趙婧琦

（中國政法大學(xué)，北京 100088）

近年來，我國不斷掀起文學(xué)作品改編高潮，不少網(wǎng)絡(luò)高人氣小說被搬上銀幕，在粉絲經(jīng)濟(jì)大行其道的年代為投資者帶來了豐厚的收益。然而利潤的背后是原作者與改編者的沖突不斷加劇，知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)官司不斷發(fā)生，如何有效化解沖突，是當(dāng)前影視行業(yè)亟待思考的問題。

一、影視作品改編中作品完整權(quán)與改編權(quán)的沖突來源

（一）法律沖突來源

影視作品多選取人氣、流量較高的原創(chuàng)文學(xué)作品進(jìn)行改編。相比文學(xué)作品天馬行空的創(chuàng)作靈感，影視作品在實(shí)際拍攝時(shí)的限制性非常大，在投入拍攝之前對文學(xué)作品進(jìn)行改編是必要的。原創(chuàng)文學(xué)作品的著作權(quán)中包含了改編權(quán)，即改編權(quán)歸原作者所有，在實(shí)際工作中為了利益最大化，除了少部分原作者會行使自己的改編權(quán)，大部分經(jīng)常將其授予第三方使用，第三方由此成為改編權(quán)人，改編權(quán)人將原作者的作品進(jìn)行改編后，對改編后的作品擁有獨(dú)立著作權(quán)，在影視公司的運(yùn)作下，此作品的經(jīng)濟(jì)利益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出原作品，而改編作品脫始與原作品，千絲萬縷的聯(lián)系非常容易產(chǎn)生利益沖突。

（二）沖突原因解析

原創(chuàng)作品與改編作品的本質(zhì)區(qū)別在于：原創(chuàng)作品從框架搭建到情節(jié)構(gòu)思都是原作者獨(dú)立完成；改編作品充分吸收、借鑒原創(chuàng)作品的內(nèi)容，結(jié)合改編者自己的思考和拍攝的實(shí)際需求形成的二次獨(dú)立創(chuàng)作。對改編作品而言，原創(chuàng)作品的IP已經(jīng)鑄下深刻烙印，無法更改，但作品實(shí)際內(nèi)容可能發(fā)生了顛覆性改變，古龍經(jīng)典武俠小說《武林外史》改編成的電視劇，除了人物姓名相同，部分人際關(guān)系相同之外，劇情與原著大相徑庭。觀眾沒看過原著，還以為電視劇的情節(jié)就是原著的劇情；反之，原著粉慕名而來，在沒有觀看到改編作品之前，心中所想均為原著內(nèi)容。然而在法律保護(hù)角度，由此產(chǎn)生的利益分配非常模糊，原創(chuàng)、改編雙方均無法拿出有效證據(jù)證明是己方因素吸引更多受眾，從而使作品完整權(quán)與改編權(quán)的沖突日益加劇[1]。

二、關(guān)于化解完整權(quán)與改編權(quán)的設(shè)想

（一）原作者和改編者堅(jiān)守誠信原則

原作者和影視公司都有各自盤算，均希望自身利益最大化，在簽署合同時(shí)，雙方應(yīng)該本著誠信互助的原則，將作品改編中可能出現(xiàn)的情況詳細(xì)探討，在條款中清晰體現(xiàn)，否則出現(xiàn)問題，雙方均會投入大量時(shí)間、精力，最終結(jié)果只會是兩敗俱傷。近年來人氣極高的古裝大劇《瑯琊榜》無論是原著還是影視改編作品均取得了良好的口碑。原作者海晏與山影集團(tuán)的編劇們共同探討，在整體劇情不受影響的前提下，增加了主角梅長蘇與霓凰郡主壯烈的愛情戲份，情節(jié)恰到好處，賺足觀眾眼淚的同時(shí)，還彌補(bǔ)了部分原著粉的遺憾。不僅如此，為了增加結(jié)尾高潮部分的精彩程度，海晏與導(dǎo)演孔笙、李雪充分探討，決定更改原定情節(jié)，讓梅長蘇、蕭景琰與夏江、梁帝正面沖突，無論是原著粉還是追劇粉都大呼過癮。由此可見，“合則兩利，分則兩傷”，原作者和改編者充分溝通，將各自的想法和利益訴求暢所欲言，在和諧的氛圍下獲取最高收益，是非常高明的做法。

（二）限制原作者作品完整權(quán)的行使范圍

原著經(jīng)過改編后，因?yàn)樽髌返念愋?、表達(dá)方式與表現(xiàn)手法都發(fā)生了較大改變，直接影響到作品完整權(quán)。近年來，我國法律作出修改，認(rèn)定改編作品侵犯原作品的完整權(quán)時(shí)，最重要的部分在于改編作品是否使原作者聲譽(yù)有損。這項(xiàng)法律條文在一定程度上限制了原作者對作品完整權(quán)的行使范圍：只要改編者在合理范圍內(nèi)進(jìn)行改編，不侵犯原作者作品完整權(quán)。法律中的“合理”二字，最常見的解讀為改編內(nèi)容是否符合原著所要表達(dá)的思想高度，為了減少麻煩，改編者會與原作者探討，經(jīng)過充分交流之后，深入理解原作者的內(nèi)心，在改編時(shí)，區(qū)別文學(xué)作品，引入影視元素，使想象中的場景變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，大大提升了作品的觀賞性，從而促進(jìn)影視文化的繁榮。金庸的小說《連城訣》重點(diǎn)刻畫了人性之惡，書中人物貪婪、虛偽的本性使讀者看后深感壓抑，然而經(jīng)過影視改編，在自私自利的社會大環(huán)境下，依然有堅(jiān)守正義、相信真情的丁典、狄云、水笙等人物的存在，在結(jié)局中，使道貌岸然的“正道大俠”花鐵干死于自己發(fā)過的毒誓中，一掃觀者苦悶的心情，使人們相信“善惡到頭終有報(bào)，只是爭早與來遲”。由此可見，限制作品完整權(quán)的行使也有利于提升原作品的思想高度[2]。

（三）完善著作權(quán)法相關(guān)條例

我國相關(guān)法律應(yīng)該對改編作品的判定做出明確規(guī)定，明細(xì)改編、借鑒、抄襲的區(qū)別：第一，沒有利用原著在法律層面不構(gòu)成改編作品；借鑒原著的思想，但是沒有對原著的情節(jié)、內(nèi)容表現(xiàn)方式等進(jìn)行改編，不應(yīng)該認(rèn)定為改編作品，應(yīng)視情況判定為借鑒或抄襲。第二，利用原著的構(gòu)想，但對內(nèi)容做出重大調(diào)整，故事背景與人物關(guān)系做出顛覆性改變，敘事手法等也加以改變，則應(yīng)該認(rèn)定為改編作品。不僅如此，法律應(yīng)該對抄襲和改編進(jìn)行詳細(xì)區(qū)分，不得讓居心不良的人鉆法律的空子從而抹黑“改編”。近年來社會關(guān)注程度最高的抄襲事件為于正的《宮鎖連城》抄襲瓊瑤的《梅花烙》，無論是內(nèi)容還是人際關(guān)系，相似度驚人，盡管法律最終判決于正敗訴，但于正“接受賠償、拒不道歉”的做法著實(shí)讓觀眾寒心，對原創(chuàng)作者的積極性也是極大的打擊，因此法律應(yīng)該對抄襲行為應(yīng)該做出嚴(yán)厲處罰，保護(hù)原創(chuàng)作者的根本利益。

結(jié)語：隨著大量優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品的改編，我國影視行業(yè)進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期，各大視頻網(wǎng)站激烈競爭之下，會給消費(fèi)者提供更加優(yōu)質(zhì)的觀影服務(wù)。在繁榮之下，法律應(yīng)該充分保證各方權(quán)益，使原創(chuàng)作者放心創(chuàng)作，影視公司合理改編，為消費(fèi)者帶來更多優(yōu)質(zhì)的影視作品。