曲布坤 楊利崢 柴琪凱

（北京印刷學院，北京 102600）

書籍是文化傳承的主要載體，也是我們每個人生活中不可缺少的一部分。莎士比亞曾經(jīng)說過：“書籍是全世界的營養(yǎng)品。生活里沒有書籍，就好像大地沒有陽光；智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀”，它不僅可以傳承知識，使人類從中獲得經(jīng)驗，還可以推進人們之間的情感交融。對人類文明的發(fā)展和傳承具有不容忽視的重要意義，同時也對人類思想都形成有著很重要的作用。

書籍設計主要包含思維、創(chuàng)意以及一些技術手法。如書籍的裝幀方法、封面、書脊、腰封、版面、字體設計、插圖設計、顏色，以及紙張材料、印刷等一系列的環(huán)節(jié)。

隨著互聯(lián)網(wǎng)及新媒體迅速發(fā)展，人們幾乎可以從網(wǎng)站上搜索到任何一本自己感興趣書籍以及其內(nèi)容，電子圖書不僅省去了購買紙質(zhì)書的高昂費用，而且還可以獲得同樣的知識內(nèi)容，滿足人們單純的內(nèi)容需求，導致了傳統(tǒng)書刊的銷量下滑。而扭轉(zhuǎn)這種困境，不僅需要才華橫溢的作家，更要有優(yōu)秀的設計師幫助作者實現(xiàn)從文字到平面的轉(zhuǎn)變，融入更多的感官表現(xiàn)實踐與研究，不單單調(diào)動起讀者的視覺，還要調(diào)動起閱讀者其他感官。

科爾查克曾經(jīng)說：“書籍的使命是幫助人們認識生活，而不是代替思想對生活的認識?！睍菐椭藗冋J識生活的工具，而書籍設計也是人們更好地認識書籍的一個重要過程，一本書的內(nèi)容好是必要的，但不注重設計也是很難在市場凸顯出來。隨著設計的不斷發(fā)展，簡單的設計已經(jīng)不能完全抓住人們的眼球吸引人們，人們的需求不斷增加，想要更加直接的抓住讀者的內(nèi)心，要更多的融入感官設計的實踐，充分調(diào)動起眼睛、耳朵、鼻子、等人體器官，使讀者面對一本書的時候身心愉悅。

除了書本身的內(nèi)容以外，視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺一系列感官體驗也逐漸成為書籍設計不可缺少的部分，書籍的整體視覺感受、視覺形態(tài)、大小尺寸、輕重、工藝以及紙張的觸感和肌理等感受，都影響著讀者的閱讀體驗。因此，我們需要更多的去探索書籍設計與感官相結合的各種形式，增加書籍的外部趣味性，更加人性化的考慮到讀者的需求，為書籍設計的發(fā)展提供新方向，為紙質(zhì)書籍注入一些新動力。

不同的書籍給人的感受各不相同，厚重精裝的典藏書，使人感受到莊嚴的氛圍，色彩豐富、字體夸張的文學小說猶如一針強心劑，使頹廢的人活力滿滿；小巧輕便的小冊子就猶如餐后甜點，使人愛不釋手。當人們翻開一本書，首先體會到的便是觸感，堅硬的、粗糙的、肌理感強的、柔軟的、輕薄的、平滑的每一種材質(zhì)帶給人不同的感受。紙張平滑堅硬可能會帶給人正式并且高貴清冷的感受，紙張柔軟輕薄就會使得人們感受到溫馨別致，而肌理感強的可能會帶給人一種富有年代感的滄桑。古語云：“自是書香恒久遠，唯有書香最醉人”，不同油墨的香氣給人的味覺感受也是截然不同的，當人們翻開書籍的一剎那，就能體會到書中的千萬韻味，好比品嘗一桌佳肴，色香味俱全。

隨著科技日新月異的發(fā)展，越來越多的新材料也被應用到了書籍設計當中。除了傳統(tǒng)的紙張之外，新的材料也越來越多的被使用，那些之前從未被人想過會應用到書籍設計中的東西，如“皮毛”等材料、高科技技術手段、高科技材料等一次又一次的使得書籍設計產(chǎn)生蛻變，為設計增加更多的可能性，因此書籍設計的材料呈現(xiàn)出了多樣化、百花齊放的態(tài)勢。

那些從未和書籍有過聯(lián)系的材料如：金屬、玻璃、皮革、動物皮毛、針織物品、棉布、麻布、塑料、亞克力、木質(zhì)材料等越來越多的被加入到設計中，人們的感受也會有些變化。這些新材料的運用給人帶來的感受是有差異的，金屬的材料的給人一種重工的感受，同時也有一種距離感。亞克力給人一種輕盈時尚、青春活力的歡快感受。木質(zhì)材料使人有一種回歸自然，清淡恬靜的自然感。棉麻布以及針織物品就會給人一種溫暖居家、小資的感覺。動物皮毛以及皮革給人一種雍容華貴的感覺。這些新材料的運用使得紙質(zhì)書籍更加具有獨特性，可以激發(fā)閱讀者的好奇心和閱讀興趣，進而使讀書變成一種時尚，讓讀書變成一種習慣

席勒認為：“形式?jīng)_動的對象就是形象，包括事物的一切形式方面的性質(zhì)以及它對人類各種思考功能的關系”，他把藝術美看作內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。古典主義認為：“美在物體的形式“，這是西方古典主義出現(xiàn)較早的一種看法，他們認為美只和物體的形象有關，而形象是由感官直接感受到的。我們在設計書籍的過程中，要努力做到形式和內(nèi)容的結合，突出書籍內(nèi)容的特點，形成一定的呼應。

一本優(yōu)秀的書籍設計作品，需要設計與內(nèi)容充分的結合，使得讀者在茫茫書海中看到書的設計，就會知道書籍的大致情感。內(nèi)容是構成事物一切要素的總和，是事物存在的基礎，形式是內(nèi)容諸要素相互結合的結構和表現(xiàn)方式，二者相互依賴、相互聯(lián)結、不可分割、相互作用、相互制約，同時內(nèi)容決定著形式，形式對內(nèi)容也有著很大的反作用。美國標志設計大師保羅蘭德在《設計是什么》中曾經(jīng)說過：“設計就是關系，設計是內(nèi)容與形式之間的關系”當形式與內(nèi)容結合在一起，相互作用的時候，就是設計的體現(xiàn)。

了解書籍裝幀設計并且將書籍的感官表現(xiàn)與實踐在設計中體現(xiàn)出來可以使讀者更加全方位的了解書籍，同時對書產(chǎn)生興趣，增加閱讀的趣味性，使讀者細細品味書的內(nèi)涵。同時，兼顧書籍的形式與內(nèi)容，由視覺擴散到觸覺、嗅覺、聽覺、味覺，與之相互融合，相互貫通已經(jīng)是大勢所趨。我們要深入探索實踐，更加深入的研究書籍設計中感官表現(xiàn)實踐與研究，為未來的設計提供更多的可能性。