衛(wèi)喆/衛(wèi)華 （北京郵電大學(xué)/陸軍裝甲兵學(xué)院）

次中音號(hào)不僅有著與長(zhǎng)號(hào)相同的音域、號(hào)嘴和類似的演奏技巧，而且比長(zhǎng)號(hào)有著更靈活的演奏方式，因此次中音號(hào)不僅具有演奏長(zhǎng)號(hào)曲目的可行性，而且也必然會(huì)在同一首曲目上演奏出與長(zhǎng)號(hào)風(fēng)格迥異的聲音。因此，探索長(zhǎng)號(hào)的演奏技法對(duì)于提高次中音號(hào)演奏技巧的意義，嘗試運(yùn)用薩斯為長(zhǎng)號(hào)創(chuàng)作的曲目來(lái)練習(xí)和提高次中音號(hào)的演奏技能，對(duì)于提升次中音號(hào)的認(rèn)識(shí)、掌握次中音號(hào)的演奏技能、促進(jìn)次中音號(hào)的使用和發(fā)展，具有一定的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

一、次中音號(hào)與長(zhǎng)號(hào)

次中音號(hào)和長(zhǎng)號(hào)，是西洋樂(lè)器中常見(jiàn)的兩種代表性的樂(lè)器類型。次中音號(hào)家族中，國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的有次中音號(hào)（Tenor horn）、上低音號(hào)（Baritone）和悠風(fēng)號(hào)（Euphonium），根據(jù)按鍵方式不同次中音號(hào)又區(qū)分為活塞式次中音號(hào)與按鍵式次中音號(hào)兩種類型。由于次中音號(hào)、上低音號(hào)與悠風(fēng)號(hào)這三種樂(lè)器都是降B調(diào)樂(lè)器，并且指法相同，其訓(xùn)練方式和練習(xí)方式甚至常用曲目都大同小異，所以在國(guó)內(nèi)的管樂(lè)團(tuán)中并不特別區(qū)分。長(zhǎng)號(hào)家族中，國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的有中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)等。次中音長(zhǎng)號(hào)是使用目前國(guó)內(nèi)外使用次數(shù)最多且適用范圍最廣的長(zhǎng)號(hào)類型。次中音長(zhǎng)號(hào)有兩種，一種是偏細(xì)管徑，沒(méi)有活塞的音色較亮的長(zhǎng)號(hào)；另一種是有相對(duì)較粗的管徑并且配備了F調(diào)轉(zhuǎn)動(dòng)活塞的次中音長(zhǎng)號(hào)。在獨(dú)奏、重奏、管樂(lè)團(tuán)和交響樂(lè)團(tuán)演出中經(jīng)常使用的就是帶F調(diào)轉(zhuǎn)動(dòng)活塞的次中音長(zhǎng)號(hào)。本文將以豎鍵悠風(fēng)號(hào)（圖1）和帶F調(diào)轉(zhuǎn)動(dòng)活塞的次中音長(zhǎng)號(hào)（圖2）作為代表進(jìn)行比較，對(duì)二者的結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的異同，進(jìn)行說(shuō)明。

圖1：悠風(fēng)號(hào)

圖2：次中音長(zhǎng)號(hào)

從樂(lè)器的結(jié)構(gòu)上看，次中音號(hào)與長(zhǎng)號(hào)都是由號(hào)嘴、音高控制結(jié)構(gòu)部分和樂(lè)器主體三個(gè)主要部分組成。次中音號(hào)采用活塞式控制結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)號(hào)則采用伸縮式控制結(jié)構(gòu)。次中音號(hào)的活塞式控制結(jié)構(gòu)，即號(hào)的中央部分固定在樂(lè)器主體上的3個(gè)活塞，通過(guò)以不同的7種按鍵方式可以控制氣以不同的運(yùn)行方式流轉(zhuǎn)于號(hào)管內(nèi)，從而控制樂(lè)器的音高。相應(yīng)地，對(duì)于長(zhǎng)號(hào)而言，長(zhǎng)號(hào)的伸縮式控制結(jié)構(gòu)即長(zhǎng)號(hào)可以通過(guò)位于號(hào)前部能自由伸縮的拉管結(jié)構(gòu)，伸縮號(hào)管以改變氣息在樂(lè)器內(nèi)流轉(zhuǎn)的長(zhǎng)度，從而控制音高。此外，次中音號(hào)附帶有第四活塞，位于號(hào)體的中下方，按下后相當(dāng)于同時(shí)按下一鍵和三鍵，可利用4鍵加常規(guī)指法演奏低音曲面。長(zhǎng)號(hào)也有著左手大拇指可按下的一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)活塞，按下去后相當(dāng)于拉了5把位，音高上等價(jià)于次中音號(hào)按下第4活塞。對(duì)于次中音號(hào)而言，它還有一個(gè)左手控制的音準(zhǔn)按鍵，可以通過(guò)調(diào)整主調(diào)音管來(lái)控制臨時(shí)音高。長(zhǎng)號(hào)則隨時(shí)可以通過(guò)微調(diào)右手把位的相對(duì)位置來(lái)控制臨時(shí)音高。

從演奏技法上看，次中音號(hào)與長(zhǎng)號(hào)有很多相似之處，都是靠氣息、嘴唇技巧再加上音高控制結(jié)構(gòu)（次中音號(hào)為活塞按鍵，長(zhǎng)號(hào)為伸縮號(hào)管）來(lái)控制樂(lè)器的音高。長(zhǎng)號(hào)的正常演奏音域有三個(gè)半八度，次中音號(hào)的正常演奏音域與長(zhǎng)號(hào)類似，因而具備了演奏長(zhǎng)號(hào)曲目的基本條件，即可以在音域上保證長(zhǎng)號(hào)曲目的完整性。由于次中音號(hào)采用了活塞式設(shè)計(jì)，而長(zhǎng)號(hào)為拉管式設(shè)計(jì)，次中音號(hào)有著比長(zhǎng)號(hào)更靈活快速的切換音，但相應(yīng)地，次中音號(hào)僅能通過(guò)左手的音準(zhǔn)按鍵小幅度做出滑音，無(wú)法像長(zhǎng)號(hào)一樣做出大幅度的連音下滑和連音上升。同時(shí)，次中音號(hào)與長(zhǎng)號(hào)使用相同口徑大小的號(hào)嘴，甚至可以直接將次中音號(hào)與長(zhǎng)號(hào)的號(hào)嘴混用，因而次中音號(hào)可以有著和長(zhǎng)號(hào)相似的嘴唇振動(dòng)練習(xí)以及吐音練習(xí)和氣息練習(xí)等。

從曲譜要求上看，長(zhǎng)號(hào)通常使用C調(diào)低音譜號(hào)記譜，次中音號(hào)通常在練習(xí)中使用降B調(diào)高音譜號(hào)記譜。但在現(xiàn)代的管樂(lè)團(tuán)及管弦樂(lè)團(tuán)作品中，國(guó)際上也常將次中音號(hào)聲部曲譜以C調(diào)低音譜號(hào)記載，故當(dāng)代的次中音號(hào)演奏者應(yīng)具備讀C調(diào)低音譜號(hào)曲譜的能力。同時(shí)，長(zhǎng)號(hào)的作品中有部分會(huì)出現(xiàn)次中音譜號(hào)的記譜，次中音號(hào)演奏者演奏到長(zhǎng)號(hào)作品中的次中音譜號(hào)時(shí)，可將其視為默認(rèn)加入了兩個(gè)升號(hào)的次中音號(hào)常用的降B高音譜號(hào)來(lái)演奏。

由于次中音號(hào)不僅有著與長(zhǎng)號(hào)大致相同的號(hào)嘴、視譜、呼吸模式和類似的演奏技巧，而且比長(zhǎng)號(hào)有著更快速的琶音切分音，因此次中音號(hào)不僅自然地具有演奏長(zhǎng)號(hào)曲目的可行性，而且也必然地會(huì)在同一首曲目上演奏出與長(zhǎng)號(hào)風(fēng)格迥異的聲音。不僅長(zhǎng)號(hào)的演奏技法對(duì)于次中音號(hào)演奏技巧必然地具有借鑒意義，而且一些經(jīng)典的長(zhǎng)號(hào)曲目，必然地也可以用來(lái)練習(xí)和提高次中音號(hào)的演奏技能。

二、薩斯與長(zhǎng)號(hào)

葉·薩斯（yier sals，1875-1970）是長(zhǎng)號(hào)發(fā)展史上的重要人物，其創(chuàng)作的《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》被無(wú)數(shù)長(zhǎng)號(hào)演奏者所鐘愛(ài)，對(duì)長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

（一）薩斯與長(zhǎng)號(hào)

葉·薩斯，是一位歐洲的古典浪漫主義時(shí)期的德國(guó)著名長(zhǎng)號(hào)演奏家和作曲家。薩斯剛滿5歲的時(shí)候就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，多年的鋼琴學(xué)習(xí)為他奠定了良好的音樂(lè)基礎(chǔ)。1888年，13歲的他前往漢堡市的音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)，表現(xiàn)出了非同一般的長(zhǎng)號(hào)興趣與天賦。兩年后，年僅15歲的他在首次長(zhǎng)號(hào)演出時(shí)就獲得了成功，并且在漢堡歌劇院進(jìn)行了獨(dú)奏演出，是個(gè)不折不扣的長(zhǎng)號(hào)天才。在1904年，薩斯與科莫、蒂奇等人組建了一個(gè)銅管五重奏團(tuán)，堪稱20世紀(jì)初歐洲最卓越的銅管重奏團(tuán)體之一。多年的演奏經(jīng)歷，給薩斯提供了非同一般的長(zhǎng)號(hào)演奏經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特的理解。

薩斯所創(chuàng)作的長(zhǎng)號(hào)樂(lè)曲，都有著共同的特點(diǎn)：經(jīng)典。所謂經(jīng)典，不是指樂(lè)曲簡(jiǎn)單，而是指他的作品精雕細(xì)琢的同時(shí)又很通暢易懂。他在創(chuàng)作旋律的時(shí)候，不僅僅將自己的內(nèi)心情感寫入樂(lè)章，還融入了諸多長(zhǎng)號(hào)當(dāng)時(shí)的樂(lè)曲風(fēng)格與技巧。他達(dá)到了表現(xiàn)手法與自然世界高度融合的藝術(shù)高度?；蛟S是因?yàn)樗谟啄暧兄鴮?duì)鋼琴學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，他的長(zhǎng)號(hào)作品大多旋律明快、和諧，而且節(jié)奏類型表現(xiàn)出前后對(duì)照、結(jié)構(gòu)完整的特征。

（二）薩斯與長(zhǎng)號(hào)演奏技巧

憑著對(duì)長(zhǎng)號(hào)豐富的經(jīng)驗(yàn)和深刻的理解，薩斯寫出了一系列風(fēng)格鮮明、結(jié)構(gòu)清晰、感情真摯的長(zhǎng)號(hào)作品，對(duì)現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展有著深刻的意義。他作品中的風(fēng)格與旋律，已成為當(dāng)代長(zhǎng)號(hào)創(chuàng)作者們需要研讀與參考的重要資料素材。以薩斯最具有代表性的《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》為例，他的這首曲目有著典型的長(zhǎng)號(hào)音樂(lè)風(fēng)格和經(jīng)典的長(zhǎng)號(hào)演奏技巧。聽(tīng)過(guò)這首樂(lè)曲的人，也一定會(huì)對(duì)這是曲子和長(zhǎng)號(hào)這門樂(lè)器留下深刻的印象。因?yàn)樗辛舜罅康拈L(zhǎng)號(hào)演奏的技巧與手法，所以可以從中看出長(zhǎng)號(hào)區(qū)分于其他樂(lè)器的特點(diǎn)。同時(shí)由于內(nèi)容過(guò)于經(jīng)典，也成為了很多長(zhǎng)號(hào)演奏者所鐘情的曲目。

三、薩斯作品與次中音號(hào)

薩斯的長(zhǎng)號(hào)曲目有一個(gè)特點(diǎn)，就是突出強(qiáng)調(diào)演奏者的嘴上功夫，要求嘴唇控制更加精細(xì)、氣息噴吐更加流暢、舌尖點(diǎn)音更加自如。雖然次中音號(hào)采用的是活塞式控制結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)號(hào)采用的是伸縮式控制結(jié)構(gòu)，但是次中音號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的號(hào)嘴可以混用，次中音號(hào)的演奏技巧與長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧有大范圍重疊，嘴上功夫也有極高的相似性。因此，薩斯所創(chuàng)作的長(zhǎng)號(hào)作品，不僅可以用于訓(xùn)練長(zhǎng)號(hào)，也完全可以運(yùn)用于次中音號(hào)演奏技巧的練習(xí)和提高上。此外，在樂(lè)隊(duì)的定位中，次中音號(hào)較為重要的一個(gè)方面就是表現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)的聲音色彩。而次中音號(hào)演奏者倘若要表現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)的聲音、演奏出長(zhǎng)號(hào)的色彩，沒(méi)有什么是比練習(xí)長(zhǎng)號(hào)曲目效率更高的方法途徑了。

（一）次中音號(hào)的技巧

次中音號(hào)的技巧首先是氣息與嘴型，氣息是次中音演奏的重中之重。在次中音號(hào)的演奏中，次中音號(hào)的呼吸方法有吸氣于胸和吸氣于肚。吸氣于胸時(shí)，氣息的爆發(fā)更有力量感，可以快速吐氣，從而演奏高強(qiáng)度的快速的樂(lè)曲。吸氣于肚時(shí)，氣息更加沉穩(wěn)且綿長(zhǎng)。演奏樂(lè)曲時(shí)，演奏者通過(guò)控制嘴唇的放松與緊張，再配合氣息的輸送來(lái)控制音高。演奏高音時(shí)，相對(duì)氣息輸送更快，嘴唇更緊張且振動(dòng)頻率高；演奏低音時(shí)，相對(duì)氣息輸送更慢，嘴唇更放松且振動(dòng)頻率低。

其次吐音也是次中音號(hào)的重要技巧。吐音主要包括單吐、雙吐和三吐等基礎(chǔ)技能。單吐可以演奏強(qiáng)音與弱音，其演奏方式的共同點(diǎn)在于吐音時(shí)將舌頭點(diǎn)到牙床發(fā)出“tu”的聲音，區(qū)別在于氣息速度。雙吐是演奏快速的偶數(shù)音符音階時(shí)的重要技巧，由“tu”和“ku”兩個(gè)音節(jié)組成，是使用“tu”、“ku”作為技巧的吐音方式。單吐用舌頭發(fā)出“tu”聲音的本質(zhì)是借助發(fā)出“tu”的聲音來(lái)阻斷氣息，從而達(dá)到輕松快速的吐音。通過(guò)改變吐音時(shí)的音節(jié)，“tu”、“ku”交替，可以顯著的加快氣息斷開(kāi)的頻率，從而達(dá)到更快速的吐音，這就是雙吐的演奏機(jī)理。三吐是演奏快速的三連音的重要技巧，由“tu”、“tu”和“ku”三個(gè)音節(jié)組成。通過(guò)雙吐和三吐熟練組合與轉(zhuǎn)換，可以演奏任意的快速吐音曲目。

薩斯的作品將嘴上功夫發(fā)揮到了極致，在曲目?jī)?yōu)美旋律的背后強(qiáng)化了對(duì)演奏者泛音、吐音、連音和跳音的要求。其中每一項(xiàng)都可以訓(xùn)練次中音號(hào)演奏者的嘴上和氣息基本功。次中音號(hào)演奏者可以在掌握次中音號(hào)演奏的基礎(chǔ)技能后，通過(guò)演奏薩斯作品提升次中音號(hào)的演奏能力和水平。下面重點(diǎn)以薩斯《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》為例進(jìn)行闡述。

（二）通過(guò)演奏《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》提升次中音號(hào)技能

薩斯的《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》是長(zhǎng)號(hào)史上出類拔萃的一首長(zhǎng)號(hào)作品，融入了諸多的演奏技巧和風(fēng)格特色。次中音號(hào)演奏者可以通過(guò)演奏這首樂(lè)曲獲得技能提升，同時(shí)獲得更加熟練的低音譜號(hào)視譜能力，且對(duì)長(zhǎng)號(hào)的聲音有更加深刻的理解與認(rèn)識(shí)。

《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》的開(kāi)篇首段就以Allegro maestoso點(diǎn)明了這首長(zhǎng)號(hào)樂(lè)曲的速度節(jié)奏與風(fēng)格。莊嚴(yán)的快板，在保留著長(zhǎng)號(hào)經(jīng)典風(fēng)格的高昂情緒的同時(shí)，還要演奏出沉穩(wěn)厚重的感覺(jué)。同時(shí)，該段有著大量的高音浮點(diǎn)和極多的吐音。演奏者需要時(shí)刻保證吐音有清晰的顆粒感，每個(gè)音符的時(shí)值都準(zhǔn)確無(wú)誤。此外，該段充斥看三連音，漸強(qiáng)漸弱和漸快漸慢。演奏者應(yīng)保證每個(gè)三連音的時(shí)值長(zhǎng)短嚴(yán)格相同，遵照曲譜嚴(yán)格執(zhí)行強(qiáng)弱和速度變化。通過(guò)演奏篇幅極大的開(kāi)篇段落，演奏者們可以提升自己對(duì)于浮點(diǎn)、調(diào)音的理解，熟練長(zhǎng)號(hào)的曲目風(fēng)格與體驗(yàn)準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)章所帶來(lái)的莊嚴(yán)感。

《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》的主題，以Allegromoderato改變了開(kāi)篇段落的風(fēng)格。適中的快板，增加了整體的律動(dòng)，引出了樂(lè)曲的主題旋律。演奏者在演奏主題的時(shí)候，需要格外注意主題表達(dá)的音色形式，演奏出長(zhǎng)號(hào)特有的高昂、自信的聲音。主題片段對(duì)演奏者的音色和對(duì)長(zhǎng)號(hào)聲音的理解做出來(lái)高要求。

《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》的變奏Ⅰ是屬于三連音高音跳音的篇章。變奏Ⅰ是一段在較高音域內(nèi)，以較低的聲音強(qiáng)度來(lái)演奏一段快速的三連吐音。演奏者想要輕松準(zhǔn)確的演奏下來(lái)變奏Ⅰ，則需要在吐音、高音和嘴唇控制等多個(gè)方面有著良好的能力和素質(zhì)。此外，演奏者還應(yīng)時(shí)刻銘記會(huì)突然出現(xiàn)在三連音后小長(zhǎng)音的某個(gè)重音符號(hào)。

《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》的變奏Ⅱ是屬于雙吐與音色的篇章。薩斯的變奏Ⅱ可以簡(jiǎn)單的分為兩部分，可利用雙吐實(shí)現(xiàn)的音程大跳與小跳音，以及尾部的由弱漸強(qiáng)的輝煌旋律。在重復(fù)了大段有力的吐音后，同樣的吐音，又換成輕聲細(xì)語(yǔ)的再演奏了一遍。相同的靈活吐音，要用不同的音量大小來(lái)演奏，考驗(yàn)了演奏者對(duì)氣息和嘴唇配合的控制程度。最后，輝煌的收尾，可以讓演奏者充分的體驗(yàn)到長(zhǎng)號(hào)輝煌有力的音色，提升次中音號(hào)演奏者模仿長(zhǎng)號(hào)音色的能力。

綜上所述，通過(guò)練習(xí)《降B大調(diào)小協(xié)奏曲》等薩斯長(zhǎng)號(hào)作品，次中音號(hào)演奏中的氣息和嘴唇的掌控能力以及吐音技巧和音色表現(xiàn)等技能都會(huì)有明顯的提高。因?yàn)橥暾鲿匙匀绲难葑嗨_斯的長(zhǎng)號(hào)作品，必然對(duì)次中音號(hào)演奏者們?cè)跉庀⒑妥齑降恼瓶啬芰σ约巴乱艏记珊蛯?duì)音色的理解等方面有較高的要求?？傊?，通過(guò)練習(xí)和演奏長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的知名曲目來(lái)提升次中音號(hào)的演奏技能和音樂(lè)表達(dá)技巧，也是一個(gè)有價(jià)值的探索方向。