□李松坤 廣西藝術(shù)學(xué)院

幾個世紀(jì)以來，作曲家們創(chuàng)造出了豐富的音樂體裁，這些音樂體裁被后人不斷套用、發(fā)展，并逐漸在歷史演化過程中形成了相對穩(wěn)定的作曲范式。在傳統(tǒng)音樂作品體裁中，交響曲、奏鳴曲、回旋曲等都是我們較熟悉的，但單一的體裁往往不能表現(xiàn)出作品的雙重甚至多重主題和情緒。因此，在創(chuàng)作實踐中，作曲家們創(chuàng)作了如幻想奏鳴曲、即興幻想曲、幻想波蘭舞曲等一系列新的音樂體裁。從名稱上看，它們由兩種或多種傳統(tǒng)體裁組合而成，但實際上，其本質(zhì)不是不同音樂體裁的單純疊加，而是在保留各自體裁個性的基礎(chǔ)上進行多元性融合。

一、體裁融合音樂作品的起源和發(fā)展

“體裁融合”作品始于貝多芬。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲《月光》Op.27 No.1、Op.27 No.2中，兩首奏鳴曲有著特別的音樂結(jié)構(gòu)與標(biāo)記，近似奏鳴曲但更像幻想曲。貝多芬曾說，Op.27的兩首奏鳴曲都像幻想曲。

實際上，在諸多歷史及客觀因素的綜合作用下，這種多義性體裁融合的誕生，不僅得益于作曲家本身的藝術(shù)創(chuàng)造，更要歸功于當(dāng)時的時代環(huán)境。19世紀(jì)20年代是浪漫主義迅猛發(fā)展，席卷整個歐洲音樂界的時代。在這一時期，作曲家們更重視個人主觀情感的抒發(fā)，在音樂形式上開始打破傳統(tǒng)體裁束縛，這段時期涌現(xiàn)出了大量體裁融合的音樂作品，如肖邦的《回旋可拉維亞克》《幻想即興曲》《幻想波蘭舞曲》，李斯特的《旦丁讀后感——幻象奏鳴曲》等。

具有混合式音樂體裁的作品在浪漫主義浪潮下有了極大的發(fā)展，它們出現(xiàn)在其他具有創(chuàng)造性的時代、不同民族樂派中，甚至在不同的器樂作品中。例如，作曲家奧古斯特?伊薩伊獻給小提琴大師喬治·艾涅斯庫的《第三無伴奏小提琴奏鳴曲》，副標(biāo)題為敘事曲。奏鳴曲與敘事曲的雙重性結(jié)合充分表達了伊薩伊對艾涅斯庫的尊重、友好和回憶。皮亞佐拉為無伴奏小提琴而寫的《六首練習(xí)曲探戈》也充分展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代體裁的融合。

總而言之，浪漫主義時期體裁融合在音樂作曲中得到了廣泛運用，對后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。

二、體裁融合音樂的藝術(shù)特點

在研究各種不同體裁交融的特性時，作曲家表明各種體裁之間的相互作用各有不同，如結(jié)合、對照、對比、互補和吸收等。體裁融合的音樂個性根據(jù)不同的曲目而有所不同，但究其共性，可以簡要地概括為復(fù)雜性。這種復(fù)雜既是對演奏者演奏技巧的更高要求，又是對音樂本身而言的。除了上述表意層面的復(fù)雜外，具體還表現(xiàn)在樂曲調(diào)性的復(fù)雜中。

體裁融合的探戈音樂在很大程度上就因使用了各種不同類型的技術(shù)和多調(diào)性的轉(zhuǎn)換而變得復(fù)雜。類似的作品還有格林卡的管弦樂作品《幻想華爾茲》和《俄羅斯主題》?！痘孟肴A爾茲》以自由對比組合的單樂章形式交替復(fù)詠，突出了華爾茲獨立的一面；《俄羅斯主題》的體裁則不同，采用了單樂章與完整的奏鳴曲式、雙變奏的曲式。烏克蘭作曲家克森科于1919年寫的《幻想夜曲》Op.4，結(jié)合了夜曲和幻想曲兩個體裁的特性，是幻想性的夜曲。

三、體裁融合中各體裁的相互作用

在探究體裁融合音樂中各體裁的相互作用前，我們需要判斷該作品的體裁是對傳統(tǒng)體裁的新拓展，還是一種融合式的混合體裁。作者公布的作品名稱往往可以作為提示，但在有些情況下音樂的體裁是隱匿的，需要演奏者自行判斷。

在確定研究對象為“體裁融合”后，我們?nèi)孕杞鉀Q一系列問題。例如，雙重性體裁在作品中是如何相互作用的呢？作品中每個體裁是否等量出現(xiàn)？作曲家所公布的體裁與其他體裁間有無相互關(guān)系？洛特曼提出的一個元素增強會導(dǎo)致另一元素減弱的互補原則是否會起作用呢？

有了對以上問題的思考，在研究各時期代表作曲家的音樂作品時，我們可大致將各體裁間的相互作用分為以下十二種方式：（1）外部引入的雙重體裁；（2）作曲家后來將作品改變成雙重體裁；（3）使用一定體裁及其相互作用的一些條件；（4）作品名稱中一種體裁成分夾雜到另一種雙重音樂作品體裁中；（5）作品名稱中體裁特征性質(zhì)的結(jié)合；（6）作曲家公布體裁的意義特征、結(jié)構(gòu)特征的比較；（7）各種不同體裁特點的合并與混合；（8）一種體裁的特點被另一體裁吸收；（9）一種體裁的特點和意義強過另一種的體裁；（10）組合式體裁交融，作品由幾部單獨的、實際有機聯(lián)合的作品組成；（11）體裁與體裁間的形式聯(lián)合；（12）有條件的、隱藏的體裁交融，但未公布的體裁有同等意義和分量。

實際上，音樂體裁混合現(xiàn)象由來已久，但目前在國內(nèi)尚未成為一項專研課題。探討體裁融合這一音樂概念有助于作曲家們拓寬思路，進一步擴展、創(chuàng)新體裁，從而創(chuàng)作新作品。