湯進(jìn)峰

（湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖北 孝感 432000）

當(dāng)代風(fēng)景油畫寫生要求畫家超越對(duì)于風(fēng)景“鏡像”和“再現(xiàn)”的寫實(shí)表現(xiàn)，突出“意象”和“再造”的寫意表達(dá)，這說明了風(fēng)景油畫創(chuàng)作和寫生需要深刻地體現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)在的精神和文化涵養(yǎng)，從而以文化藝術(shù)風(fēng)貌展現(xiàn)風(fēng)景的客觀和主觀本質(zhì)，彰顯風(fēng)景油畫的藝術(shù)文化精神。

一、風(fēng)景油畫寫生在構(gòu)圖上的寫意性價(jià)值

風(fēng)景油畫寫生最為關(guān)鍵的要素是對(duì)于風(fēng)景對(duì)象“形體”的選取，自然風(fēng)景原始形態(tài)能夠成為風(fēng)景油畫作品的基本形體，這是風(fēng)景油畫表達(dá)自然物象的表現(xiàn)手法，同時(shí)也考驗(yàn)了畫家對(duì)于風(fēng)景自然形體特征的細(xì)微觀察和深刻理解，反映在油畫作品中即體現(xiàn)對(duì)于風(fēng)景的完美鏡像重現(xiàn)。但是對(duì)于同一風(fēng)景，不同畫家有著不同的理解，所表現(xiàn)的繪畫手法也是不同的。對(duì)于自然形體特征理解的不同，這就體現(xiàn)了畫家在油畫作品中對(duì)于自然風(fēng)景構(gòu)圖的差異性。畫家根據(jù)油畫作品的需求要素，在大小、形狀等方面進(jìn)行景物形態(tài)要素的取舍，從而以新的構(gòu)圖構(gòu)成與自然景象相差異的“新物象”，形成具有畫家主觀審美認(rèn)知的新的組織架構(gòu)的風(fēng)景畫面。

中國風(fēng)景油畫寫生手法在構(gòu)圖上與西方油畫有著巨大的差異，中國風(fēng)景油畫寫生融入了中國傳統(tǒng)山水畫多焦點(diǎn)的構(gòu)圖模式，在有限的畫紙上能夠呈現(xiàn)出更為廣闊的視覺空間，這是中國風(fēng)景油畫在藝術(shù)呈現(xiàn)上所具備的特點(diǎn)，而這類的構(gòu)圖手法也為油畫作品增添了文化和藝術(shù)的意蘊(yùn)。中國風(fēng)景油畫以構(gòu)圖創(chuàng)新所呈現(xiàn)的寫意性，突破了原有的風(fēng)景油畫的客觀呈現(xiàn)，通過借景、對(duì)于風(fēng)景元素的取舍、架構(gòu)的優(yōu)化使得風(fēng)景油畫變得有序化，從而更加符合人們對(duì)于風(fēng)景的審美享受。畫家將自身的審美以及對(duì)于自然景象的認(rèn)知融入新的自然景象創(chuàng)作的架構(gòu)當(dāng)中，從而實(shí)現(xiàn)風(fēng)景油畫的鮮活化，更加富有感情和生命力，這是由畫家對(duì)于風(fēng)景進(jìn)行多視角的重構(gòu)而實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于客觀風(fēng)景要素合理的取舍是中國風(fēng)景油畫進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)新的智慧，也體現(xiàn)了中國風(fēng)景油畫的藝術(shù)追求。

二、風(fēng)景油畫寫生在色彩上的寫意性價(jià)值

色彩是畫家實(shí)現(xiàn)風(fēng)景油畫藝術(shù)意境的最重要手法，畫家根據(jù)不同的色彩選擇能夠創(chuàng)造出不同的風(fēng)景意境。同時(shí)，色彩的選擇也反映了畫家對(duì)于客觀自然景象的主觀感受和對(duì)于油畫藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特理解。畫家通過對(duì)自然景象的敏銳觀察，以自己的情感為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于色彩進(jìn)行篩選和取舍，從而選出最符合自己內(nèi)心對(duì)于風(fēng)景的情感感受的色彩。畫家所運(yùn)用的色彩往往與實(shí)際的自然景象所呈現(xiàn)的色彩有著很大的差異性，這也體現(xiàn)了風(fēng)景油畫寫生的主觀性。科學(xué)來講，光帶來色彩，畫家對(duì)于風(fēng)景的主觀感受和色彩取舍，實(shí)際上是對(duì)光影的應(yīng)用和把握，色彩能夠?yàn)轱L(fēng)景油畫作品烘托氛圍，對(duì)于不同光線的運(yùn)用，可以呈現(xiàn)出不同的主觀感受。色彩和光影使風(fēng)景油畫畫面更加生動(dòng)和立體，同時(shí)能夠?qū)嫾业谋疚乙庾R(shí)轉(zhuǎn)移到油畫作品當(dāng)中，從而強(qiáng)化油畫作品的意境，使參觀者能夠感受到畫家的情感傾向和內(nèi)心的情緒表達(dá)。中國風(fēng)景油畫將色彩所體現(xiàn)的意境美發(fā)揮到極致，從畫面色彩呈現(xiàn)來看，通過夸張對(duì)比、和諧對(duì)比等表現(xiàn)手段使得不同色彩具有不同的文化、地域意蘊(yùn)。風(fēng)景油畫寫生的色彩運(yùn)用已經(jīng)超越了對(duì)于風(fēng)景色彩的再現(xiàn)，而是畫家對(duì)于自然色彩進(jìn)行總結(jié)和再創(chuàng)造，以一切可用的色彩組合，最大化的呈現(xiàn)畫家對(duì)于風(fēng)景色彩的主觀感受，這種強(qiáng)烈的主觀意識(shí)能夠讓風(fēng)景油畫擬人化。中國風(fēng)景油畫寫生對(duì)于色彩的運(yùn)用，也吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中的“墨分五色”，在和諧統(tǒng)一的畫面中呈現(xiàn)出細(xì)微的差別，既尋求大自然的色彩共性，又保持著同一類自然景象的同類色，從而使油畫作品的色彩氛圍渾然一體，能夠呈現(xiàn)出內(nèi)斂不張揚(yáng)、精致不單調(diào)的中國風(fēng)景油畫的寫意意境。

三、風(fēng)景油畫寫生基于畫家情感體驗(yàn)所展現(xiàn)的藝術(shù)文化價(jià)值

優(yōu)秀的風(fēng)景油畫寫生作品必然是觸動(dòng)人心的，它所帶來的藝術(shù)氣息和文化內(nèi)涵實(shí)則反映了畫家自身的情感體驗(yàn)，這種以自然風(fēng)景物象表達(dá)自己內(nèi)心感受的藝術(shù)手法才是風(fēng)景油畫的精華。畫家將自己的情感體驗(yàn)融入風(fēng)景油畫寫生當(dāng)中，賦予了風(fēng)景油畫作品的人文意境，這就是所謂的“寫意”。畫家對(duì)于風(fēng)景物象的描繪，運(yùn)用了構(gòu)圖、色彩等手段，每一個(gè)過程都是畫家強(qiáng)烈的藝術(shù)情感表達(dá)，同時(shí)也反映了畫家的內(nèi)心世界和精神追求。中國當(dāng)下的風(fēng)景油畫寫生廣泛的借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫的寫意風(fēng)格，將風(fēng)景意境化從而呈現(xiàn)出油畫作品強(qiáng)烈的人文情懷。對(duì)于風(fēng)景油畫寫生而言，畫家深刻的觀察反思是最為重要的，這一方面體現(xiàn)在畫家對(duì)于客觀自然景象的細(xì)致觀察，從而勾勒出對(duì)于自然景象的基本輪廓，這是自然油畫寫生的基底。另一方面，畫家需要借助于自然景象作為自己的內(nèi)心藝術(shù)探索的素材，不斷的就作品表達(dá)效果和表達(dá)意境來進(jìn)行藝術(shù)性、人文性的思考和反思，從而實(shí)現(xiàn)主觀與客觀統(tǒng)一于自然油畫的作品當(dāng)中，為油畫作品注重生命力和藝術(shù)文化力。畫家對(duì)于風(fēng)景油畫的寫生，實(shí)際上反映了畫家對(duì)于物象關(guān)系的取舍，畫家以個(gè)人藝術(shù)審美和情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)自然風(fēng)景在油畫作品中的物象平衡，這不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩等方面，同時(shí)也體現(xiàn)了畫家自己內(nèi)心情感映射于自然風(fēng)景的油畫形式當(dāng)中，畫家實(shí)現(xiàn)自然油畫作品的物象平衡，也不斷實(shí)現(xiàn)了油畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化感染力。