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        風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的重要性分析

        2020-12-07 07:56:21湯進(jìn)峰
        魅力中國(guó) 2020年33期

        湯進(jìn)峰

        (湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院,湖北 孝感 432000)

        當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生要求畫(huà)家超越對(duì)于風(fēng)景“鏡像”和“再現(xiàn)”的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn),突出“意象”和“再造”的寫(xiě)意表達(dá),這說(shuō)明了風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作和寫(xiě)生需要深刻地體現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)在的精神和文化涵養(yǎng),從而以文化藝術(shù)風(fēng)貌展現(xiàn)風(fēng)景的客觀和主觀本質(zhì),彰顯風(fēng)景油畫(huà)的藝術(shù)文化精神。

        一、風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生在構(gòu)圖上的寫(xiě)意性價(jià)值

        風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生最為關(guān)鍵的要素是對(duì)于風(fēng)景對(duì)象“形體”的選取,自然風(fēng)景原始形態(tài)能夠成為風(fēng)景油畫(huà)作品的基本形體,這是風(fēng)景油畫(huà)表達(dá)自然物象的表現(xiàn)手法,同時(shí)也考驗(yàn)了畫(huà)家對(duì)于風(fēng)景自然形體特征的細(xì)微觀察和深刻理解,反映在油畫(huà)作品中即體現(xiàn)對(duì)于風(fēng)景的完美鏡像重現(xiàn)。但是對(duì)于同一風(fēng)景,不同畫(huà)家有著不同的理解,所表現(xiàn)的繪畫(huà)手法也是不同的。對(duì)于自然形體特征理解的不同,這就體現(xiàn)了畫(huà)家在油畫(huà)作品中對(duì)于自然風(fēng)景構(gòu)圖的差異性。畫(huà)家根據(jù)油畫(huà)作品的需求要素,在大小、形狀等方面進(jìn)行景物形態(tài)要素的取舍,從而以新的構(gòu)圖構(gòu)成與自然景象相差異的“新物象”,形成具有畫(huà)家主觀審美認(rèn)知的新的組織架構(gòu)的風(fēng)景畫(huà)面。

        中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生手法在構(gòu)圖上與西方油畫(huà)有著巨大的差異,中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生融入了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)多焦點(diǎn)的構(gòu)圖模式,在有限的畫(huà)紙上能夠呈現(xiàn)出更為廣闊的視覺(jué)空間,這是中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)在藝術(shù)呈現(xiàn)上所具備的特點(diǎn),而這類(lèi)的構(gòu)圖手法也為油畫(huà)作品增添了文化和藝術(shù)的意蘊(yùn)。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)以構(gòu)圖創(chuàng)新所呈現(xiàn)的寫(xiě)意性,突破了原有的風(fēng)景油畫(huà)的客觀呈現(xiàn),通過(guò)借景、對(duì)于風(fēng)景元素的取舍、架構(gòu)的優(yōu)化使得風(fēng)景油畫(huà)變得有序化,從而更加符合人們對(duì)于風(fēng)景的審美享受。畫(huà)家將自身的審美以及對(duì)于自然景象的認(rèn)知融入新的自然景象創(chuàng)作的架構(gòu)當(dāng)中,從而實(shí)現(xiàn)風(fēng)景油畫(huà)的鮮活化,更加富有感情和生命力,這是由畫(huà)家對(duì)于風(fēng)景進(jìn)行多視角的重構(gòu)而實(shí)現(xiàn)的。對(duì)于客觀風(fēng)景要素合理的取舍是中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)新的智慧,也體現(xiàn)了中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的藝術(shù)追求。

        二、風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生在色彩上的寫(xiě)意性價(jià)值

        色彩是畫(huà)家實(shí)現(xiàn)風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)意境的最重要手法,畫(huà)家根據(jù)不同的色彩選擇能夠創(chuàng)造出不同的風(fēng)景意境。同時(shí),色彩的選擇也反映了畫(huà)家對(duì)于客觀自然景象的主觀感受和對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特理解。畫(huà)家通過(guò)對(duì)自然景象的敏銳觀察,以自己的情感為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于色彩進(jìn)行篩選和取舍,從而選出最符合自己內(nèi)心對(duì)于風(fēng)景的情感感受的色彩。畫(huà)家所運(yùn)用的色彩往往與實(shí)際的自然景象所呈現(xiàn)的色彩有著很大的差異性,這也體現(xiàn)了風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的主觀性??茖W(xué)來(lái)講,光帶來(lái)色彩,畫(huà)家對(duì)于風(fēng)景的主觀感受和色彩取舍,實(shí)際上是對(duì)光影的應(yīng)用和把握,色彩能夠?yàn)轱L(fēng)景油畫(huà)作品烘托氛圍,對(duì)于不同光線的運(yùn)用,可以呈現(xiàn)出不同的主觀感受。色彩和光影使風(fēng)景油畫(huà)畫(huà)面更加生動(dòng)和立體,同時(shí)能夠?qū)?huà)家的本我意識(shí)轉(zhuǎn)移到油畫(huà)作品當(dāng)中,從而強(qiáng)化油畫(huà)作品的意境,使參觀者能夠感受到畫(huà)家的情感傾向和內(nèi)心的情緒表達(dá)。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)將色彩所體現(xiàn)的意境美發(fā)揮到極致,從畫(huà)面色彩呈現(xiàn)來(lái)看,通過(guò)夸張對(duì)比、和諧對(duì)比等表現(xiàn)手段使得不同色彩具有不同的文化、地域意蘊(yùn)。風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的色彩運(yùn)用已經(jīng)超越了對(duì)于風(fēng)景色彩的再現(xiàn),而是畫(huà)家對(duì)于自然色彩進(jìn)行總結(jié)和再創(chuàng)造,以一切可用的色彩組合,最大化的呈現(xiàn)畫(huà)家對(duì)于風(fēng)景色彩的主觀感受,這種強(qiáng)烈的主觀意識(shí)能夠讓風(fēng)景油畫(huà)擬人化。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生對(duì)于色彩的運(yùn)用,也吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“墨分五色”,在和諧統(tǒng)一的畫(huà)面中呈現(xiàn)出細(xì)微的差別,既尋求大自然的色彩共性,又保持著同一類(lèi)自然景象的同類(lèi)色,從而使油畫(huà)作品的色彩氛圍渾然一體,能夠呈現(xiàn)出內(nèi)斂不張揚(yáng)、精致不單調(diào)的中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的寫(xiě)意意境。

        三、風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生基于畫(huà)家情感體驗(yàn)所展現(xiàn)的藝術(shù)文化價(jià)值

        優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生作品必然是觸動(dòng)人心的,它所帶來(lái)的藝術(shù)氣息和文化內(nèi)涵實(shí)則反映了畫(huà)家自身的情感體驗(yàn),這種以自然風(fēng)景物象表達(dá)自己內(nèi)心感受的藝術(shù)手法才是風(fēng)景油畫(huà)的精華。畫(huà)家將自己的情感體驗(yàn)融入風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生當(dāng)中,賦予了風(fēng)景油畫(huà)作品的人文意境,這就是所謂的“寫(xiě)意”。畫(huà)家對(duì)于風(fēng)景物象的描繪,運(yùn)用了構(gòu)圖、色彩等手段,每一個(gè)過(guò)程都是畫(huà)家強(qiáng)烈的藝術(shù)情感表達(dá),同時(shí)也反映了畫(huà)家的內(nèi)心世界和精神追求。中國(guó)當(dāng)下的風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生廣泛的借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意風(fēng)格,將風(fēng)景意境化從而呈現(xiàn)出油畫(huà)作品強(qiáng)烈的人文情懷。對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生而言,畫(huà)家深刻的觀察反思是最為重要的,這一方面體現(xiàn)在畫(huà)家對(duì)于客觀自然景象的細(xì)致觀察,從而勾勒出對(duì)于自然景象的基本輪廓,這是自然油畫(huà)寫(xiě)生的基底。另一方面,畫(huà)家需要借助于自然景象作為自己的內(nèi)心藝術(shù)探索的素材,不斷的就作品表達(dá)效果和表達(dá)意境來(lái)進(jìn)行藝術(shù)性、人文性的思考和反思,從而實(shí)現(xiàn)主觀與客觀統(tǒng)一于自然油畫(huà)的作品當(dāng)中,為油畫(huà)作品注重生命力和藝術(shù)文化力。畫(huà)家對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)的寫(xiě)生,實(shí)際上反映了畫(huà)家對(duì)于物象關(guān)系的取舍,畫(huà)家以個(gè)人藝術(shù)審美和情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)自然風(fēng)景在油畫(huà)作品中的物象平衡,這不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩等方面,同時(shí)也體現(xiàn)了畫(huà)家自己內(nèi)心情感映射于自然風(fēng)景的油畫(huà)形式當(dāng)中,畫(huà)家實(shí)現(xiàn)自然油畫(huà)作品的物象平衡,也不斷實(shí)現(xiàn)了油畫(huà)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化感染力。

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