（中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)，北京 100866）

古箏曲《箜篌引》是由近現(xiàn)代優(yōu)秀作曲家、音樂(lè)教育家莊曜先生，以唐代詩(shī)人李賀的《李憑箜篌引》中的大膽詞句為靈感來(lái)源，潛心研究并嘔心瀝血改編創(chuàng)作的當(dāng)代經(jīng)典古箏曲目。它將古箏意境的展現(xiàn)和夸張描繪箜篌的詩(shī)詞效果有機(jī)結(jié)合，以豐富多變的古箏演奏技巧，通過(guò)虛實(shí)相映的旋律，展現(xiàn)了李賀獨(dú)特的音樂(lè)感，強(qiáng)調(diào)了詩(shī)詞中美好絢麗的場(chǎng)景，讓觀眾能從音樂(lè)的構(gòu)建中直接躍入一個(gè)神話般的世界。古箏曲《箜篌引》整體的旋律多變，既有輕盈歡快的節(jié)奏感，同時(shí)又帶有令人歡愉的動(dòng)感，前后兩段旋律對(duì)比明顯，前半段以高潮迭起的旋律融入特定的西域音調(diào)，后半段以輕巧明快的節(jié)奏融合粗獷的情感變化，真正做到了將古詩(shī)詞與民族音樂(lè)完美交融。

一、古箏曲《箜篌引》中的情感表達(dá)

古箏曲《箜篌引》中的美學(xué)思想與古詩(shī)《李憑箜篌引》如出一轍，都充分繼承了古代的樸素唯物和想象的浪漫主義審美傾向。古代樸素唯物主義審美是借助于虛實(shí)結(jié)合的載體，從而展現(xiàn)生動(dòng)美好的場(chǎng)景，而想象的浪漫主義融入了創(chuàng)造者本身的想象，將內(nèi)容載體以藝術(shù)化的手段進(jìn)行別樣演繹。該箏曲的核心音調(diào)運(yùn)用來(lái)自于古代西域的調(diào)式，讓長(zhǎng)大的散序和多變起伏的節(jié)奏，將虛虛實(shí)實(shí)的場(chǎng)景不斷交織，使得“江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌”的箜篌彈奏幻想場(chǎng)景如夢(mèng)般呈現(xiàn)出來(lái)。為進(jìn)一步呈現(xiàn)出良好的音樂(lè)渲染效果，箏曲的情感依托以聲擬聲，用激越清脆的樂(lè)聲比擬昆侖玉碎的聲音，用舒緩柔和的樂(lè)聲比擬悠揚(yáng)鳴唱的鳳凰，又用明麗美好的樂(lè)聲比擬芙蓉和香蘭綻放的笑顏。此曲融入音樂(lè)的想象，借助于音符、節(jié)奏、曲式等音樂(lè)手段來(lái)呈現(xiàn)音樂(lè)世界，特別是后半段的輕靈粗獷的節(jié)奏，將被遮蔽的愉悅、感恩、慰藉等情感以聲樂(lè)再現(xiàn)，充分提高了樂(lè)曲的藝術(shù)感染力。

二、古箏曲《箜篌引》中的曲式結(jié)構(gòu)

古箏曲《箜篌引》中的曲式結(jié)構(gòu)是帶有縮減再現(xiàn)的三部曲式，且擁有一個(gè)較長(zhǎng)的散序開頭。這其中，散序的開頭為（1-46小節(jié)），篇幅較長(zhǎng)，意境構(gòu)造層次大，分6個(gè)層次展開。雖然每個(gè)層次的彈奏速度皆有不同，但核心音調(diào)皆為西域音調(diào)，節(jié)奏整體輕靈，散序的主線調(diào)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。第一部曲式為A段（47-97小節(jié)），該段整體彈奏速度較快，節(jié)奏動(dòng)感性強(qiáng)，如同邊歌唱邊跳舞，歡愉之情躍然紙上。主題旋律以單線條旋律演繹（51-63小節(jié)），后續(xù)的變奏音調(diào)翻高，配合掃弦達(dá)到粗獷的效果，A段的第二、第三次變奏，左右兩手彈奏技法的頻率都有所加快。第二部曲式為B斷（98-134小節(jié)），該段主題需要用雙手八度齊奏，速度變化明顯，強(qiáng)度伴隨三次變奏日益凸顯出詩(shī)句中的現(xiàn)象場(chǎng)景，在快速的音樂(lè)中包含了秘而不宣的想象意境和內(nèi)藏的情感依托。第三部曲式為A1段到尾聲（135-172小節(jié)），A1段再現(xiàn)了A段的主體旋律，讓音樂(lè)材料借助于拉寬的演奏方式，讓音樂(lè)變得更加熱情，在137小節(jié)時(shí)又再現(xiàn)了散序的音調(diào)核心，音高慢慢下降為中音，力度也慢慢下降，展現(xiàn)出極強(qiáng)的音樂(lè)落差，但從159小節(jié)以后，音調(diào)和力量又一次增長(zhǎng)，最后走向高潮結(jié)尾。

三、古箏曲《箜篌引》中的彈奏技法

古箏曲《箜篌引》中的散序部分大約有整個(gè)篇幅的1/4，六個(gè)層次的展開彈奏中，第1-3小節(jié)是慢——快——慢的節(jié)奏變化，充分展現(xiàn)了古典西域調(diào)式中的小二度音程，但這里需要進(jìn)行兩個(gè)技術(shù)處理，右手的第一個(gè)音、開頭的左手和弦使用強(qiáng)出，這樣能夠突出核心音調(diào)。第4-6小節(jié)是帶裝飾音的八度重復(fù)，第7-12小節(jié)是第一個(gè)強(qiáng)有力帶有煞弦的片段，為后續(xù)的虛實(shí)結(jié)合打下了基礎(chǔ)。從第15小節(jié)開始一直到46小節(jié)，音樂(lè)的旋律流暢柔美，適當(dāng)?shù)奈嫦液蛷?qiáng)調(diào)重音讓音樂(lè)跌宕起伏。這其中，第18小節(jié)、第22和23小節(jié)最后都有一拍有力的密集彈奏，同時(shí)第44小節(jié)和45小節(jié)后短句有連串的十六分音符，讓整體的散序避開了我們對(duì)箜篌的想象，從客體出發(fā)，利用強(qiáng)弱對(duì)比的懸殊，來(lái)表現(xiàn)出“亦真亦幻”的情境。至于A段的彈奏，整體節(jié)奏織體如同舞蹈，第47-50小節(jié)演奏時(shí)要集中力量，為后續(xù)的彈奏做準(zhǔn)備，第51-63小節(jié)，是單線條的旋律形式，需要突出重音、干凈、敏捷、動(dòng)感。第64—71小節(jié)是第一次變奏，需要有右手翻高，左手掃弦。第72-75小節(jié)是第二次變奏，需要對(duì)四個(gè)有反復(fù)記號(hào)的小節(jié)進(jìn)行強(qiáng)弱對(duì)比技巧轉(zhuǎn)換，第81-91是第三次變奏，需要投入更多的力量將音樂(lè)表現(xiàn)得更加熱烈。B段的演奏速度由慢到快，強(qiáng)度從P到mf，雙手搖用八度平行齊奏的形式，三次變奏分別在第105小節(jié)、第111小節(jié)、第124小節(jié)，但第105小節(jié)開始兩次弱起漸強(qiáng)，而第111小節(jié)是技巧性段落。這其中，我認(rèn)為第100小節(jié)的彈奏，右手應(yīng)該快速小搓，加上左手的重音輔助。從A1段到尾聲，A1段主題音調(diào)提高，再現(xiàn)A段的音樂(lè)材料，第137小節(jié)開始回到散序的演奏核心，用大幅度的刮奏和掃弦，再將音樂(lè)從高音區(qū)轉(zhuǎn)移到中音區(qū)，而第159小節(jié)在有規(guī)律的掃弦下，慢慢達(dá)到高潮，最后全曲是在雙手強(qiáng)有力的刮奏中結(jié)束。

總結(jié)

總而言之，古箏曲《箜篌引》是一首極為成功且經(jīng)典的優(yōu)秀作品，它將中國(guó)古典詩(shī)詞的優(yōu)美意境以音樂(lè)的形式完美展現(xiàn)，同時(shí)也進(jìn)一步論證了詩(shī)歌的藝術(shù)性和音樂(lè)的藝術(shù)性是能夠相互包容和融合的。對(duì)于該首曲子的具體彈奏，我認(rèn)為演奏者要想將自己的感情融入進(jìn)去，能夠以深層體驗(yàn)來(lái)詮釋樂(lè)曲，需要先探究樂(lè)曲靈感詩(shī)詞中的文化內(nèi)涵，從而理解音樂(lè)與詩(shī)意的融合要點(diǎn)。關(guān)于樂(lè)曲的細(xì)節(jié)處理，需要注重于情感基礎(chǔ)分析彈奏技巧，認(rèn)清曲式結(jié)構(gòu)中的彈奏要點(diǎn)，將聯(lián)翩而至、新奇瑰麗的想象畫面和音樂(lè)描繪保持在同一層面上，最后展現(xiàn)給聽眾才能顯得幽深渺遠(yuǎn)，充滿了浪漫色彩。