僅如此，舞者還可以通過(guò)在時(shí)間上準(zhǔn)確性的結(jié)構(gòu)感表現(xiàn)，將舞蹈中的人物內(nèi)心世界進(jìn)行豐富、精準(zhǔn)的刻畫。

（二）音樂節(jié)奏與舞蹈節(jié)奏的配合

音樂節(jié)奏需要與舞蹈節(jié)奏進(jìn)行充分配合。二者的有效融入能夠更好地塑造藝術(shù)形象，繼而可以營(yíng)造良好的氛圍，并更進(jìn)一步地對(duì)舞蹈藝術(shù)中的情緒氣氛的變動(dòng)進(jìn)行有效精準(zhǔn)的展現(xiàn)。比如，用相對(duì)較為雄壯、急速的節(jié)奏能夠更好地體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的緊張感，甚至于迸發(fā)出無(wú)盡的激情；而相對(duì)平穩(wěn)、循環(huán)的節(jié)奏又能表現(xiàn)出例如愛情、思想等較為溫柔的感覺。節(jié)奏強(qiáng)暴時(shí)能更好地營(yíng)造激動(dòng)的氛圍，同時(shí)會(huì)顯現(xiàn)出粗野、無(wú)情的特性。音樂節(jié)奏與舞蹈節(jié)奏能夠有效配合的關(guān)鍵點(diǎn)在于，其都屬于時(shí)間藝術(shù)特性，它們都是在具體的時(shí)間中進(jìn)行充分的開展、組合并交流的。在基本形態(tài)上，音樂旋律的節(jié)奏以及舞蹈的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏都是相似的線條，這使得其在主要棱角的位置上能夠更好地配合。這種配合是一種整體的展現(xiàn)，不可片面地理解是局部細(xì)節(jié)配合，為此，就不要過(guò)分要求音樂節(jié)奏和舞蹈動(dòng)作進(jìn)行機(jī)械性的符合。一個(gè)長(zhǎng)音符可以配合一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值動(dòng)作，也能夠通過(guò)不同的音樂藝術(shù)表達(dá)將幾個(gè)短時(shí)值加起來(lái)與長(zhǎng)音符相等的動(dòng)作進(jìn)行配合。同時(shí)，一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值動(dòng)作也能由一個(gè)與其時(shí)間相等長(zhǎng)度的長(zhǎng)音符配合，也可以由一連串短音符進(jìn)行組合。

（三）節(jié)奏與拍子

節(jié)奏跟拍子并不是一個(gè)概念，兩者之間有較大的區(qū)別。認(rèn)清兩者的區(qū)分對(duì)于舞蹈編導(dǎo)以及舞蹈表演者來(lái)說(shuō)都至關(guān)重要的，能夠更好地把握整個(gè)舞蹈的核心。拍子是沒有任何生命力的，只是一個(gè)單位，只有把不同長(zhǎng)短的音符組織到拍子當(dāng)中才能夠賦予其生命力以及活力，更好地體現(xiàn)其中的藝術(shù)感。而將音高賦予到節(jié)奏上就能夠使其更加有起伏，生動(dòng)形象的節(jié)奏表現(xiàn)出疏密強(qiáng)弱的區(qū)別，進(jìn)一步提升整體的藝術(shù)價(jià)值。在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)要切實(shí)根據(jù)其藝術(shù)的表現(xiàn)作用對(duì)節(jié)奏以及藝術(shù)因素加以充分重視?？梢赃x擇按八個(gè)數(shù)為周期的機(jī)械數(shù)拍做法進(jìn)行節(jié)奏的劃分以及階段的分格。但這一種形式相對(duì)有些呆板，不能更加充分地對(duì)其節(jié)奏的表現(xiàn)力進(jìn)行展現(xiàn)，從而在一定程度上局限了藝術(shù)表現(xiàn)的思維活動(dòng)。人們的思維展現(xiàn)是以語(yǔ)言為工具的，而舞蹈思維的具體展現(xiàn)需要音樂節(jié)奏中的舞蹈配合來(lái)敘述舞蹈中的語(yǔ)言，這就意味著音樂中的節(jié)奏因素在舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)上是起著先導(dǎo)作用的。

（四）節(jié)奏對(duì)舞蹈的制約

在舞蹈動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中，為了進(jìn)一步豐富其形式并增加感情，是離不開音樂伴奏的。舞蹈動(dòng)作相對(duì)是在視覺上給人以一種美的享受，而音樂則是補(bǔ)充人們聽覺上的享受，需要舞蹈和音樂的完美融合才能夠更加呈現(xiàn)出良好的進(jìn)一步增強(qiáng)音樂中的視覺印象。

（五）舞蹈創(chuàng)作以節(jié)奏為先

在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新的過(guò)程中，一般是對(duì)其相應(yīng)的生活以及部分的情緒有所感悟，具體是一種靈感沖動(dòng)的表現(xiàn)。為了符合舞蹈節(jié)奏，創(chuàng)作者自己的心中會(huì)產(chǎn)生一段音樂節(jié)奏來(lái)表達(dá)舞蹈動(dòng)作的速率以及其整體舞蹈的藝術(shù)效果。音樂和舞蹈雙方的互相促進(jìn)將其兩種特殊的美表現(xiàn)得更加突出。節(jié)奏是音樂的靈魂，其構(gòu)成了整個(gè)音樂生命。從另一方面來(lái)看，節(jié)奏有效控制了舞蹈的動(dòng)作，是舞蹈的起始主要因素，這就使得節(jié)奏能夠?qū)ξ璧钙鸬街萍s的作用。音樂節(jié)奏能彌補(bǔ)舞蹈中的局限性，同時(shí)，舞蹈的動(dòng)作又氛圍是剛強(qiáng)還是柔美，不同旋律以及不同情感的音樂結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)出來(lái)的舞蹈中心思想都是不盡相同的。在其節(jié)奏的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步豐富內(nèi)涵和名稱，才能配合出與主要思想相適應(yīng)的舞蹈動(dòng)作，這樣才能完整地組合成一個(gè)舞蹈劇目。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，音樂節(jié)奏和舞蹈是相輔相成的，舞蹈與節(jié)奏是不可分割的。舞蹈離不開節(jié)奏，節(jié)奏就是舞蹈的靈魂。只有舞蹈與節(jié)奏完美結(jié)合的作品才是動(dòng)人心魄的，也才是一場(chǎng)聽覺與視覺的盛宴。