高已原

上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院，上海 200234

《地久天長》從柏林電影節(jié)現(xiàn)場的哭暈一片、掌聲雷動(dòng)，到閉幕式中傳來王景春和詠梅斬獲最佳男主與最佳女主的好消息，成為了國內(nèi)影迷們最期盼的作品。王小帥的處理是隱忍、克制的。影片只是使鏡頭對(duì)準(zhǔn)大時(shí)代背景下的普通人物，在歷史洪流中，也有此成千上萬的家庭，因此片中的人物具有普適性與代表性，這也使影片觸動(dòng)人心?？梢哉f王景春與詠梅演繹得如此自然，他們兩個(gè)人的表現(xiàn)就像是一對(duì)真實(shí)夫妻。

縱觀王景春從藝近20年來，已經(jīng)主演和參演了四十多部影視劇作品。張仲年教授對(duì)王景春評(píng)價(jià)，特別敬業(yè)，將表演作為自己全身心投入的事業(yè)，不跟隨時(shí)尚的潮流，而是追求自己在藝術(shù)中塑造的形象。在王景春的電影中，可以看到塑造出一個(gè)又一個(gè)活生生的人物形象。他是一名非常出色的演員，一名實(shí)力派的影帝。

一、電影《地久天長》概述

《地久天長》是由冬春（上海）影業(yè)有限公司出品一部出色的文藝類電影，該影片是由王小帥執(zhí)導(dǎo)，王景春和詠梅主演的長達(dá)三小時(shí)的電影，也是一部根本看不見大喜大悲的電影。電影主要講述的是20世紀(jì)80年代初期經(jīng)濟(jì)改革以來我國社會(huì)發(fā)生的巨大變化，揭示了在這樣一個(gè)時(shí)代背景下某些家庭在突如其來的事件中變得疏遠(yuǎn)的故事。該影片也映射了一個(gè)時(shí)代不同階段的縮影，以一個(gè)家庭為主線，看似淺描淡寫，卻引發(fā)了強(qiáng)大的共鳴，正應(yīng)了那句“生活再艱難，也終究要平靜而頑強(qiáng)的活下去”。上映之后，這部影片的主演和電影內(nèi)容獲得過柏林電影節(jié)最佳男、女演員銀熊獎(jiǎng)和中國金雞獎(jiǎng)的最佳男、女主角獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)。這樣一部這部《地久天長》，之所以一口氣同時(shí)拿下最佳男女主，離不開王景春和詠梅兩位老師演得精彩絕倫又難分伯仲的表演，就連柏林國際電影節(jié)的評(píng)委們都說，“兩人表演實(shí)在是太好了，給誰獎(jiǎng)都應(yīng)該，不能單獨(dú)給，必須一塊兒給?！?/p>

二、王景春在《地久天長》中的表演分析

《地久天長》這是一部長達(dá)3個(gè)小時(shí)的電影，但老師們精湛的演技，卻全程都沒有給觀眾留下沉悶和拖沓的視覺體驗(yàn)，反而在情緒上被主人公的隱忍和克制填得滿滿當(dāng)當(dāng)。王景春老師投身電影行業(yè)半生，已滿身榮譽(yù)的影帝和影后在電影榮耀面前仍像孩童一樣真摯動(dòng)人。

王景春說：“作為電影人，有幸生在中國電影最好的時(shí)候，非常榮幸和自豪，從影20年很激動(dòng)，希望中國電影陽光普照，愿所有的愛地久天長。電影萬歲！”王景春老師憑借對(duì)表演的熱愛，真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)全片都沒有用激烈的悲喜表達(dá)情緒的夫妻，在此生無時(shí)無刻都在為思念兒子而活的父親形象。在電影開拍前，王景春老師認(rèn)真揣摩劇中人物形象，不斷加深對(duì)人物形象的理解和認(rèn)知，才能讓自己的表演更加貼近人物生活實(shí)際。王景春非常關(guān)注人物形象本身，劇中講述的是一個(gè)知青上山去海邊做修理工，王景春老師為了讓自己的表演更加貼近人物形象，更是花費(fèi)了一月的時(shí)間將自己的體重從84公斤減到了69公斤，就是為了更好地呈現(xiàn)劇中主人公又瘦又小的知青狀態(tài)。此外，為了貼近人物生活實(shí)際，王景春老師還特意將自己的膚色曬黑，讓自己的形象更加貼近于漁民本身，傾情投入從而收獲了巨大的成功。王景春老師正是保持這這份對(duì)表演的熱愛，始終懷揣著這份赤子之心，最后為觀眾呈現(xiàn)出更加真實(shí)可感的人物形象，也才能讓無數(shù)觀眾在靜默之中內(nèi)心翻起驚濤駭浪，深深地為電影折服，為王老師的表演贊嘆，一句“名副其實(shí)的影帝”最能表達(dá)這份崇敬的感慨。

（一）真實(shí)的表演

斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“從表演藝術(shù)的角度上講，這種真實(shí)主要表現(xiàn)在演員心靈中所產(chǎn)生的，由現(xiàn)實(shí)中并不存在的舞臺(tái)虛構(gòu)所激起的真實(shí)而正確的體驗(yàn)。”①王景春的表演老師糜曾教授也在表演教學(xué)上提出了“打假說”，他強(qiáng)調(diào)表演的核心是真實(shí)，“真”是基礎(chǔ)，一定拒絕虛假的表演。

演員無論是在舞臺(tái)上，還是在熒幕前，都要真實(shí)的生活在其中。好的表演就如同生活一樣，卻又高于生活，從而達(dá)到虛實(shí)結(jié)合。這一點(diǎn)王景春做到了?？v觀他的戲，都有一個(gè)特點(diǎn)，就是“真實(shí)”。通過他對(duì)生活的感悟、具備的高超技藝，使他成功的塑造了許多鮮活的、真實(shí)的人物形象。

在《地久天長》中，短短的時(shí)間演了幾十年的生活，跨度極大。演員需要從年輕塑造到年老，這對(duì)演員的要求頗高。王景春在電影中塑造的人物叫劉耀軍，是一名工人。在一場意外中失去了他的兒子。后來隱居在小漁村，從事修理工作，撫養(yǎng)一名養(yǎng)子。劉耀軍是一個(gè)語言并不多，但內(nèi)心很飽滿、豐富的人物形象。王景春在表演時(shí)并沒有停留在表面，而是深入到這個(gè)角色的本質(zhì)和內(nèi)心，所呈現(xiàn)出的人物很真實(shí)，沒有表演痕跡。無論是臺(tái)詞上，還是在人物行動(dòng)的選擇以及面部表情，都是十分到位。王景春的表演貼近人物本身，但又有自己的創(chuàng)造。許多片段中極其細(xì)膩的處理方式，讓我們充分相信，那就是生活中存在的人。在影片中，因?yàn)闋幊硨?dǎo)致養(yǎng)子離家出走。劉耀軍與妻子到處尋找孩子，最終都沒有找到。回到家中，發(fā)現(xiàn)家里被雨水所淹。在這樣一種情境下，王景春的表演真實(shí)且打動(dòng)人。他一邊收拾家里的殘局，一邊與詠梅對(duì)話。一個(gè)面部特寫鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了一張疲勞、失望的臉，可以看出一個(gè)絕望的父親形象。使觀眾相信，他就是那個(gè)人。

真實(shí)的表演離不開扎實(shí)的基本功，王景春精湛的演技源于扎實(shí)的基本功。

（二）扎實(shí)的基本功

科班出身的王景春，藝術(shù)功底十分突出。他在上海戲劇學(xué)院四年的學(xué)習(xí)中，可以稱為“學(xué)霸”。每年拿獎(jiǎng)學(xué)金，還是優(yōu)秀畢業(yè)生。他的表演老師糜曾教授一直強(qiáng)調(diào)，王景春是個(gè)特別能吃苦、鉆研的學(xué)生。他通過自己扎實(shí)的基本功，在熒幕上塑造出許多生動(dòng)、鮮活的人物形象。

在《地久天長》中，王景春的演技令人稱贊，無論臺(tái)詞、形體，還是表演等，具有學(xué)術(shù)研究價(jià)值，值得青年演員學(xué)習(xí)。首先，他對(duì)人物“臺(tái)詞的處理”獨(dú)具特色。他的語言清晰，十分準(zhǔn)確。整體的節(jié)奏、抑揚(yáng)頓挫，都很精彩。需要值得一提是他非常善于運(yùn)用停頓和氣息，還做到了非常生活的“邊說邊做”。其次，“有機(jī)的交流”是王景春表演的一大特點(diǎn)。眾所周知，交流是話劇表演中重要組成部分，是表演中的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，也是演員一生都要去研究的問題。如果忽視表演中的交流，會(huì)導(dǎo)致演員感受不到角色與角色之間的情感交流，體會(huì)不到從對(duì)手身上得來的情感刺激，激發(fā)不了演員的下意識(shí)創(chuàng)作。在電影《地久天長》中，王景春與詠梅的對(duì)手戲可以堪稱為教科書式表演，無論是他們的對(duì)白交流，還是無言的交流，十分生動(dòng)。他們彼此成就了對(duì)方。最后，即興表演的發(fā)揮。電影中有許多場景的表演真實(shí)、自如，就仿佛生活在其中。在采訪中王景春曾提到：“機(jī)器一擺，15分鐘一條，第二條拍13分鐘，全部是即興，人特別多，但完全是即興，非常有意思。”②在表演藝術(shù)中，即興表演是值得研究的。演員如果沒有扎實(shí)的表演功底和臨場發(fā)揮的能力，是不能很自如的完成即興表演的。

正是王景春有著扎實(shí)的基本功，也就有了極為真實(shí)的表演。

（三）完實(shí)的人物塑造

演員的根本任務(wù)就是塑造鮮明的人物形象。在創(chuàng)作中需要有設(shè)想地進(jìn)行再創(chuàng)造，從而塑造出完實(shí)的人物形象。王景春所塑造的人物，從年輕到年邁，將人物表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，并且能夠抓住人物精髓，具有較強(qiáng)的性格化塑造能力。

在《地久天長》中，觀眾贊揚(yáng)王景春連頭發(fā)絲都有演技。他善于捕捉人物的眼神、姿態(tài)、手勢、語勢語調(diào)、步態(tài)、節(jié)奏等，并調(diào)動(dòng)全部身心去體驗(yàn)、感受。還善于運(yùn)用自己的聲音、語言、表情、形體動(dòng)作等，從形似向神似發(fā)展，從有意識(shí)向下意識(shí)過渡，最終準(zhǔn)確、鮮明創(chuàng)造鮮活的人物形象。影片中，晚年時(shí)回到了最初的住所，第二日準(zhǔn)備離開時(shí)，詠梅所飾演的妻子對(duì)著鏡子梳頭發(fā)，晚年劉耀軍緩緩走過去，穿上外套。因年紀(jì)大了，視線模糊，衣服的拉鏈總是無法自己弄好。妻子轉(zhuǎn)過身，低下頭幫他拉好拉鏈。這段戲攝像的角度是在他們的側(cè)后方，沒有語言，全部靠演員的外部動(dòng)作來完成。這段是非常精彩的，對(duì)于人物年齡的把握，對(duì)于細(xì)節(jié)的捕捉，都是值得學(xué)習(xí)的。從年輕演到年老有一定的難度，而王景春將人物詮釋的非常到位，分寸掌握的十分恰當(dāng)，完實(shí)的人物塑造，說服了觀眾。

王景春受到眾多人的欣賞，看他的戲非常過癮，就像是煮時(shí)間比較久的牛筋，味道濃并且有嚼頭。雖然外界對(duì)王景春的肯定比較晚，但是王景春認(rèn)為自己比較幸運(yùn)，他常常強(qiáng)調(diào)，周圍還有很多在表演上比較有追求的人，一直沒有機(jī)會(huì)冒出來，是他自己很幸運(yùn)。十多年間，王景春一直都是默默的拍戲，扎扎實(shí)實(shí)的塑造出鮮活的人物。他所飾演的警察、民工等，一言一行都有神，是真正的演技派。同濟(jì)大學(xué)中文系教授湯惟杰表示，王景春的獲獎(jiǎng)和表演，對(duì)于他校友、后輩來說都是提示，對(duì)她們從藝生涯的表演理念都是重新的契機(jī)。

在柏林，《地久天長》備受評(píng)委們青睞，王景春也得到了充分的肯定。在他的獲獎(jiǎng)感言里，感謝了許多人，還有他的表演老師，他始終未忘記帶他入門的恩師們。王景春有著精湛的演技，為人低調(diào)還有一顆感恩的心，是青年演員學(xué)習(xí)的榜樣，他是名副其實(shí)的影帝。

注釋：

①克里斯蒂.斯坦尼斯拉夫斯基學(xué)派演員的培養(yǎng)［M］.中國戲劇出版社，1985.9.

②搜狐網(wǎng)-訪談《王景春詠梅：我們眼中的<地久天長>》，2019-3-19.