◎楊卓

作者單位：江蘇省演藝集團昆劇院

笙的演奏在昆曲樂隊中的使用分為兩種形制笙，一種以無擴音傳統(tǒng)笙為主，一種以36簧鍵笙為輔。

昆曲號稱“百戲之祖?！卑l(fā)源于江蘇昆山，有著六百多年的歷史。昆曲，原名“昆山腔”或簡稱“昆腔”，是中國古老的戲曲聲腔、劇種，清代以來被稱為“昆曲”。它抒情性強、動作細(xì)膩，音樂優(yōu)美。

現(xiàn)階段笙在昆曲中的伴奏都是演奏旋律譜為主。笙的重要性是在鼓和竹笛之后較為重要的伴奏樂器，在昆曲中關(guān)于笙的資料卻鮮有涉及。研究笙在昆曲樂隊伴奏中的使用情況，既能拓展笙演奏的豐富多樣性，也能更好地發(fā)揮笙在昆曲樂隊伴奏中，起到的銜接竹笛和樂隊的重要性。

無擴音傳統(tǒng)笙特點就是音色細(xì)膩，聲音質(zhì)感松軟。非常適用于昆曲這樣柔美纏綿的音樂特性。36簧鍵笙多用于新編戲中配器分譜的演奏。它的和弦演奏比傳統(tǒng)笙更為方便，從音色上也比無擴音傳統(tǒng)笙更加趨向于現(xiàn)今人們對民族樂隊的音樂審美觀。但是昆曲伴奏中，笙需要演奏旋律譜，所以36簧鍵笙的使用大多只能用在音樂的配器部分。多數(shù)情況下還是以無擴音傳統(tǒng)笙為主。

昆曲使用的笙在制作上講究的是全無擴音管，竹苗不能特意加粗，要不然會增加音量，喧賓奪主。竹苗在加粗后，也會需要更加多的氣息來運氣，會導(dǎo)致緩慢的昆曲音樂在演奏時候換氣頻繁，破壞了音樂性。

笙在昆曲伴奏中有個音高的特殊前提，就是高八度演奏。也就是說看到的譜子是低音，就要翻高為中音演奏，而高音就要變?yōu)楸陡咭簦源祟愅啤?/p>

多年從事昆曲伴奏的經(jīng)驗得知，昆曲音樂使用的調(diào)基本不超出C/D/E/F/G/A/降B這七個調(diào)。而流行最多的傳統(tǒng)笙是24簧，無法勝任常規(guī)的昆曲伴奏，這就有了不少昆曲單位的笙演奏員在工作中使用兩個或多個不同調(diào)的傳統(tǒng)笙。在工作實踐中發(fā)現(xiàn)，使用27簧無擴音傳統(tǒng)笙可以完全勝任這七個調(diào)的伴奏。27簧無擴音傳統(tǒng)笙是在河北笙音位基礎(chǔ)上增加了中音升4和中音升5，以及高音升1三個音，讓所有調(diào)都盡可能地減少翻高翻低。

昆曲中的所有樂句在開始的第一個音，竹笛的領(lǐng)奏都加有相對固定的上行疊音地裝飾音。笙不是序列性排列樂器，在演奏疊音時候是很困難的，無法起到領(lǐng)奏的作用。在以往的工作中總結(jié)出遇到散板時候，笙的音頭演奏需要單音或者是增加上行純五度和音。這是因為純五度和音主音較為清晰。純四度和音相對比純五度和音太過渾厚，不如純五度和音的空曠純凈感。而單音演奏就更加清晰明了。

現(xiàn)今昆曲演出的大部分唱腔音樂基本都是大齊奏，從C/D/F/G/A五個調(diào)和音使用中可以得出，在音樂舒緩時，在音樂進行到中高音區(qū)時，以上加純五度為主。而音樂到了中低音區(qū)靠下時，可以使用下加純四度以增加音色的醇厚。昆曲中E調(diào)的使用多是唱腔纖細(xì)委婉，應(yīng)多以高音區(qū)為主，減少中低音區(qū)的和音演奏。降B調(diào)是昆曲中使用較少的調(diào)，唱腔音樂都是較為渾厚和有力的，就需要大量使用上加純五度和下加純四度和音。

關(guān)于唱腔以外的純音樂部分。笙在此時的作用非常重要，單純的音樂在沒有唱腔時候，笙就是作為領(lǐng)奏的角色出現(xiàn)。在樂段或者是樂句開頭位置，技巧單吐的使用就要結(jié)實有力，突出且肯定。為了旋律的清晰明確，和音在此時就要盡力摒棄掉，讓旋律在單音的演奏下變得干凈，清晰。

昆曲唱腔音樂緩慢，氣息就需要盡量綿長以潤色樂句的完整性。出音和收音也都要有講究，出音時氣息要盡量做到散，緩，且不可疾。收音時的減弱更加講究，不可急收。舌頭的阻氣應(yīng)為重要收音手段，無論是音樂的急收和緩收，出音和收音的規(guī)則依然不變。

關(guān)于技巧的使用。每個從事昆曲笙演奏者的都有自己的演奏習(xí)慣和個性。從笙常用的花舌、呼舌來說，用于清雅的昆曲音樂中，就太過于笙的個性化了。使用起來，形成的音塊不集中。尤其是花舌，太過火爆，即使在最強的音樂部分，使用起來也會掩蓋了其他所有樂器。使用這些技巧非但不能讓笙在昆曲伴奏中更加雅致，反而使得笙在伴奏中變得粗俗，拙劣，音樂情感表現(xiàn)不夠準(zhǔn)確。三吐、雙吐這些常規(guī)吹管技巧更加不需要使用，緩慢的昆曲唱腔音樂沒有三吐和雙吐使用的位置。

昆曲音樂的美，是它的音樂緩慢柔美，韻味淡雅清雅，沒有煙火氣。笙的伴奏要盡力遵循旋律性，減少技巧性。