彭靜靜 （吉林藝術學院）

聲樂演唱是指以人聲演唱為主的方式表達音樂藝術的一種形式，以人的聲帶為主，再配合著鼻腔，口腔和呼吸等，發(fā)出優(yōu)美，并具有節(jié)奏感的聲音。聲樂演唱主要包括：美聲唱法、民族唱法以及通俗唱法，近幾年來我國又出現(xiàn)了原生態(tài)唱法，但是通常聲樂都是指美聲唱法。美聲唱法作為聲樂演唱中的重要分支，演唱者在訓練過程中要懂得與時俱進，在延續(xù)傳統(tǒng)美聲演唱的基礎之上，不斷探索和研究更科學系統(tǒng)的訓練方法并加以創(chuàng)新。讓演唱者在演唱的過程中，即能表達出自己特有的唱歌技巧，同時也能在演唱過程中融入相應的情感，讓作品更加具有生命力和感染力。

一、美聲演唱在我國的發(fā)展與演變

美聲演唱最初起源之地是意大利，在五四運動后期傳入中國，在我國已有了上百年的歷史。而在這漫長的歷史進程中，美聲演唱同時也促進了我國聲樂演唱文化的快速發(fā)展。隨著近幾年來社會的不斷進步，多元文化之間相互配合的時代，美聲演唱已逐漸演變成了一種獨立的音樂形式出現(xiàn)在人們的生活當中。無論是舞臺的表現(xiàn)形式，或者演唱者的演唱內容，都能夠做到給聽眾視覺和聽覺上震撼的沖擊感。隨著美聲演唱逐漸走入人們的視野當中，越來越多的人開始喜歡這種音樂藝術，并開始慢慢接觸與學習它。近幾年來隨著美聲演唱藝術的快速發(fā)展，我國的美聲演唱教育也逐步發(fā)展起來，在美聲女高音的教學訓練上也開始系統(tǒng)化的教學體系。但由于我國在美聲高音方面缺乏一些教學經驗，所以在教學與訓練當中會遇到真假音切換和發(fā)出的聲音缺乏圓潤等問題，這些都需要初學者在美聲演唱訓練中有針對性地去解決。

二、美聲演唱中女高音常見的問題

一些學員在剛開始接受女高音的訓練時，首先要掌握好基本的聲樂理論知識，能夠在實際訓練的過程中合理運用所學的理論基礎，同時還要樹立正確的聲樂觀念。由于每個人聲音的極限各不相同，因此女高音并不是每天練習就能夠很快掌握的，如果不按照科學正確的方法訓練，反而會損傷到聲帶。在女高音的訓練過程中常見的有以下幾個問題：

（一）聲帶發(fā)聲過于緊張，導致喉嚨的壓力過大

我們都知道聲帶是人們發(fā)聲的主要器官，而聲帶的長短、松緊以及開合的大小都是影響聲調高低的因素。對于剛開始學習美聲的女高音的初學者們來說，在訓練過程中保護聲帶是最重要的前提，不要急于練會高音的發(fā)而不間斷地練習，這有可能會導致?lián)p傷聲帶，從而發(fā)生聲帶無法閉合的問題。在初級學習女高音的階段中，假聲練習是基礎課程，所謂假聲就是演唱者有意識的控制部分聲帶發(fā)出或高或低的聲音，這種聲音超出正常發(fā)生的音域內。因此，在演唱的過程中要過多的使用聲帶以及喉嚨周圍的肌肉從而發(fā)出高音。由于演唱者在發(fā)高音時體力的損耗以及聲帶的長時間處于緊繃的狀態(tài)，就會導致發(fā)出的聲音慢慢變得無力干澀，音色也不夠圓潤，這就導致了“鎖喉”的現(xiàn)象發(fā)生，這種現(xiàn)象一般都發(fā)生在初學階段，因此初學者要在專業(yè)的聲樂老師的指導下進行高音訓練。

在練習假聲的過程中，除了要注意聲帶的松緊程度外，演唱者的氣息轉換也是美聲演唱中的關鍵因素。初學者在剛剛接觸女高音的演唱訓練時，都會對美聲演唱產生誤區(qū)，認為在原本聲調的基礎上加以升高就能夠發(fā)出高音。在這種錯誤的認知上進行訓練，初學者將注意力全部集中在音調的提高，從而忽略了氣息的轉換，使氣息和聲音無法貼合在一起，最終演唱出來的效果很難達到理想狀態(tài)，只能依靠聲帶的發(fā)力進行演唱，發(fā)出的聲音也不夠流暢和動聽。

（二）真假音的銜接不流暢，導致演唱時出現(xiàn)斷層感

美聲女高音的練習過程中需要注意的是，真音和假音之間的完美轉換，如果演唱者在真假音的銜接處不能足夠流暢，那么呈現(xiàn)出來的音色也不夠真實。在美聲訓練的初學階段，有一些同學在演唱時會刻意注重真假音切換，發(fā)出的聲音就會有斷層感，在演唱過程中會出現(xiàn)不流暢的現(xiàn)象。出現(xiàn)這種情況的主要原因，是因為在平時進行真假音的切換時，沒有找準合適的切換時機，同時氣息的轉換也沒有調整好，缺乏一些實際有效的訓練。有大部分剛開始學習美聲女高音的同學，在真假音切換的時候，不能夠很好地掌握轉換和發(fā)音的技巧，缺少一種真音和假音直接相互的銜接感，以至于整體的聲音在表達上就會缺少一些流暢度。一些初學者在真音演唱階段發(fā)揮的很出色，但在切換假音的時候，處理音色時沒有真音的效果，整體演唱出來的效果就會非常僵硬。

（三）過于追求發(fā)聲的完美，忽略了表情和儀態(tài)管理

隨著人們對于美聲演唱藝術審美標準的不斷提升，演唱者的表情和儀態(tài)的管理也就顯得越來越重要，這也是在演唱過程中增強美聲演唱感染力的重要因素。對于美聲演唱的女高音也是由為重要，除了要向聽眾們展示出高超的演唱技巧外，形體和表情的管理也要做到同步到位，這也就考驗了女高音演唱家在平時訓練是否綜合且系統(tǒng)。合理地將儀態(tài)手勢，面部表情和眼神融合在美聲演唱中，也有助于演唱者充分地將情感釋放出來，更加具體細膩地詮釋作品的情感。

有的演唱者在美聲女高音的演唱過程中，由于要演唱高音域的聲調，所以在表情的控制方面，就會顯得“痛苦”，但這種是屬于正常的現(xiàn)象，人在用力的時候，就會不自然地將面部表情緊湊在一起，但為了不影響觀眾在欣賞音樂時的效果，一些演唱者還是會注意演唱高音時的表情管理。因為在演唱時出現(xiàn)體態(tài)不夠挺拔優(yōu)美，表情的管理過于夸張的現(xiàn)象，除了在視覺上難以吸引觀眾的眼球外，在演唱時也很難找到合適的力度，從而影響演唱的整體效果。

三、聲樂演唱中女高音的訓練方式

為了能夠在美聲演唱訓練中熟練地掌握女高音的演唱技巧，初學者要有一個初步的學習計劃，能夠輕松地學習和掌握基礎理論知識。當然，女高音演唱者的形態(tài)和表情管理也是十分重要的，要保證在每一次的演唱時都能夠自然流暢地完成。除此之外，對于美聲演唱中女高音的訓練中所遇到的問題，要有針對性地規(guī)劃訓練方案，主要有以下幾點：

（一）腹式呼吸訓練

唱歌時最基礎的就是要掌握氣息的轉換，也就是人們常說的“丹田唱歌”。大多數(shù)人都理解“丹田唱歌”的字面含義，但是很難真正地做到這個技巧，一般人在唱歌時都是通過胸腔呼吸，以至于在唱歌時會很明顯地看見胸腔得起伏。但要注意的是，在美聲的女高音在演唱時運用胸腔呼吸換氣，真假音切換時就很難找到合適的力度。為了能夠在演唱時將氣壓壓的更穩(wěn)，吸到的氣更廣，就會采用腹式呼吸的方法。這種換氣的方式能夠增強演唱者的呼吸空間，達到更好的演唱效果。

那么初學者在練習的過程中要記住兩點:一是在平常生活中試著習慣用腹部進行呼吸，比如在正式的訓練開始之前，可以先進行三到六分鐘的換氣練習，緩慢的讓吸進去的空氣進入到腹部，并能明顯感覺肚子的起伏，每次訓練前都進行一次簡單的呼吸練習，就更夠很快地掌握該技巧。第二點是要學會如何將氣留在身體里，并緩慢地吐出。這個在進行呼吸練習時也可以同時得到訓練，可以嘗試深吸一口氣，然后憋氣約十秒鐘，然后緩慢的將氣吐出。這兩種訓練方法可以有效地幫助初學者練習用腹部呼吸，當然在訓練時要保持一種放松的狀態(tài)，才能達到更好的效果。

（二）頭腔共鳴發(fā)聲

在美聲演唱中除了講究用丹田唱歌外，還要學會利用共鳴進行發(fā)聲，以便能夠發(fā)出優(yōu)美婉轉的音色。當然人的身體能夠產生共鳴的器官也有很多，但最常見的就是頭腔，鼻腔與胸腔的共鳴，部位不同所發(fā)出的音域和音色也有所不同。在學習女高音的演唱時，演唱者一般都采用的是頭腔共鳴，因為這種共鳴相比于其他兩個來說更適合于高音域的演唱。在練習頭腔共鳴時需要演唱者融入一定的想象力，能夠想象聲音在身體的走向，并配合著身體的律動，這個時候將手放在腹部感受聲音發(fā)出時的震動，那么訓練方式就是正確的。

（三）音準高低練習

音準的練習對于每一個聲樂演唱者都不陌生，而練習音準的重點并不是在唱功，而是考研演唱者的聽力。就是演唱者在演唱過程中，要具有能夠聽出自己的音準高低是否正確的能力。但在美聲女高音的音準練習時，初學者會把更多地注意力放在發(fā)高音上，以至于發(fā)出的音域雖然達到了標準，但是發(fā)出的音準不在正確的節(jié)奏上。所以在演唱過程中找好音準也是十分重要的，初學者在練習音準方面首先要學會聽，仔細聽出自己唱的音準和正確的音準之間是否有差異。

（四）聲帶放松練習

在女高音的初學階段都會遇到“鎖喉”的問題，這是由于演唱者要在特定的時間讓聲帶處于一種緊張的狀態(tài)，這種長時間的練習也會導致聲帶受損。所以在學習女高音的演唱時，初學者要學會讓自己的聲帶得到適當?shù)姆潘?，做到勞逸結合。在平時的訓練過程中，也不要一味地追求音域和音色的發(fā)出，從而突破極限，要在自己能夠承受的范圍之內進行訓練。最好是在專業(yè)教師的指導下，規(guī)劃出一套系統(tǒng)科學的訓練方式進行練習。

結 語

在音樂藝術的發(fā)展進程中，美聲演唱具有著獨特且豐富的演奏形式，其舞臺表現(xiàn)力也是由為突出的。一個聲樂演唱者要想完美地展示出一首聲樂作品，在演出之前都是需要經過嚴苛的訓練，從聲音到姿態(tài)，從基礎的理論知識再到實際演唱，都要以最完美的狀態(tài)展示在舞臺上。音樂家們能夠將高音完美地結合在美聲演唱中，更是在原本的音樂作品基礎上增添一抹不一樣的色彩。但女高音的演唱具有一定難度，在練習的過程中難免會遇到一些問題，那么只有通過不斷地探索與練習，才能夠熟練地掌握女高音的演唱技巧，把具有高質量的音樂作品通過婉轉動聽的美聲演唱形式展現(xiàn)在舞臺上。